呼吸控制 說話、唱歌、唱戲，要靠呼吸支持。歌或戲要唱得好，則必須以得法的呼吸控制為基礎。(1) 充分調動腹式呼吸呼吸運動有胸式和腹式兩種基本方式，前者靠胸廓的起伏運動，後者靠橫膈膜的升降運動。正常的呼吸二者同時皆有。腹式呼吸，吸氣時能有效增加胸腔容積，提供更多的肺氣量支持歌唱（“一口氣很長”），且唱時能把腹肌收縮的強大力量動員起來，把肺裡貯存的空氣壓出去，使聲音強而紮實，有力地推送到遠處。腹式呼吸吸氣時橫膈膜下降壓迫腹腔內臟，使小腹部產生壓脹感。古人表述為“氣沉丹田”；隨之而有唱戲要用“丹田氣托住”的說法。實際上，吸入的氣，只可能進到肺裡，丹田內不會有氣的。唱戲時如腹式呼吸得到充分運用，外觀上可見上腹部有明顯的起伏。
歌唱時，胸式呼吸當然也同時在起作用。如果不能充分調動腹式呼吸，而過分依賴胸式呼吸，就會出現明顯的肩膀聳墜現象。不妨對著鏡子唱，同時觀察自己胸、腹、肩部的運動狀況，或用手抵著自己的身體來感受一下，就可以知道自己腹呼吸用得好不好。(2) 吸氣只能吸到八、九分 吸得太足、太過分，開始呼氣時會一下子就衝出一大團（這是一種屬於所謂“牽張反射”類型的生理反應，主觀上基本無法控制），使肺裡的空氣存量損失過快，不能起到有效增加底氣的作用。吸八、九分，則可避免一開始洩氣過快的反應，才能有效實現底氣充沛，細“氣”長流的效果。
(3) 氣口和偷氣
演唱期間換氣的間隙叫氣口，利用短促的氣口快速補吸叫偷氣。
換氣、偷氣使長時間的歌唱成為可能。
唱連續的長腔，流水及急速的快板，必須偷氣，而偷氣必須選擇恰當的氣口。
找準氣口偷氣時，應是壓縮氣口前面的字音，甚至點到就好，以保證氣口後面的字音準確到位。
前音唱滿唱足了，再一偷氣，後面的字音就會滯後出口，不能及時唱出，並難免要脫板。
偷氣的氣口要短促、隱蔽，動作不要明顯，故曰“偷”。
其實，到時候嘴一張，不用你想，自然而然的就會把氣吸進，雖然吸得不會太多。
一次偷一點，能抵擋一下就好，別貪多（多了動作大，拖時長，就不是“偷”了），不夠用下次再偷。
偷氣次數不是死板的。
同一句，同一段腔，肺活量大的少偷幾次，肺活量小的適當多偷；
今天精神好，神完氣足，少偷幾次，明天沒睡好，覺得氣比較短，就適當多偷。
安排氣口的時機選擇則必須考究。
隨便亂插氣口，把唱腔插得支離破碎，聽起來很可怕。
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