“人生的道路雖然漫長，但緊要處常常只有幾步，特別是當人年輕的時候。沒有一個人的生活道路是筆直的、沒有岔道的，有些岔道口，譬如政治上的，事業上的岔道口，個人生活上的岔路口，你走錯一步，可以影響人生的一個時期，也可以影響一生。”__路遙
路遙原名王衛國，是中國現實主義寫作風格的作家代表，著有長篇小說《平凡的世界》、《人生》等。其中《人生》獲全國第二屆優秀中篇小說獎，並被改編成同名電影，轟動全國。
《人生》這邊小說主要描寫了一個農村的知識青年高加林想竭力擺脫農村勞作的束縛，拼命擠進城市知識階層生活方式的抗爭過程。整篇小說描寫了高加林命運和愛情的波折故事，人物的塑造和心理活動栩栩如生，引起讀者共鳴。
今天我從慾望，白話語言及信天游的藝術特色，自我觀念三個方面來評論這部小說
1.慾望
人有慾望有時候是好事，有慾望的人，往往心裡有的是理想，有理想就會為之奮鬥。但是不同的是理想是一個目標有終點線，但是慾望沒有，一旦這個慾望達到了會有下一個，沒有止境的，所以慾望既可愛有可怕，只有把握住這個度人生才能不至於“翻船”。
小說中的高加林一個普普通通的農村知識青年，他生長在農村，卻不甘於當一個農民，他性格上的固執，抗爭，思想上優越感。高中畢業後沒考上大學，在村裡當一名老師就開始規劃要讓自己成為一名正式教師。願望雖小，這也算是他的人生剛準備踏出第一步的“慾望”，然而很快這個“慾望”就被潑了一盆水，明樓讓他兒子替換了高加林教師的職位。
正當處於失意的高加林卻迎來了人生第一次愛情，劉巧珍的愛讓高加林脫離了事業上打擊的痛苦。愛情並沒有讓高加林的“慾望”熄滅，甚至事後後悔自己愛情的衝動“使他更難受的是，他覺得他今夜永遠地告別了他過去無邪的二十四年，從此便給他人生的履歷表上畫上了一個標誌。”
高加林的第二次事業是馬佔勝通過走後門的形式拿到的，高加林也知道不太妥當，“慾望”促使他存有僥倖心理。他得到了“幹部”這個身份後又受不黃亞萍的誘惑，他想黃亞萍以後會讓他人生走得更遠，毅然拋棄與劉巧珍的愛情，還插足了黃亞萍與許克南的愛情。這正是他慾望膨脹的結果。
尤素福．西巴伊說過，“慾望是人遭受磨難的根源，誠然，慾望可以使人得到歡樂和幸福；但這歡樂、幸福的背後卻是苦難，樂極是要生悲的；一切慾望實現之後，卻也免不了災難。”
2.白話語言以及信天游藝術特色
這部《人生》小說中大量運用大白話的對話方式，讓人感受到陝北淳樸的民風民俗特色，有極強的地方色彩。
A.大白話是民眾長期生活習慣的特徵，蘊藏豐富文化沉澱，語言簡單形象比起現代書面表達更生動，更容易懂。
①簡單直白
“乾脆，咱別騎車，一搭裡走著回。”巧珍漂亮的大眼睛執拗地望著他，突起的胸脯一起一伏。加林看沒辦法了，只好說：“行，那咱走，讓我把車子推上。”
②語言中用比喻的也比較多，形象生動。
“衛生衛生，老母豬不講衛生，一肚子下十幾個價胖豬娃哩！”
B.用了大量陝北民歌特色--信天游
信天游口語化的詩句，形象生動，具有極強的藝術感染力，體現陝北地方民風淳樸，文化特色。
“哥哥你不成材， 賣了良心才回來……”
語言特色無疑是這篇小說的新亮點，增強小說的藝術效果，更具魅力。
3.自我觀念。
小說中塑造的人物在實現自我價值時，展示極強的自我觀念，體現在高加林為理想為前途命運奮鬥和掙扎過程中。高加林這個過程是心理學上的“鏡中我效應”的表現。
“鏡中我效應”是指與他人的交往中形成的，一個人對自己的認識是其他人對於自己看法的反映，他所具有的這種自我感覺，是由別人的思想、別人對於自己的態度所決定的。”
高加林以農民身份參加勞動時，開始礙於面子極不情願，故意把自己扮成農民樣子，穿得比其他農民還破的衣服，把手鋤爛。當大家以農民身份跟他一起勞作，一起生活後他慢慢習慣了這個身份，“後來，紙菸變得不香了，在山裡開始卷旱菸吃。他鍛鍊著把當教師養成的斟詞酌句的說話習慣，變成地道的農民語言；他學著說粗魯話，和婦女們開玩笑。衣服也不故意穿得那麼破爛，該洗就洗，該換就換。”
後面剛到縣委工作的時候，就覺得自己是真正通訊員“何況，他現在的這個位置在這個城市是多麼矚目啊！通訊幹事，就是縣上的“記者”；到處採訪，又寫文章，又照相，名字還可以上報紙。”
所以這些是人家給與高加林的“身份”決定的，當高加林認識到社會給他這個身份評價時，並且自己具備的這種能力就潛意識地表現出來，符合這個“身份”。
結語
現實生活中，我們很多人也像高加林一樣，對生活充滿困惑，壓力，不甘，挑戰，得到第一個目標後又追求更高更好的目標，這個是人性的良性一面，但要適當掌握，不可過度；尤其在情感上人更要懂得節制慾望，這個是對婚姻的忠誠，對自己負責。被慾望吞沒的感情最終會自食其果。
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