黃亞男在工作室做咖啡
吧檯上鋥亮的咖啡機顯得有些孤單，黃亞男感冒了，興許已有兩三日沒碰過它。她穿著寬鬆的運動褲，翻找著藥片。
旁人看不出，這個齊耳短髮的九零後女孩是崑曲第五代傳人，師承“武旦皇后”王芝泉。建國後，上海戲劇學院一共只招收了五屆崑劇班，第一屆被稱為昆大班，王芝泉則是昆大班中的佼佼者。
“武旦皇后”王芝泉
誕生於明朝的崑曲唱詞婉約悽美，唱腔悠揚徐緩，如今這百戲之祖卻成了小眾藝術。
去年，致力於推廣崑曲的黃亞男在上海創辦了國內首家戲曲體驗館“有戲1961”。
有戲1961
一、自小便獨立，11歲開始在上戲打磨
黃亞男小時候喜歡跳舞，報考貴州當地一所有名的藝術小學時，卻被一位路過的老師“連哄帶騙”進入了京劇班。8歲起，她就開始登臺演出，參加市裡的各種比賽，京劇讓她在當地小有名氣。
8歲的黃亞男
到了六年級，當地劇團推薦黃亞男考上海戲劇學院的崑曲班，沒成想竟真的考上了。
上戲的生活一點也不輕鬆。清晨六點半，黃亞男和同學們便開始練功，直至夜裡七點半。全天12節專業課是這些孩子校園生活的常態。累了一天，回到宿舍的她多半是呼呼大睡。
黃亞男知道父母工作很忙，家也很遠，並沒有提出讓他們來看她。她的舍友都來自江浙滬，每個週末，她們會被接走，積了一週的髒衣服也被帶回家，這個時候她會有些難過。
過了幾周，黃亞男就去找週末不回家的師哥師姐們一起打球、泡圖書館，父母不在身邊，倒也自在。
她說：“一個崑曲演員，不經過時間和歲月的打磨，是不能成大器的。”能堅持下來的都著實不易，而他們這代90後昆曲傳人，一學就是十年。
每次去校外演出，作為班長的黃亞男總是盼望臺下有更多年輕的生面孔。
18歲那年，黃亞男和同學來到一個場子演出，臺下只有七八個觀眾，其中有好幾張都是贈票，而一張票的售價是10元。黃亞男看到了崑曲真正的市場。
“沒有腕兒，沒有華麗、創新的包裝和宣傳，傳統戲曲就沒有市場，這個社會是不會買單的。”她說。
二、“臺下沒人我就不爽，我就喜歡折騰”
硬著頭皮演了幾次後，黃亞男想到了辦法——拖著同學們出去做講座，送票，在微信群、微博、人人網、QQ空間這些平臺上發演出信息。
老師見她天天不務正業，說起了風涼話：“黃亞男不得了了，在外面做講座喏。”
她懟了回去：“我不做講座，觀眾去哪兒撈？”
老師知道“說不動”固執的黃亞男，就隨她去了。
她並不覺得往事不堪回首：“臺下沒人我就不爽，我就喜歡折騰。我認為對的事情，就會一直堅持。”
後來，在老師們眼裡，她為演出做宣傳成了習以為常的事情。每次他們班演出，院長都要問她：“亞男，這次你包多少張票啊？把場子搞熱點哦。”
畢業後她進入了崑曲劇團。除了排戲，演員們似乎也不必操別的心。黃亞男卻想，如果有一天國家不發薪水了，劇團如何生存下去，她又如何安身立命？
只有更多的人願意花錢買票，戲曲才有長存的可能，演員才能吃好這碗飯。
離開了溫室，她能活成什麼樣子？這麼想著，她離開了劇團，開了一個工作室。在那兒，有戲曲的教學，還能嚐到她親手衝的咖啡，吸引了不少完全沒有接觸過戲曲的年輕人。
有戲1961
“年輕人覺得外國的藝術是好的，其實中國的藝術曾經一度走在世界的最前頭。戲曲的魅力如此之大，可很多年輕人沒有這種意識，這很可悲。”
看到了崑曲受眾年輕化的可能性，黃亞男想開一家戲曲主題的實體店，在那裡，年輕人可以用一種更有意思的方式體驗戲曲。
知道自己想做什麼，她便開始準備。黃亞男參加了許多比賽和節目，積攢起一定的知名度。
直到2016年，黃亞男認識了丁超。有一次聊天的時候，她將自己的夢想告訴了他。
三個月後，接到丁超願意投資的電話，黃亞男激動不已。
三、知道自己想做什麼，以最快的速度斷去一切後路
七月的上海已進入盛夏，在那個炎熱的禮拜，黃亞男搬進了離合夥人公司很近的一套房子，並停掉了工作室所有的教學課和其他事情。她未曾顧慮：“人不能太貪心，不能什麼都想要。所以，我以最快的速度斷去一切後路，告訴他我並沒有鬧著玩，而是真心實意想要做好這件事。”
跟熱衷於新鮮事物的其他年輕人一樣，她也跳街舞、唱嘻哈、玩音樂。她知道大家喜歡什麼，將這些現代的元素融入到戲曲的傳播中。
黃亞男說：“這些年，我一直保持著自己的好奇心，這也是我能堅持推廣戲曲的一個原因。”
今年元旦，有戲1961開業了。
在這一方天地，有戲，有茶，還有故事。
“有戲”包括了所有戲曲的部分，舞臺空間作為授課的教室，課程包括了專業培訓、形體訓練，課程均價在每人3000元十節課左右。中國傳統戲曲之外，一些劇場廠牌也在這裡進行表演。
“有茶”是飲品和甜品，在茶座區域，客人們可以休閒、聊天，一些大企業也選擇了這家底蘊十足的戲曲體驗店進行團建。而當店裡有演出，茶座區和舞臺則合二為一，成為一個劇場。
“有故事”是黃亞男和一些小夥伴的故事，他們是一些獨立設計師和音樂家，他們的品牌也在這個空間得以呈現。亞男也創作出了各類戲曲的周邊產品。
店內還有一處相對獨立的展覽空間，黃亞男的老師武旦皇后王芝泉曾在這裡做過生涯回顧展。
“在有戲1961，大家可以零距離地接觸到戲曲。我希望這個平臺讓更多的年輕人對戲曲產生興趣，那麼未來我可以把他們引入劇場，去觀看傳統戲曲，這樣才能更好地為戲曲做推廣。”她說。
從冬日到夏夜，有戲1961的門沒有關上過。有人停留駐足，好奇地看著玻璃裡面的這方天地——年輕的女孩在教另一個女孩唱唸。
黃亞男便這樣“攔”住了那些不聽戲曲的年輕人。
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