看完電影腦海中不自覺的冒出這些話，我也買了凌晨跨年場的電影票，看完後我陷入了無法自拔的悲傷，但絕不是因為電影太爛。
一、在電影節上備受稱讚的《地球最後的夜晚》為什麼在多數觀眾眼裡成了爛片
單日票房2.6億，貓眼評分3.3，豆瓣評分6.8的《地球最後的夜晚》帶給我們的真的是連蘋果核都可以吃掉的絕望嗎？
看著網友不斷髮出呼聲，不要上當受騙了，年度最爛電影，沒有之一。各種各樣的批評言論，作為一個資深影迷真想和大家聊聊天。
歸根結底，造成這種結局的原因在於觀眾過度期望與電影宣發營銷產生的矛盾。
隨著抖音等自媒體短視頻的推薦，《地球最後的夜晚》官方宣發發布公告開設元旦跨年場，少數文青與廣大群眾都有了2018年最後一個願望，那就是買一張《地球最後的夜晚》的電影票，與所愛之人牽手跨年，在電影院一吻兩年。
對於普通電影觀眾來說，《地球最後的夜晚》的導演畢贛是陌生的。他們在網絡上所接受的信息就是這是一部懸疑片、科幻片、愛情片，這不過是觀眾的一廂情願，或者說普通觀眾希望在大銀幕上看到的商業片，但很遺憾這是一部超級小眾的文藝片，其結果必然是大失所望。
除此之外還有一個原因，電影由2d與3d兩部分組成，少數不知情或者沒注意字幕提示的觀眾一開始就戴上了3d眼睛，所以覺得電影已不僅僅是劇情上的迷離、綿長，而且是畫面上的模糊與感官上的頭暈目眩。
這樣的結局必然是一個不愉快的夜晚，走出電影院的那一刻，我聽到很多人說，“我是有病嗎，簡直是浪費錢。”“今年最爛的電影。”也有不少觀眾中場就離開了影院，玩手機的更是佔到了五分之一。為這部電影感到痛心的同時，甚至覺得，是不是沒有這取巧的營銷更好，但我很滿足在18年的最後一天看到了這樣一部電影，一個資深影迷可以以一部電影結束2018開啟2019。
如果觀眾是衝著畢贛兩個字去的，也希望作為一個愛電影的人能在電影院完成這個具有儀式性的跨年，那你一定不會失望。畢贛憑藉第一部上映的電影作品《路邊野餐》獲得了臺灣金馬獎最佳新人導演獎，《地球最後的夜晚》也獲得了金馬獎最佳劇情片的提名，他的電影不再注重敘事，他的電影是詩一樣的藝術品，是破碎的，迷離的，關於尋找的，關於長鏡頭，關於時間的，關於自我的，關於故鄉的，是夢境與現實相互交織的電影作品。
二、《地球最後的夜晚》賞析
關於主題：
愛情：
“用刀尖入水，用顯微鏡看雪，就算反覆如此，還是忍不住問一問。你數過天上的星星嗎，他們和鳥一樣，總在我胸口跳傘。”
唸完扉頁上的咒語，充滿愛情的屋子開始旋轉，男人與女人沉浸在只有愛的世界。
這部電影最核心的主題自然是愛情，想為兄弟討回公道，追逐著殺人兇手左宏元的情婦，卻被這個自稱“萬綺雯”的女人迷得神魂顛倒。女人希望男人能帶她離開是非之地，擁有一間可以旋轉的愛情小屋。男人為了女人不惜一切，甚至去殺人，可女人謎一樣的消失在了他的世界，女人也許真的愛他，也許根本沒有，也許愛只像那支點燃的煙花，只有絢爛而美麗的“三分鐘”，可男人希望愛情如同鐘錶一樣，不管走與停，終可以永恆。
時間一晃而過，12年後男人依然試圖追溯時光，追溯曾經深愛的那個女人，就要見到她時，他心裡已然發現，愛情不過是一個又一個的謊言，期望背後不過是更大的絕望，滿懷對愛情的傷痛淚流滿面的吃下了帶核的蘋果。他試圖找到愛情，夢境中他與長相與女人相同的凱珍相遇，他希望凱珍就是“萬綺雯”，不管是與不是，在畢贛編織的夢境中我們看到了旋轉的小屋，看到了燃盡了一切謊言後的真愛。
愛情是嘴唇與嘴唇的碰撞，
愛情是一次又一次的謊言，
愛情是經歷謊言後的絕望，
愛情是絕望後的找尋，
愛情是一瞬間的真誠，
愛情是永恆的謊言。
但我們依然願意相信，
真正的愛情終會出現，
破碎的杯子裝滿了淚水，
漫天的星空點綴了眼睛，
整個世界為愛旋轉。
兄弟，親情，時光
《地球最後的夜晚》除了再講愛情，還有對兄弟欺騙的諒解，對親情的追憶，與對時光的思考。
夢境之中，男人羅紘武遇到了愛打乒乓球的孩子，這既是觀眾期許的他與“萬綺雯”的孩子，是他期望的愛情結局，也是對他兄弟白貓的諒解與告別。
乒乓球拍作為一個紐帶串起了現實與夢境，因為羅紘武說過如果孩子將來要做運動員，我會教他打乒乓球，而愛打乒乓球的孩子送給羅紘武的球拍讓他和凱珍在夢裡踩著風飛出了記憶、謊言的監獄。孩子父親的大衣穿在羅紘武身上也剛好合適，孩子內心真摯卻總是愛撒謊，這正和“萬綺雯”一樣，當然當乒乓球拍轉起來，你就會飛起來的謊言也得到了實現，這裡更是羅紘武對“萬綺雯”的信任，他期望她對他的愛是真摯的，別人嘴裡的謊言不再是謊言，而是美好的期許。
相遇時是在類似發現白貓屍體的一個礦洞，告別時羅紘武給小孩起了綽號叫“小白貓”，這都是對往日兄弟的諒解與告別。
白貓母親在夢境之中染著一頭紅髮，並舉著一個火把，這個角色儼然是羅紘武母親的化身，而他與“萬綺雯”熟絡也是因為那張母親的照片。所以親情又是電影中追尋的另一個脈絡。
從《路邊野餐》到《地球最後的夜晚》都少不了對時鐘、火車、隧道等符號性語言的關照，這些符號性語言都是關於時光、離別、入夢的指代。倒影中的鐘表是倒轉的，羅紘武試圖追溯到12年前，回到曾經，追憶愛情。送給凱珍的那塊手錶又代表著對永恆愛情的期望。這些都關乎時光，是活在記憶之中還是夢境之中，一切的一切都唯有時光給我們答案。
三、《地球最後的夜晚》與《路邊野餐》的對比
很多人說《地球最後的夜晚》是《路邊野餐》的升級版，從技術上而言《地球最後的夜晚》的確比《路邊野餐》更成熟。一個多小時的長鏡頭，場面的調度近乎完美無缺，手持攝影、斯坦尼康、無人機輪番上陣，為觀眾塑造了完全沉浸式的一鏡到底的夢境世界。
但就電影質感而言，晃動的、顫抖的、粗獷的《路邊野餐》其實更勝一籌，與鄉土氣息、電影的詩意完美契合。
從詩意的角度看，《路邊野餐》無時無刻不透漏著詩意，牆上飛馳而過的火車，火車上倒轉的鐘表，水中飄搖的繡花鞋，畫面充滿了魔幻現實主義色彩，在畫面上畢贛賦予了生活氣息濃厚的凱里以詩意。
從臺詞角度看《地球最後的夜晚》依舊稱不上是《路邊野餐》的升級版，《地球最後的夜晚》令觀眾著迷的句子只有結尾那句“用刀尖入水，用顯微鏡看雪，就算反覆如此，還是忍不住問一問。你數過天上的星星嗎，他們和鳥一樣，總在我胸口跳傘。”而《路邊野餐》中的絕美詩句數不勝數，例如“冬天是十一月，十二月，一月， 二月， 三月， 四月，當我的光曝在你身上，重逢就是一間暗室。”
“為了尋找你，我搬進了鳥的眼睛，經常盯著路過的風。”
總而言之，《地球最後的夜晚》絕不是一部爛片，如果電影只講故事好不好，就像美術在談論畫的像與不像，那樣的話梵高、塞尚、畢加索的畫作也成了了多數觀眾中的“爛畫”。我們可以認可王家衛、侯孝賢、賈樟柯，何必要對畢贛嗤之以鼻，電影觀眾不斷增長電影知識，有自我的喜好，自我的見解，中國電影界商業片與藝術片百花齊放、異彩紛呈，才是開啟2019最好的鑰匙。
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