看完电影脑海中不自觉的冒出这些话，我也买了凌晨跨年场的电影票，看完后我陷入了无法自拔的悲伤，但绝不是因为电影太烂。
一、在电影节上备受称赞的《地球最后的夜晚》为什么在多数观众眼里成了烂片
单日票房2.6亿，猫眼评分3.3，豆瓣评分6.8的《地球最后的夜晚》带给我们的真的是连苹果核都可以吃掉的绝望吗？
看着网友不断发出呼声，不要上当受骗了，年度最烂电影，没有之一。各种各样的批评言论，作为一个资深影迷真想和大家聊聊天。
归根结底，造成这种结局的原因在于观众过度期望与电影宣发营销产生的矛盾。
随着抖音等自媒体短视频的推荐，《地球最后的夜晚》官方宣发发布公告开设元旦跨年场，少数文青与广大群众都有了2018年最后一个愿望，那就是买一张《地球最后的夜晚》的电影票，与所爱之人牵手跨年，在电影院一吻两年。
对于普通电影观众来说，《地球最后的夜晚》的导演毕赣是陌生的。他们在网络上所接受的信息就是这是一部悬疑片、科幻片、爱情片，这不过是观众的一厢情愿，或者说普通观众希望在大银幕上看到的商业片，但很遗憾这是一部超级小众的文艺片，其结果必然是大失所望。
除此之外还有一个原因，电影由2d与3d两部分组成，少数不知情或者没注意字幕提示的观众一开始就戴上了3d眼睛，所以觉得电影已不仅仅是剧情上的迷离、绵长，而且是画面上的模糊与感官上的头晕目眩。
这样的结局必然是一个不愉快的夜晚，走出电影院的那一刻，我听到很多人说，“我是有病吗，简直是浪费钱。”“今年最烂的电影。”也有不少观众中场就离开了影院，玩手机的更是占到了五分之一。为这部电影感到痛心的同时，甚至觉得，是不是没有这取巧的营销更好，但我很满足在18年的最后一天看到了这样一部电影，一个资深影迷可以以一部电影结束2018开启2019。
如果观众是冲着毕赣两个字去的，也希望作为一个爱电影的人能在电影院完成这个具有仪式性的跨年，那你一定不会失望。毕赣凭借第一部上映的电影作品《路边野餐》获得了台湾金马奖最佳新人导演奖，《地球最后的夜晚》也获得了金马奖最佳剧情片的提名，他的电影不再注重叙事，他的电影是诗一样的艺术品，是破碎的，迷离的，关于寻找的，关于长镜头，关于时间的，关于自我的，关于故乡的，是梦境与现实相互交织的电影作品。
二、《地球最后的夜晚》赏析
关于主题：
爱情：
“用刀尖入水，用显微镜看雪，就算反复如此，还是忍不住问一问。你数过天上的星星吗，他们和鸟一样，总在我胸口跳伞。”
念完扉页上的咒语，充满爱情的屋子开始旋转，男人与女人沉浸在只有爱的世界。
这部电影最核心的主题自然是爱情，想为兄弟讨回公道，追逐着杀人凶手左宏元的情妇，却被这个自称“万绮雯”的女人迷得神魂颠倒。女人希望男人能带她离开是非之地，拥有一间可以旋转的爱情小屋。男人为了女人不惜一切，甚至去杀人，可女人谜一样的消失在了他的世界，女人也许真的爱他，也许根本没有，也许爱只像那支点燃的烟花，只有绚烂而美丽的“三分钟”，可男人希望爱情如同钟表一样，不管走与停，终可以永恒。
时间一晃而过，12年后男人依然试图追溯时光，追溯曾经深爱的那个女人，就要见到她时，他心里已然发现，爱情不过是一个又一个的谎言，期望背后不过是更大的绝望，满怀对爱情的伤痛泪流满面的吃下了带核的苹果。他试图找到爱情，梦境中他与长相与女人相同的凯珍相遇，他希望凯珍就是“万绮雯”，不管是与不是，在毕赣编织的梦境中我们看到了旋转的小屋，看到了燃尽了一切谎言后的真爱。
爱情是嘴唇与嘴唇的碰撞，
爱情是一次又一次的谎言，
爱情是经历谎言后的绝望，
爱情是绝望后的找寻，
爱情是一瞬间的真诚，
爱情是永恒的谎言。
但我们依然愿意相信，
真正的爱情终会出现，
破碎的杯子装满了泪水，
漫天的星空点缀了眼睛，
整个世界为爱旋转。
兄弟，亲情，时光
《地球最后的夜晚》除了再讲爱情，还有对兄弟欺骗的谅解，对亲情的追忆，与对时光的思考。
梦境之中，男人罗纮武遇到了爱打乒乓球的孩子，这既是观众期许的他与“万绮雯”的孩子，是他期望的爱情结局，也是对他兄弟白猫的谅解与告别。
乒乓球拍作为一个纽带串起了现实与梦境，因为罗纮武说过如果孩子将来要做运动员，我会教他打乒乓球，而爱打乒乓球的孩子送给罗纮武的球拍让他和凯珍在梦里踩着风飞出了记忆、谎言的监狱。孩子父亲的大衣穿在罗纮武身上也刚好合适，孩子内心真挚却总是爱撒谎，这正和“万绮雯”一样，当然当乒乓球拍转起来，你就会飞起来的谎言也得到了实现，这里更是罗纮武对“万绮雯”的信任，他期望她对他的爱是真挚的，别人嘴里的谎言不再是谎言，而是美好的期许。
相遇时是在类似发现白猫尸体的一个矿洞，告别时罗纮武给小孩起了绰号叫“小白猫”，这都是对往日兄弟的谅解与告别。
白猫母亲在梦境之中染着一头红发，并举着一个火把，这个角色俨然是罗纮武母亲的化身，而他与“万绮雯”熟络也是因为那张母亲的照片。所以亲情又是电影中追寻的另一个脉络。
从《路边野餐》到《地球最后的夜晚》都少不了对时钟、火车、隧道等符号性语言的关照，这些符号性语言都是关于时光、离别、入梦的指代。倒影中的钟表是倒转的，罗纮武试图追溯到12年前，回到曾经，追忆爱情。送给凯珍的那块手表又代表着对永恒爱情的期望。这些都关乎时光，是活在记忆之中还是梦境之中，一切的一切都唯有时光给我们答案。
三、《地球最后的夜晚》与《路边野餐》的对比
很多人说《地球最后的夜晚》是《路边野餐》的升级版，从技术上而言《地球最后的夜晚》的确比《路边野餐》更成熟。一个多小时的长镜头，场面的调度近乎完美无缺，手持摄影、斯坦尼康、无人机轮番上阵，为观众塑造了完全沉浸式的一镜到底的梦境世界。
但就电影质感而言，晃动的、颤抖的、粗犷的《路边野餐》其实更胜一筹，与乡土气息、电影的诗意完美契合。
从诗意的角度看，《路边野餐》无时无刻不透漏着诗意，墙上飞驰而过的火车，火车上倒转的钟表，水中飘摇的绣花鞋，画面充满了魔幻现实主义色彩，在画面上毕赣赋予了生活气息浓厚的凯里以诗意。
从台词角度看《地球最后的夜晚》依旧称不上是《路边野餐》的升级版，《地球最后的夜晚》令观众着迷的句子只有结尾那句“用刀尖入水，用显微镜看雪，就算反复如此，还是忍不住问一问。你数过天上的星星吗，他们和鸟一样，总在我胸口跳伞。”而《路边野餐》中的绝美诗句数不胜数，例如“冬天是十一月，十二月，一月， 二月， 三月， 四月，当我的光曝在你身上，重逢就是一间暗室。”
“为了寻找你，我搬进了鸟的眼睛，经常盯着路过的风。”
总而言之，《地球最后的夜晚》绝不是一部烂片，如果电影只讲故事好不好，就像美术在谈论画的像与不像，那样的话梵高、塞尚、毕加索的画作也成了了多数观众中的“烂画”。我们可以认可王家卫、侯孝贤、贾樟柯，何必要对毕赣嗤之以鼻，电影观众不断增长电影知识，有自我的喜好，自我的见解，中国电影界商业片与艺术片百花齐放、异彩纷呈，才是开启2019最好的钥匙。
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