眾所周知 ，南唐後主李煜在政治上是失敗的 ，但在文藝領域卻享有盛譽， 尤善填詞 ，被譽為 “詞中之帝 ”。而鮮為人知的是 ，李煜還精通書法， 雖書名被詞名所掩，但是李煜的書法也是不可忽視的，有著獨特的書學思想， 甚至對宋代書法也產生了一定的影響。
現在我們能看到關於李煜的書法資料少之又少 ，但是在許多文獻中我們可以看到李煜對顏真卿書法的評價 ，如宋朝魏泰在《東軒筆錄》卷中就詳細記載 ：
江南後主善書 ，嘗與近臣語書 ，有言顏魯公端勁有法者 ， 後主鄙之曰：“真卿之書有法而無佳處 ，正如扠手並腳田舍漢耳 。”
由此可見 ，李煜對顏真卿書法是極為鄙視的。那麼，李煜為什麼不喜歡顏真卿的書法呢?這就需要對李煜其人其書進行分析。
李煜作為南唐元宗李璟的第六子，從小生活在繁榮富饒的江南地區， 周圍的環境十分重視文藝，加之皇子的身份 ，使得李煜有機會接觸到名家墨寶。況且受教於名師，又天資聰穎 ，於是逐步達到後人所說的 “善辭章，能書畫，皆臻妙絕 ”的境界 。
李煜的書法在當時盛極一時， 雖然經過歲月的洗禮 ，許多真跡散佚殆盡，但是李煜的書學思想卻流傳後世 。在《書述 》一書中， 李煜詳細記載了前人所提的 “撥鐠法 ”：
昔有七字法，謂之撥鐙，自衛夫人並鍾、王、傳授與歐、顏 、褚、陸等 ，流於今日。然世人罕知其道者 。孤以幸會得受誨於先生 ，所謂法者 ，撅 、 押、鉤、揭 、抵、拒、導、送是也。
李煜在前人的基礎上發展了 “撥鐙法 ”，又加以 “拒”、“導 ”、“送 ”三字 ， 總結為八字。此外 ，《宣和書譜 》曾提到 ：
江南偽後主李煜字重光 ，早慧精敏 ，審音律 ，善書畫。其作大字 ，不事筆 ，卷帛而書之 ，皆能如意 ，世謂撮襟書 。復喜作顫掣勢 ，人又目其狀為金錯刀 。尤喜作行書 ， 落筆瘦硬而風神溢出。然殊乏姿媚 ，如窮穀道人 ，酸寒書生 ，鶉衣而鳶肩 ，略無富貴之氣 。要是當我祖宗應運之初 ，揭雲漢奎壁昭回在上 ，彼竊據方郡者 ，皆奄奄無氣 ，不復英偉 ，故見於書畫者如此 。方煜歸本朝 ，我藝祖嘗曰：“煜雖有文 ，只一翰林學士才耳 。” 乃知筆力縱或可尚 ，方之雄才大略之君 ，亦幾何哉！
金錯刀
儘管書中極力貶低李煜，但是卻透露了李煜的書法風格特點 ：落筆瘦硬而風神溢出 。尤其是 “金錯刀 ”的書法特點 。金錯刀是王莽篡漢之後發行的一 種貨幣 ，這種錢上面是 “方孔圓形 ”，下面是 “刀 ”形的尾巴。那麼 ，金錯刀在書法上是如何表現的呢 ?《宣和畫譜 ·李煜 》給出了具體的解釋 ：
“李氏能文善書畫。書作顫筆曲之狀 ，道勁如寒松霜竹，謂之金錯刀。”
雖然解釋得仍然很抽象 ，但從這裡我們還是可以窺探出金錯刀的一些特點 ：強調中鋒行筆，筆力瘦挺如寒松之狀 。這正和顏真卿寬博雄偉的書風形成了鮮明的對比。從書法本體的角度，李煜在書法審美上喜歡 “婉約 ”風格 ，而顏真卿書法卻是 “豪放 ”一路，所以李煜不喜歡顏真卿書法也在情理之中。
元代倪瓚 幽澗寒松圖局部
正如在李煜在 《書評 》中雲 ：
善法書者 ，各得右軍之一體 ：若虞世南得其美韻 ，而失其俊邁 ：歐陽詢得其力 ，而 失其溫秀；褚遂良得其意 ，而失其變化 ；薛稷得其清 ，而失於拘窘；顏真卿得其筋 ，而 失於粗魯 ；柳公權得其骨 ，而失於生獷 ；徐浩得其 肉 ，而失於俗 ；李邕得其氣 ，而失於體格 ；張旭得其法 ，而失於狂 ；獻之俱得之 ，而失於驚急 ，無蘊藉態度 。
從這篇膾炙人口的書論中，我們可以看出李煜是十分推崇王羲之書法的 ， 而顏真卿的書法在王羲之之外獨出機杼，相比王羲之秀美道勁的書法顯得過於粗魯，自然成為李煜的批評對象之一。
另外 ，在李煜那個時期 ，書法風格正是唐之雄強到宋之婉約的過渡時期 。而這種過渡其實在盛唐和晚唐之間就已開始 ，如盛唐詩風豪邁 ，晚唐詩風則風流 。南唐又偏居江南 ，且多文人當政 ，弱於武功 ，倡導文治 。
因此 ，對當時社會風氣 的形成和審美風尚都產生了重要影響 ，文人的價值觀在南唐有著重要的地位 。而文人的活動多集中在書畫方面 ，這就造成了南唐社會在精神上追求細 膩 、表達 自我或是張揚個性的文人特質 ，體現了一種文人化的傾向。
顏體書法
李煜作為一位失敗的皇帝 ，卻是一位多才多藝的藝術家 ，這種文人化傾向在李煜身上體現得淋漓盡致 。從李煜現存的三十多首詞作來看 ，幾乎每一首詞中都有 “風 ”、“花 ”、“雪 ”、“月 ”、“愁 ”、“夢 ”、“淚 ”、“恨”的字眼 ，可見李煜多愁善感的精神氣質 。這些明顯帶有感情色彩 、陰鬱特點的字的大量運用 ，在鬚眉男子中是個特例 ，在中國古代文人中也很少見 。正如王國維在 《人間詞話 》中 所說 ：
詞人者 ，不失其赤子之心者也 。故生於深宮之中 ，長於婦人之手 ，是後主為人君所 短處 ，亦即為詞人所長處 。
顏真卿《裴將軍詩》
這種從小生活的環境對李煜產生了重要影響 ，從而對他的藝術審美 、藝術 創作也產生了重要影響。在書法上 ，李煜追求婉約細膩的書風 ，而顏真卿書法中無時無刻不透露出一種大義凜然的陽剛氣質。此外 ，顏真卿出身士族 ，但中道沒落 ，已經失去了 “雅”的追求 ；其後更是身披鎧甲，馳騁戰場 。而這一切， 對一個失敗的皇帝、柔弱的文人來說 ，是極其看不起的。對李煜而言 ，顏真卿儼然是一介武夫，粗率奔放 ，早已沒有了一個文人的樣子。
正如李煜評價顏真卿書法 “扠手並腳田舍漢耳”，在我看來 ，這不僅僅是單純地對顏真卿書法做出的評價，更是對顏真卿其人的看法。或許，李煜是看不起像顏真卿這樣許許多多的武夫，才會連同此人的書法也要鄙視一番。或許，這也是一個失敗的政治家的悲哀吧。
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