会员作者简介：淮河，非著名剪接一枚。从理科跨专业学习后期剪辑、北电导演制作。曾先后就职于朱氏兄弟影视、翎刻影视。现独立剪辑，剪辑作品有黄维德老师主演的新包青天系列之《血酬蛊》、《南侠迷案》（20年04月12号上映）等。喜欢做一些剪辑的实验和总结以供分享。期待与各位老师交流技艺、业务合作，找我的话可以到幕后英雄 APP 里搜索关键字——林淮河，交个朋友啦。
(绣春刀1 海报)
这一次，我们来分析《绣春刀1》的剪辑规律。下面先看戏里的第一个情节——
（情节：锦衣卫沈炼在陈府抓许显纯，一进门打陈府家丁从而威慑陈大人。）
这场戏在文戏和武戏上的剪辑风格为整个片子确立了基调，所以就拿了这场戏来分析。
一、 剪辑风格的确立
1、文戏部分，基本一句话拆成不同景别。这个风格贯穿了整个片子。
比如陈大人对沈炼说：“沈大人，纵然是锦衣卫，半夜闯我宅邸，也该有个说法。”说“沈大人，纵然是锦衣卫”给到陈大人正面中近景（镜头带到家丁）；说：“半夜闯我宅邸，也该有个说法“，给到陈大人侧拍近景。
比如沈炼说：“我为何在此，大人心里清楚。”前半句给到沈炼中景，后半句给到沈炼近景。
将一句话拆成两半，中景或中近景+近景。近景镜头里说话，是为了强调，也是为了弥补演员台词表演的不足。比如这场戏里，张震老师便文气，又有点台湾腔，气势上稍微弱了一些，所以用近景呈现重要台词信息，是一个很好的处理。
这种台词拆两半说的剪辑风格，不是所有的导演都会喜欢，尤其是作者型导演。有些演员也会抵触，因为他们会觉得“这样剪辑会破坏表演的流畅“。所以这种风格需要导演、摄影师、剪辑合力完成。据说路阳导演对剪辑风格的参考，对标的是《谍影重重》。摄影师在片子里也多采用肩扛。这都给剪辑师带来了比较好的剪辑条件。
2、武戏部分，则采用一个镜头一个小信息点，看着干脆利落。
二、武戏剪辑逻辑分析
甲攻击乙的过程，剪辑分镜拆镜头如下：人物甲的反应表情（A）+发动武器的动势（B）+武器运动（C）+武器产生破坏力（D）+人物乙的反应表情（E）+乙反应动势（F）+......+乙反应动作后的结果；
为了方便说明，可以给这个拆分法统一一个名字为：“一方主动攻击”分镜体系。
当然，中间可以穿插一些旁观者视角的反应镜头，比如这场戏，陈大人就是旁观者——沈炼对陈府家丁的狠劲是做给陈大人看的。
为了方便理解，举例说明一下“一方主动攻击”分镜体系。
比如，得知沈炼要来抓人，陈府家丁趁沈炼不备而首次攻击沈炼。我们看下分镜——
A
B1
B2
E1
E2
我们看到动作信息点排序：A+B1+B2+E1+E2。这个小段落，省略了“武器”在空中的运动过程和落地的结果，侧重突出沈炼应变能力的快速敏捷。
第一次攻击后，我们看到家丁第二次攻击沈炼，他用花瓶砸沈炼，分镜如下——
B
C
E1
F1
F2
E2
G（沈炼反应动作后的结果，俯拍角度）
动作信息点排序：B+C+E1+F1+F2+E2+G。这一段落表现了沈炼的果敢。
躲过家丁两次攻击，沈炼开始发力——
（沈炼朝着家丁方向冲过去，开始二人的当面对垒）
从沈炼冲过去到打斗结束。这一段看似二人一来二去的，其实还是在戏份安排顺序上有差异化处理（具体画面看文章开头的视频）。
（1）【家丁初拔剑】沈炼一上前，之后用两个镜头表现家丁拿剑，然后家丁转身，但是当即就被沈炼压制回去。
（2）【家丁三番五次拔剑】后面家丁三番两次要拔剑这一小的段落，突出家丁的脸部慌乱反应、沈炼压制家丁的动作，反而没有给沈炼太多脸部反应。
（3）【家丁再也拔不出来】再后来的一番动作里，沈炼猛然上前用腿压制住家丁，这之后，侧重点反过来了：突出沈炼脸部得意的反应、家丁试图拔剑的动作。
（4）【家丁被制服】家丁把沈炼一腿踢开、拔刀对着沈炼各种乱砍乱刺，沈炼用腿踢伤家丁右臂。 这一段：没有过多给到沈炼反应，因为不能让观众看到他被砍刺时候的躲闪的“狼狈”，这段这在快速结束战斗。
（5）【家丁惨状】这还没完，沈炼把家丁抓到桌子上，刺穿身体，一番折磨。一般来说，打斗完继续来几下，表示战斗结束，主角赢了。（6）战斗结束，我们才看到打斗过程中一直没有露脸的陈大人的反应，此时陈大人怕得要命。
关于动作戏的设计和梳理：即使是群戏，也可以拆分为两人的角力。一开始总会有一方主动先动手（武侠片里主角喜欢让对方先出手 这样显得主角牛掰格拉斯）。反派先攻击，主角后发力，然后二人一来二去“打太极”、相持不下，再然后反派不得不使出阴招，但还是被主角压制住，为了让观众看过瘾那么这时候还需要主角再捶反派一下（基本采用仰拍拍摄）。
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