楊寶森先生創立的“楊派”是眾多鬚生流派中獨秀的一支。楊派的唱腔特色可以用十二個字六個詞來概括：低迴、婉轉、深沉、悲涼、沉著、凝重。具體表現在以下十個特點上： 一（緊拉慢唱） 這一特點在《空城計》“西皮慢板”的—段唱中得到了最突出的表現。“我本是臥龍崗散淡的人”一句後，胡琴有一大段過門，楊寶忠先生拉得有如暴風驟雨一般。聽眾聽完了這一段奇緊的過門後聽到的卻是悠閒自在的慢唱，在強烈的對比氣氛中獲得了極大的藝術享受。
二（緊打快唱） 《斬馬謖》中“火在心頭難消恨”一段“西皮快板”中，場面上鼓點緊密如雨，楊先生的唱也毫不鬆懈，一口氣完成下來，將緊張氣氛和緊張心情表露無遺。
三（嘆聲唱法） 不要腔的唱句最後收句時音調放低，力度和語氣都有所下降，給聽眾以蒼老衰敗感覺的楊派名劇《文昭關》裡“二黃慢板”，“俺伍員好一似喪家犬”的“犬”字，以嘆氣的形式吐出，力道越來越輕，語氣自然下降，恰如其分地表現了伍員悲涼悽慘的心情，達到了豐富人物形象的目的。
四(巧妙用字) “楊派”獨創了《洪洋洞》裡“又誰知焦克明私自後跟”的“克”字的唱法。在譚富英先生的這齣劇裡的“克”字念本章“ke”，而楊寶森先生為了充分發揮他嗓音厚實的長處，將“ke”改唱為“ko”，將它唱得雄渾有力，感人肺腑“克”字的妙唱，不但體現了楊延昭懊惱的思想感情，而且成為演唱中揚長避短的典範。 五（海底撈月） 在唱高滑音時先壓低嗓音，再放高，巧妙地掩飾了他高音不足的缺點讓我們看看“楊派”《文昭關》裡“我本當拔寶劍自尋短見的“寶”字，《武家坡》裡“受了苦刑”的“苦”字，都是同出一轍。
六(拖腔流暢) “楊派”的花腔圓潤自然賞心悅目。《桑園寄子》裡，“山又高水又深無計可奈”的“奈”字，唱的音色絕佳，自然流暢、線條舒展，真可為“繞樑三日”也。
七（楊派專利） 楊派一個顯著特點就是在為表達淒涼心情的時候，大膽運用“真假音”，假音即用假嗓唱出的音，在楊寶森之前是無有的。 而楊寶森先生將其大膽地用在《文昭關》裡 “爹孃呵”這個哭頭上。他沒有用傳統的平和唱法，而在“爹”字後將襯字用假音拔高，尖似厲鬼，細如遊絲，把伍員對父母的懷念和對前途的絕望心情融於唱腔中，實是超人一等的塑造手法。 八(鼻音的運用) “楊派”本來就以韻味濃厚見長，但楊寶森先生並不滿足，有時還要用鼻音來增濃韻味，加深意境。比如《文昭關》裡“我好比哀哀長空雁”一句的“哀哀”兩字全是用鼻腔發音的辦法來唱的，妙哉。 九(惜“腔”如金） “楊派”向來以長腔著稱，但“楊派”的宗旨是一切為塑造人物形象服務，從不為了顯示演員的某一優勢而濫用長腔。這方面的例子很多，這裡不一一列舉了。 十(腔長字慢） 如《武家坡》中的一句“軍營中好苦哇，哪裡來的燈亮啊!”這13個字，其中“中”、“哇”、“哪”、“亮”、“啊”6個字都節奏鮮明地悠然吐出，悅耳動聽，給人以穩當、沉著、凝重、大方的感受。 總的說， “楊派”的特色有很多。如果用書畫藝術來比喻“楊派”的話，那麼，深沉低迴的楊派唱腔，就象一幅古樸`韻味濃厚而清醇的山水風景畫令人百看不厭。
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