影評
Film review
本期電影評論關注由導演阿爾弗雷德·希區柯克拍攝，1954年8月1日上演的驚悚片《後窗》.
希區柯克部分簡介：
希區柯克1954年拍攝驚悚片《電話謀殺案》，並首度採用立體電影技術。1955年憑藉懸疑片《後窗》獲得第27屆奧斯卡獎最佳導演獎提名。1958年自導自演的懸疑劇《希區柯克劇場第一季》獲得第15屆金球獎電視類最佳劇集獎。1959年執導懸疑片《西北偏北》，該片獲得聖塞巴斯蒂安國際電影節銀海貝獎。1960年執導的驚悚片《驚魂記》標誌著心理驚悚片成為恐怖電影的一個亞類型。1968年獲得第40屆奧斯卡獎歐文·撒爾伯格紀念獎 。1971年獲得法國榮譽軍團騎士勳章。1979年獲得奧斯卡獎終身成就獎。1980年被授予爵士封號。2007年被英國電影雜誌《Total Film》選為“史上百位偉大導演第一位” 。
電影《後窗》
《後窗》講述的是一個攝影師通過窗口窺視鄰居，懷疑並證實一個推銷員殺妻的故事。這個故事文本很簡單，但電影卻呈現出了紛雜的、帶有多解性的視聽內容，引領觀眾和傑弗瑞和他的搭檔們一同，體味著窺視和破案的刺激性快感。
正式進入影片之前，我認為有必要展示一下這部電影媒體評價，讓大家在剛開始接觸的時候有一個印象，帶著更加尊重和欣賞的眼光去琢磨這部經典電影。
部分媒體評價
- 《後窗》是懸疑影片的代表作之一。該片成功地製造出恐怖與懸念的氣氛，形象地發掘出個人內心深處隱藏著的偷窺心理與慾望，時光網評
- 影片包含了希區柯克擅長的所有技巧和手法，也是“偷窺”主題表現得最淋漓盡致的一部電影。該片不僅讓觀眾看到生活和人性隱秘的一面，也給後來的許多電影導演提供了一個可以模仿的範本，《時代週報》評
劇情評價
首先我想提到的點是男主角傑弗瑞，傑弗瑞是紐約的一位攝影師，他在拍照時摔斷了腿，於是在家裡療養。由於他整日無所事事，於是他就坐在輪椅上窺視院子對面鄰居的活動。有一次，他覺得他見證了一起謀殺案，於是他跟女友莉莎、護士斯泰拉一起展開業餘偵探工作。
我們可以輕鬆發現這個主角的不同之處，本片的最大魅力我覺得就是這個設定，傑弗瑞首先不能動，他觀察外部環境只能靠那一扇窗戶，觀察偷窺的對象則是自己房子對面的那些住戶，觀察的工具是一臺配有長焦鏡頭的照相機、望遠鏡以及女友莉莎以及護士斯泰拉的偵查行為。影片的環境因為男主的不能移動特性，隨機被切割成兩個部分，窗內和窗外，電影也從這兩個環境凸顯不同的主題，徐徐鋪開故事。
一個充滿畫面的窗戶，透光的捲簾在一格窗一格窗上捲起，字幕在畫面上變化。
鏡頭推出窗外，展示窗外社區環境，影片敘事開始。
窗內更多展示的是他和女友的感情生活的探討，他們的價值觀不斷在交談中衝突磨合，窗外這是各個不同的小劇場，主要的一個劇場，也就是本片的驚悚成分佔據的劇場就是主角對面的銷售員的謀殺案劇情。
俯拍鏡頭下，一隻花貓在樓下的小路上跑過，掃過居民樓和窗戶的全景，左鄰右舍的生活在各自的窗戶中流露。
鏡頭搖回本窗戶內，一個躺在窗前臉部冒著汗、腿上抹著石膏的男人出現。
希區柯克特別擅長於用鏡頭交代環境和主角身份，這裡的汗水就是一個細節，後面還有一個鏡頭對準的是溫度計，這兩個鏡頭都強烈的暗示了這是個悶熱難耐的夏季，正因為如此鄰居們才紛紛打開窗戶透氣，甚至有的人在家只穿比基尼或者到陽臺上睡覺，這些都給了無聊的傑弗瑞偷窺的機會。
接著用一些陳設的攝影圖片與一架摔爛的相機簡明地交待這個男人的身份，傑夫瑞是一名攝影記者，曾經當過飛行員，他有個戰友朋友現在在警察局工作，他喜歡冒險和自由的生活，這些客觀事實都和他現在這個打上石膏扣癢都很困難的樣子形成衝突和對比。影片妙就妙在男主角這次憑自己的眼睛和大腦在自家裡躺著就能完成一次刺激的冒險。
用相框裡面的照片和雜誌上的封面交代她有一個漂亮並且時尚的女朋友，這種在女主角還未出場的情況下就提前暗示的拍攝手法後來在很多電影中我們都能看見影子，這樣的手法給觀眾一種期待的體驗，讓觀眾心中產生一個疑問：“女主角這麼漂亮，什麼時候會出現呢？”。
晚上，女主角來看他了，第一次出現就直接沒有敲門，瞬間出現在傑夫瑞的面前，並且主動親吻了他，這裡說明莉莎非常愛傑夫瑞。
雖然傑夫瑞也愛莉莎，但是很明顯我們可以看出這種愛是莉莎更加主動的，在後面的他們的談話中也透露出這一信息。
傑夫瑞的護士也非常有趣，她語言犀利，金句頻出，講的道理總是比喻形象，哲理十足。她是男主角破案成功的一個好助手。
好了，我們再把視線切換到窗外，看看窗外有什麼，各個小劇場在上演著什麼樣的劇情。
三樓的芭蕾舞女孩，短褲、胸罩比基尼式的裝束踩著舞步正在幹家務，透過窗戶可以看出她家並不富裕，屋子小到廚房和床挨在一起的。
四樓的作曲家在鋼琴旁邊思索找靈感，試圖創作一首好聽的曲子，他家也一直放著音樂，可以傳到院子的每一個地方，他沒有穿得很正式，原來音樂家也是穿著背心創作的。（個人很喜歡他家這個大落地玻璃斜窗，視野一定相當開闊）。
位於一樓入口處的房間住的就是房東太太，她喜歡在院子裡僅有的草坪上曬太陽，有點喜歡多管閒事，愛湊熱鬧。
這個巷子口，就是傑瑞弗能夠看到的最遠的地方了，人物一旦從這個地方離開，也就離開他的視野，也就離開電影中的鏡頭了，望過去可以看到隔著馬路對面是一個餐廳，馬路上有來來往往的車流，一隻小狗站在門口。這隻小狗在後面因為發現了銷售員的秘密被掐死了。
右邊的窗戶正對著新婚夫婦亨利一家的臥室，然後呢，他家這個窗子劇情單調，全片出現的時刻加起來就不足一分鐘，但是隨著窗戶的開閉，觀眾也能夠猜到發生了什麼。
希區柯克在表現鄰居們的普通生活的時候，採用了一個類似於劇場的手法，不需要要通過剪輯，一個鏡頭中多個場景出現，人物各自在自己的故事線進行活動
一樓的單身女子似乎總也找不到伴侶，被傑弗利挖苦為“寂寞芳心”。她在餐桌上擺了一對酒杯，她對著空氣練習著如何和自己的愛人共進晚餐。
她在餐桌上擺了一對酒杯，她對著空氣練習著如何和自己的愛人共進晚餐。
芭蕾舞女孩在家裡約了三個男人喝酒，她被莉莎批評道“招蜂引蝶”
鋼琴家穿上正裝，在家裡演奏鋼琴，這時候只有一位聽眾，他背對著鋼琴家，而這名聽眾的注意力好像不在他創作的曲子上，這裡有個希氏電影的經典彩蛋：其實這個聽眾就是導演希區柯克本人。
接下來，謀殺案的鋪墊開始了，對面銷售員夫婦一家老公正在服侍生病的妻子，突然一個電話打來，銷售員老公偷偷摸摸接電話，結果還是被妻子發現了，她懷疑老公有了外遇，於是口角和爭吵開始。
一天晚上下著大雨，銷售員帶著一個箱子回了家
傑夫瑞雖然感覺到有點可疑，但是抵不住夜深太困了，於是睡著了。
第二天早上，銷售員和一個穿著黑色大衣的女人離開了家，這時候沒人能夠確定這是不是她的妻子。
又是一天，銷售員在整理他鋪滿亮晶晶飾品的箱子，這讓男主角很好奇，於是乎讓護士拿來了望遠鏡偷窺，
卻不知接下來他看到的將是一把長鋸和一把長刀，這兩樣絕對不是放在廚房裡切菜用的，這讓擁有敏銳新聞嗅覺的男主角感到很懷疑。
又是一天，傑夫瑞發現了對面銷售員家多出了一個用繩索捆綁著的巨大的木箱，這種東西出現在一個銷售員的臥室裡確實疑點重重。
晚上女朋友莉莎來找傑夫瑞親熱的時候，他卻心不在焉，他心中老是想著之前發現的一點，他深刻懷疑對面發生了什麼可怕的事情。
莉莎剛開始也不信，還和他生起氣來，這時候，傑夫瑞忍不住好奇在此偷窺對面起來，發現在關閉的窗子下，有一個人影正在用力揮砍什麼。
這一點讓莉莎的好奇心也上來了，她選擇相信男主角，加入他的隊伍和他一起當一把偵探。
第二天銷售員居然把裝好的大木箱請了兩個搬運工搬出了公寓。到這時，我們已經發現了另一個疑點了，他的妻子哪兒去了，和他吵架，臥病在床的妻子怎麼突然不見了呢？男主角打電話叫來自己的警探朋友，希望他能幫忙調查一下對面的鄰居，搞明白究竟發生了什麼。但是朋友去懷疑他胡編，就算是真的，也可能只是巧合造成了的錯覺。
又過了一天，對面的鄰居在和某個人通電話，手裡翻著妻子的包包，拿著妻子的戒指，若有所思。
莉莎認為這個現象絕對不正常，據警探朋友調查，銷售員的妻子可能坐火車去鄉下了，但莉莎憑藉著女人的直覺認為女人出門不可能不帶自己的包包和首飾。
有一天晚上，鋼琴家中正開著酒會，客人不少，歡聲笑語，聲音很大，突然全院子被一聲尖叫嚇到了，原來是養狗夫婦的小狗被某個神秘人扭斷脖子死掉了。
其實，這裡的兇手也顯而易見了，很有可能就是銷售員乾的，因為小狗之前一直在花壇刨東西，而花壇正是他埋了屍塊的地方，男主角也發現了這個細節，他也通過照片對比發現花壇的花突然矮了一截。
傑夫瑞想到一個證實他們推測的好方法，他寫了一個紙條讓莉莎偷偷遞送給銷售員，看他的反應就能夠判斷他們的推測成不成立了，紙上寫著：“拉茲·托爾瓦德，你對她幹了什麼？
然後給他打電話，叫他出門見面，如果事情為真，他一定心虛為了解決麻煩肯定會去見面的，如果推測錯誤，他一定會認為這只是個惡作劇，然後把紙條掛掉，並痛罵一頓打電話的人。
事實上銷售員托爾瓦德確實赴約了，他信了傑夫瑞的電話去了約定的地點，這時候，莉莎和斯泰拉準備趁這個時間去尋找物證，首先他們去樓下挖了那個可疑的花壇，可是卻什麼都沒發現，
莉莎不甘心，大膽地直接通過消防樓梯爬到他家進行搜索，終於找到了戒指
但是卻被回來的托爾瓦德發現了，幸好傑夫瑞打電話報了警，警察及時趕到，莉莎成功獲救。
電影的高潮和最驚悚的環節來了，傑夫瑞接到了一個電話，他以為是剛剛通過電話的警探朋友，放心大膽地說出了一些話，可沒想到對方並沒有回應，而是在他聽完這段話以後掛斷了電話。
沒錯，這通電話正是托爾瓦德，隨著腳步聲的慢慢逼近，他出現了，並且門也沒用有關，他順利進來看到了傑夫瑞。
傑夫瑞拿起自己的閃光燈自衛，托爾瓦德對他說：“你到底要拿我怎麼樣？我沒有錢！”這時傑弗瑞啞口無言，因為他拍照偷看的行為純粹出於好奇，所以是無法辯解的。就連傑弗瑞自己也說：“我懷疑用望遠鏡觀察別人是否道德”。一番爭執之後托爾瓦德決定殺死這個偷窺自己謀殺的男人，他希望他閉嘴，閉眼。
閃光燈的強光下，托爾瓦德的眼睛被閃紅了，但是這對一個想殺你的人是完全不起作用的。
傑夫瑞被托爾瓦德掐住脖子，但是他使勁掙扎，殺死他好像並不那麼容易，托爾瓦德決定將他推下窗子摔死他
最後的結局是托爾瓦德被及時趕來的警察抓住了，但是傑夫瑞還是被摔下來，把另一條腿也摔斷了，看到這一幕，和我一起看這部電影的人都發出了笑聲，彈幕上全是哈哈哈哈哈。這個故事告訴我們一定不能偷窺，正如斯泰拉所說，會受懲罰的，哈哈哈哈。
關於其他故事線的結局
又是白天了，“寂寞芳心”小姐在作曲家屋裡正欣賞著他的作品，原來合適的男生就在自己的公寓裡。
推銷商的住處正在重新粉刷，養狗夫婦又養了一隻新的小狗，他們還是懶得去遛狗，正在訓練小狗通過升降籃自己下去。
女舞者和一個矮矮的士兵相戀了，也有可能是之前去當兵的老公回來了？，新婚夫婦還是經常掛著窗簾，但是現在明顯他們的爭吵也開始了，不如之前甜蜜。
傑弗利背對窗口，躺在輪椅上酣睡，雙腿都敷上了石膏。莉莎靜靜地倚坐在旁邊的床上，見傑夫睡著了，就放下手裡的那本探險的《站在喜馬拉雅山上》，拿起她心愛的時裝雜誌。
整體評價
希區柯克是好萊塢製片廠內的主流商業導演，但同時，他的電影又具有很強的藝術性，甚至被法國新浪潮的《電影手冊》評為世界上偉大的電影作者之一。他的導演生涯跨越了默片與有聲片，黑白片和彩色片，浩浩蕩蕩五十五年，創作了大量的電影、電視系列片以及懸疑小說，為拓展驚悚片、懸疑片的類型做出了極為重大的貢獻。他的影片承繼了德國表現主義的黑色元素，同時又具備濃厚的個人色彩和超前的藝術自覺，探索、實驗了影片中蒙太奇剪輯、場面調度、景別運用、聲音表現、劇本結構、攝影構圖等各個製作環節，完善和充實了大量電影技巧，時至今日依舊影響了一代又一代的電影人。
一般公認希區柯克最優秀的五部作品分別是：1954年《後窗》，1958年《眩暈》，1959年《西北偏北》，1960年《精神病患者》，1963年《群鳥》。上世紀五十到六十年代是希區柯克創作的黃金時期，而《後窗》則是這時期成熟作品中最早出現的一部。
我們通過傑弗瑞的眼睛從鄰居窗口裡偷窺到了他們的故事，這些故事大張著窗子向觀眾們層層呈現著，恰如影片本身大張著銀幕公然而合法地滿足著觀念觀眾對於他人生活的好奇與窺視。
儘管關於窗中生活的大部分場景只是我們隨著傑弗瑞的一瞥看到的，但通過時間和影片節奏的遞進卻逐漸呈現出幾個簡單而完整的故事。
那些沒有呈現的部分，觀眾又不難猜測——這體現了希區柯克對偷窺的另一層解讀：通過冰山一貌對他人生活其他部分的好奇和意淫。
有趣的是，在人物的設計上，傑弗瑞和麗薩與推銷員和妻子彷彿是手性對稱的關係：一邊是男性行動不便，女性來回自如；一邊是女性臥病在床，男性照顧起居。
而情感上，儘管麗薩腿腳方便，她的心卻如石膏一樣緊緊拴在傑弗瑞身上，傑弗瑞卻並沒有對麗薩產生依賴性；
而由於病重，推銷員的妻子對推銷員有強烈的依賴，但推銷員對妻子履行義務卻敷衍與厭倦，他有了新歡。《後窗》懸疑元素下始終貫穿著一個家庭和探討兩性關係的主題，涉及了愛和選擇，不難看出，不同窗口下不同人的故事，是對這一主題的拓展和泛化。
這部電影是我看到希區柯克的第一部電影，也是他最偉大的電影，後來我也看了驚魂記、奪命索、西北偏北等，但都不如這一部電影感到震撼而有趣，個人認為給一部電影最好的評價就是：代入感強、使觀眾身臨其境、感同身受，這一點他做到了，現在的電影可能是靠3D技術去實現這一目的，但是他在60年前通過劇情和鏡頭切換就做到了，他的偷窺手法讓我感到好奇，破案的過程讓我為主角擔心，感到著急，一些經典臺詞讓我覺得哲理十足又非常地搞笑，細節之處讓我覺得導演很嚴謹。
總之，《後窗》作為一部偉大的電影當之無愧。
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