友人推荐看《明亮的星》，认真的看了，也觉十分的好看，至少是我喜欢的类型，有诗歌，有风景，有钟情的少女，有热恋的诗人。少女叫芬妮，美丽大胆，开朗活泼，对待爱情十分主动，又十分坚决，诗人叫济慈，大名鼎鼎，可这之前，孤陋寡闻的我除了知道他是位诗人，英年早逝，有一首《夜莺歌》，别无所知。看了影片才知道，济慈的可怜身世，济慈的窘迫境遇，济慈那短暂又永恒的爱情。不过在影片中，特别让我欣赏的倒不是济慈，也不是芬妮，而是芬妮的母亲。我不知道这个人物是影片中再塑造的，还是有真实的原型，我觉得这个母亲实在有些伟大。芬妮家世尚可，大抵衣食无忧，可济慈饥寒交迫，他的才华似乎也没有完全得到认可，再加上他羸弱的身体，病魔的缠绕，我不知道哪个母亲会默许这样的恋情，并给予默默的支持，甚至连芬妮的弟弟妹妹起先也是不乐意的，可母亲的理解，也让两个可爱的小孩潜移默化受着影响，这段可怜的爱情也因此增加了许多温暖美好的气息。我喜欢剧中那位戏份不足的母亲，或许正是因为她那了不起的角色吧。整个影片静静的，缓缓的，就像济慈的诗，如树上的叶子轻轻闪烁，也如枝上的夜莺轻轻鸣唱，可那本就是一位诗人的故事啊，有何不可？我喜欢这样的轻吟浅唱。
相比《明亮的星》轻吟浅唱，《莎翁情史》可是激情飞扬。莎翁正好也是一位明亮的星，可巧归为一类。
喜欢莎翁的书，还是十八九岁那会儿吧，看着莎翁无比激情生动的文字，跟着激动无比，三见我那喜不自胜的模样，马上买了六本送我，可除了那会子在激动不已的状态下一连看了三本，再以后，那些书就静静的竖立在书架上，偶尔从这里搬到那里，可就是再未翻过，心里也觉得怪对不起莎翁，也对不起三的。选择看《莎翁情史》多少也有些愧疚情结吧。与济慈相比，影片中的莎翁可是一位精力充沛，敢爱敢恨，健康俊朗的已婚青年才俊。虽是年轻，却已崭露头角，各大戏院抢着要他的戏作，只可恨这个年轻的小伙子面对生活的庸常竟有些才思凝结，无处生花。正在此时，年轻美丽的薇奥拉出场了，她爱戏剧，爱诗歌，出身高贵的她冒着当时不准粉墨登场的禁令女扮男装来到了剧院，扮演起了莎翁笔下的罗密欧，当莎翁意识到薇奥拉是位女性时，爱情便一发不可收拾，才情也同样一发不可收拾。一边是真实的爱情在上演，一边是创作中的爱情在演绎，正如同罗密欧与朱丽叶的苦难爱情，莎翁与薇奥拉也同样无法圆满，不知是莎翁成就了罗密欧，还是罗密欧成就了莎翁，总之，这段美丽勇敢坚贞的爱情成了古今中外的千古绝唱。而《莎翁情史》这部演绎着经典的影片也荣获了第71届奥斯卡的最佳影片奖。正可谓“失之东隅，收之桑榆”？
还有几颗明亮的星，他叫舒曼，她叫克拉拉，而他叫勃拉姆斯。他们来自于影片《琴恋克拉拉》。
与前两段主题爱情截然不同的是，这部影片交织着两段感情。一则是舒曼与克拉拉的琴瑟和谐，却因为舒曼不可控制的精神病症最终走向迷离；还有一段感情是克拉拉和勃拉姆斯，他们的感情同样在音乐中腾腾升起，又在百般无奈的现实中低回隐忍，欲言又止，最后演绎成终生的守望与相知。在这样的情感纠葛中，你甚至无法去指责谁，每一个生命都是那么的丰盛与自持，每一段感情都是那么的真挚与热烈。问世间，情为何物？舒曼拖着病恹恹的身体，奄奄一息的别离仍然深深的爱着自己的妻子，坚强独立的克拉拉为了生活四处巡演，走到哪里就把舒曼的作品带到哪里，她似乎不会怨尤生活带给她的种种磨难，她只用她铿锵用力，干净利落，精准无比，大气唯美的音乐来诉说着她的灵魂。舒曼去世了，勃拉姆斯也走了，他用空间隔绝的方式把自己的爱也隔绝在绝望的思念里。他选择了离开，永不相见。 从来不相见，却从来没有忘记。这一场爱恋用了他的一生，当克拉拉去世的消息传来，他似乎终于等到了这个时刻，不久也随之而去。或许来生吧，来生有缘再续深情。影片《琴恋克拉拉》无疑是迷人的， 整个美丽严肃的古典音乐殿堂，飞扬着一首首动听的音乐，琴声是轻快的，是燃烧的，是跳跃的，有淡淡的忧伤，又有童真，有欢乐，有漂泊，有沉重，有叹息，更有壁炉边的温暖。
明亮的星星依然在闪烁着，我在仰望且着迷。
閱讀更多 簡一閱讀筆記 的文章
