浙江地方特色，寧海平調與松陽高腔，各自有什麼樣的特點呢？

寧海平調屬於新昌調腔的分支，是浙江古老的地方曲藝劇種之一，以“寧海”為中心，向四周毗鄰地象山、黃岩、溫嶺、臨海、仙居、天台、奉化等地輻射，至今已有三四百年的歷史，影響深遠，群眾基礎廣泛。唱腔受新昌調腔的影響，唱腔以曲牌體為主，多為陰、陽兩聲結合。其中老生多用鼻音，發音較輕快明亮；小生則多用假嗓，聲音威武有力；而淨角聲帶振幅大，聲音很粗獷、雄偉。表演時，主要採用一人獨唱，眾人幫腔的表演方式，旋律高亢而優美，伴奏樂器也很簡單，主要以鑼鼓等打擊樂器來襯托。

幫腔在發展中，受到了其他劇種的影響，較之新昌調腔豐富許多，有混幫、清幫、全句幫、片段幫、一字幫等多種形式。演出中的語言多采用寧海本地的方言和“讀書聲”，聲音洪亮，聽起來很動聽。在寧海平調中最引人注意的是他獨創的表演方式“寧海耍牙”，豐富了戲曲臉部表演的形式和內容，引起了人們的關注，這門絕技至今已有一百多年的歷史。“寧海耍牙”是一種變口絕技，既粗獷又細膩，既靈動又不失野性，其表演主要分一咬、二舔、三吞、四吐等幾個步驟。

藝人把肉豬的上獠牙含在口中，舌頭為主要的動力來源，並且在齒、唇、氣的輔助下進行表演，再借助將軍令等曲牌音樂的肆意渲染，舞臺上呈現出一片美妙絕倫的場景，也塑造出所演對象的不可一世的驕橫之態，令人歎為觀止，掌聲不絕。在歷史的實踐和發展中，寧海平調傳統的劇目大概有一百多出，大型戲有“前十八”和“後十八”。其中“前十八”主要以家庭戲為主，“後十八”的劇目題材則多樣化，有從別的劇種中移植過來的，民間傳說和神話故事，或者改編的其他劇種的劇目。

在這些傳統的劇目中影響較為深遠的有《小金錢》、《金牛嶺》、《潞安洲》、《天門陣》、《白門樓》、《御筆樓》、《百花贈劍》、《貴妃醉酒》、《陳琳救主》、《偷詩趕船》等劇目，其中《小金錢》的表演最具特色，也是最受百姓歡迎的劇目，《小金錢》的表演中採取了寧海耍牙的絕技，並配之高昂的音樂曲調，使得表演美輪美奐，給人眼花繚亂的感覺，這齣劇目成為寧海平調中最富有特點的代表作品之一。

傳承寧海平調，有利於完善浙江地區的曲藝劇種種類，促進民族傳統文化百花齊放的璀璨局面，豐富人們的文化生活。因此在2006年，寧海平調入選國家級第一批非物質文化遺產名錄，得到了國家和人民的認可。

松陽高腔是浙江八大高腔系統中的獨立分支，屬單聲腔劇種，是目前浙江省現存最古老的劇種之一。高腔原被稱為弋陽腔和戈腔，是戲曲聲腔的總稱。高腔主要在以松陽為中心，向四周毗鄰地區輻射，波及閨、贛、皖等地流行，而且這一聲腔在白沙崗的演出中從未出現過中斷的現象，所以被稱為

“白沙崗之土調”，當地人則稱為“高腔”。高腔的演出歷史悠久，在與當地的音樂結合中形成與眾不同的音樂風格，深受百姓的喜愛。

高腔是在明代弋陽腔與後來的青陽腔的基礎上，並在流傳的過程中與其他地方劇種音樂曲調相結合而流變派生形成的諸聲腔劇種。在幾百年的流變過程中，高腔也形成很多具有特色的不同的音樂風格。在2006年，經國務院批准高腔列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。在實踐和發展中，高腔形成了自己獨特的曲藝體系，它的唱腔屬曲牌連綴體，但並不拘泥，可以靈活轉換，演唱時句式、詞格可以跟著劇情的變化而變化，並且在行腔中常用

“咿”、“呀”、“啊”、“哈”等襯詞來突出特點，並用假嗓幫腔，形成獨特的演唱風格。

高腔採用其他唱腔置之不用的管絃伴奏，另外還有笛、噴吶、二胡、板、鼓、大小鑼、大錢等樂器。早期的角色行當主要分為生、旦、淨、醜、小、貼、外、夫8個行當，清末民初又增加了二旦、作旦、老外、二花、四花等行當，各行當之間的表演各有其獨特之處，配之音樂和幫腔，別具一番韻味。松陽高腔的演出仍然保持著戲曲的原始狀態，具有譜調優美，樸實無華等特點，自出現以來，松陽高腔的表演就帶有鮮明的民間藝術特色，具有濃郁的鄉土氣息。

目前，松陽高腔的現存劇目有四十多出，如《火珠記》、《三狀元》、《酒樓殺家》、《八仙橋》、《夫人戲》、《鯉魚記》、《買水記》都是影響較為深遠的劇目，很受百姓歡迎。作為浙江最古老的劇種之一和從未中斷表演的特殊性，松陽高腔具有很高的歷史和文化研究價值。然而隨著社會變革的發展，松陽高腔出現很多前所未有的問題，如演員的年齡呈現老齡化的特點，年輕藝人青黃不接，人才出現斷層，而傳統的言傳身教的教學方法也面臨著挑戰，加上地方財政緊張，沒有足夠的力量扶持，所以松陽高腔的搶救和保護工作迫在眉睫，任重道遠，應引起有關方面的重視。