隋代統治時間極短，僅有數十年曆史，多數書家要麼是活躍於南北朝，要麼是成就於初唐，因而從總體上看，隋代書壇顯得氣韻乏弱。但其上承南北朝，下啟唐代書法的興盛，實有津樑之功。隋代書家中最著名者當屬東晉王氏後人、僧人智永。他是王羲之七代孫，書承家學，為隋唐時期學書者宗匠，其真草千文影響最為廣泛。隋代其他書家還有丁道護、史陵等，亦有名於時，惜未有墨跡流傳於世。隋代法書墨跡雖然為數甚少，但以碑誌為載體的書作也有很多，如《龍藏寺碑》、《啟法寺碑》、《蘇孝慈墓誌》、《董美人墓誌》等都是這一時期碑誌書法的代表作。而隋代寫經作品也可以對研究這一時期書法風格起到一定的輔助作用。
唐代實現了國家的大一統，在這種形勢下，書畫藝術取得了突飛猛進的良好發展。就書法藝術而言，唐代書法是繼魏晉以後形成的又一個發展高峰。各體書更趨於完備，擅長各種書體的書家層出不窮，尤其是在真書與草書方面更是成就喜人。真書方面的顏真卿、柳公權二家，成為名標百代的書法楷模；頗具大唐氣象的狂草書書家張旭、懷素更是將草書這一最能夠發揮書寫者精神的藝術方式發揮到了極致。而其他各體也是名家輩出，如擅長篆書的有李陽冰水，長於隸書的有韓擇木、史惟則等。總體來說，唐代書法歷三百餘年的發展，大致可以分為初唐、盛唐、中唐及晚唐四個時期。初唐時期的書法由於帝王的喜好，而呈現出主宗二王的時代風氣。
但其書風並非一味守舊摹仿，而是自具新意於其中，書家們大膽跨越王氏書法的藩籬，在恬淡蕭散的基礎上，於精求法度中顯現出雄勁之風。以歐陽詢、虞世南、褚遂良、薛稷為代表的“初唐四家”是這種書法風格的代表。他們的書法有的方勁雄健，有的瘦勁挺拔，有的沖淡平和，各具特色。此外，唐代早期書法名家還有鍾紹京、陸柬之、王之敬及唐太宗李世民等人。盛唐時期的書法各體發展均衡。顏真卿的書法，雄渾敦穆，結體方正寬博，體格雄壯樸厚而成為一代書法巨匠。張旭、懷素的狂草書，氣脈飛動，剛柔相濟，代表了唐代草書的最高成就。李陽冰、史惟則等人的篆隸書在秦漢基礎上相對更加規範，從而形成一種復古的風潮，雖由此不復秦漢古樸之風，但對於宋、元、明以及清朝早期篆隸書法始終有著非常重要的影響。
這一時期擅長書法的還有徐浩、盧藏用、蘇靈之、張從申及唐玄宗李隆基等人。而在諸多唐詩名家中，李白、賀知章等人也以擅長書法而名標書史。中晚唐時期的書法以遵循古法者為多，而具獨創性者較少，總體上呈現衰退之勢，對後世產生巨大影響的書法家為數很少。楷書一體在柳公權的振臂高呼之下出現新的變化。柳公權是唐代堪與顏真卿比肩的書法家，其書法體格清勁，在顏書的基礎上，融入歐陽詢與虞世南書法的瘦勁挺拔，別成一體。歷來稱顏柳書法多用“顏筋柳骨”來形容，柳公權也因為他的獨特書風而成為一代名家。除柳公權外擅長書法的還有沈傳師、林藻、高閒以及詩人杜牧等。五代十國時期社會狀況混亂，時有兵戎繼起，然而在藝術方面仍取得了很大成就。
各地方政權的割據，使得地域性書法藝術得以向更深層次發展。五代時期最重要的書法家當屬楊凝式，其他如南唐後主李煜、擅長篆書的徐鉉等也是頗有影響的五代書法名家。北宋初年長於書法者以李建中為代表，而其書法實出於楊凝式。徐鉉則由五代人宋，其書法對宋初書壇有著直接的影響。隋唐五代作為中國藝術史上的重要時期，在藝術評論與相關著述方面也有很大發展。隋代為時短暫，著述並不多見，而唐代藝文興盛，相關著述也較為豐富。這些著述也極大地推動了書法藝術的發展。如李嗣真、孫過庭、張懷瑾、張彥遠等人有關書法史及書法藝術理論的著作，都對後世具有積極意義。
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