今天是立秋后的第四天，昨天的台风“利奇马”到处肆虐，气温稍微有一点的下降，早上起床看着窗外阴沉的天，突然觉得夏天快要过去了，今天我们一起去电影里找一找夏天的尾巴吧。
《菊次郎的夏天》是由日本北野武工作室制作的121分钟喜剧电影。该片由北野武执导，北野武、关口雄介、岸本加世子等主演，于1999年6月5日在日本上映。该片讲述的是小男孩正男和隔壁的叔叔菊次郎在去东京的途中发生了一系列搞笑又让人落泪的故事。
阳光般透彻的人物
电影中最吸引人打动人的永远都是电影中生动的人物。《菊次郎的夏天》中最吸引人的大概就是小男孩正男和菊次郎了吧。正男温顺，可爱、对亲情有着渴望，走千里只为了找到妈妈的信念让人感动。印象最深的镜头大概就是影片的最前段，正男出场的时候了，背着小书包踏着轻快的音乐往家里跑，孩子的童真在奔跑里展现出来，我想你一定不会讨厌这个温顺可爱的胖乎乎的小孩儿的。
菊次郎看起来就像个大孩子，被人拒绝就去砸了别人车的挡风玻璃，你不会觉得他很讨人厌，就觉得这个痞里痞气的大叔好像还挺可爱的。在被打后，向正男撒谎说是跌倒了，在知道正男的母亲改嫁，正男没办法加入的时候，他努力求一个天使之铃，他努力带着正南开心的玩儿。他笨拙质朴的样子真的让人感动，这种慢慢悠悠的感动像夏天的晚风一样不会有意思用力过猛的感觉，他们俩所展现出来的内心的透彻，善良，让人触动。
流水般润滑的音乐
电影配乐由久石让操刀，其中的《summer》最使人印象深刻。熟悉的音乐在电影中和画面配合在一起，就像流水静静流淌出来，音乐辅以近乎完美的镜头节奏让人很惊喜。气氛的烘托和叙事的作用，音乐都有很好的把握。值得一提的还有电影音乐的留白。
整部电影配乐有大量的留白。很多场景，如果演员不说话，就有一种毫无气氛的尴尬。但我想也许这是北野武刻意而为之，他之所以会选择章回体的叙事形式也不外乎是这个原因吧。整部电影看起来，就像是正男写的日记一样，文笔稚嫩，笔触粗糙，不擅长情节的渲染，氛围的塑造，却又饱含孩子般的天真与赤诚，以不刻意煽情的目的，达到感人至深的效果。而游离于这种大巧不工的笨拙之外的，便是久石让精巧空灵的配乐。这种鲜明的对比，显得仿佛是他的曲子在推动情节的发展，不受剧情束缚——不复杂，清新隽永，以更为简单的方式直抵人心。
关于夏天
影片的最末，正郎对着武田问：先生，你叫什么名字？---他妈的，菊次郎。
这个叫菊次郎的男人还是以足够让人喷饭的回答方式结束了旅程。小正郎则背着有天使翅膀的书包，依旧在久石让的那首欢快清新的音乐声中奔跑起来。
北野武说，他想要拍一部明朗的电影，讲述“还是不得不活下去”的电影。我们看到了所有人物都继续在自己的“轨道”上，没有任何一个人剁手指、切腹、或者开枪自杀的北野武作品。只不过这明朗始终自觉地维持在某种逼仄的可能性之内，它被导演审慎地填充到一段简短的旅程当中，以此表示人生未必是灿烂的，但终究还是可以有那么一些明亮。
如果悲凉如同黑色天幕成为人生不可捉摸的背景，那至少我们可以不去长久地凝视无穷尽的夜空，而是追寻散落无序的遥远星光，欣赏它们在黑暗的罅隙里熠熠生辉。
这种说法是不是太过悲观？但它可能已是北野武最大限度的乐观了。
最后回到那个天使之铃，菊次郎说摇一摇天使就会出现，孩子那时候看不到天使，殊不知天使就在他的身边，又或许菊次郎和正男都是彼此的天使吧。
我很开心，我抓住了夏天的尾巴。
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