我寫的關於武漢朋克，由於篇幅比較長，所以會分成5次發。您現在看到的是第五篇，也就是大結局。
武漢朋克的前世（一）
武漢朋克的前世（二）
武漢朋克的前世（三）
武漢朋克的前世（四）
書接上文
武漢朋克的前世（五）
那時，武漢朋克樂隊盛行，那麼多名頭很響亮的朋克樂隊，華納國際這個世界五大唱片公司之一卻出人意料地簽了一支其他樂隊。然後，這支樂隊就一下子出名了。這支樂隊就是達達樂隊。
上世紀90年代中後期，武漢的搖滾樂分成兩大派：一派是朋克，一派是重金屬。達達樂隊兩邊都不靠，沒什麼作品，演出也很少。誰成想，由於武漢樂隊的興盛帶動了樂隊之間人員的流動，造就了後來的達達樂隊。
當時的達達樂隊有一點朝朋克轉型的意思，做的東西特別噪，彭坦從跳房子樂隊挖來了吉他手吳濤。達達樂隊原來的吉他手劉利敏不喜歡這種音樂，於是在吳濤加入達達之後，劉利敏就去了跳房子樂隊。當時有個跟著吳濤學吉他的小女孩田原（後改名田沅）後來成了跳房子樂隊的主唱。2002年，17歲的田原憑藉跳房子樂隊唯一一張專輯《A Wishful Way》獲得中國搖滾總評中國最具國際化魅力女歌手和最佳女藝人的稱號。同年，她出版了個人首部長篇小說《斑馬森林》。2005年，田原憑藉電影處女作、同性電影《蝴蝶》獲得第24屆香港金像獎最佳新人獎。
達達樂隊湊齊了人就開始寫歌，排練了三個月，開始錄小樣。2000年3月，達達樂隊完成了第一個小樣錄音。5月份，樂隊去了在北京舉辦的國際樂器展，把小樣給了幾家唱片公司，但都沒有下文。樂器展後，樂隊回到武漢繼續著自己的生活。當時的想法就是再玩兒一段時間之後就不玩兒了，大家該幹嘛幹嘛去。樂隊有一個朋友叫秦天，當時在武漢出版社上班，和華納唱片有些合作，他把達達的小樣帶給了華納的宋柯和許曉峰（這兩位都剛上任沒多久，宋柯是剛把太合麥田併入華納）。聽完小樣之後，宋柯當即決定到武漢去找這個樂隊，用宋柯的話說：他把小樣扔進CD機15秒之後，就決定要籤這個樂隊，當時他甚至都不知道這個樂隊長什麼樣子。
秦天跟樂隊說了這個事之後，被他們認為是一個玩笑。秦天在一個夜總會給達達聯繫了一場演出，並說宋柯他們會來看。演出開始之前，他們看到有一桌人坐在了最後面的位置。當天樂隊演了5、6首歌曲，演著演著夜總會的人都陸續走光了，最後只剩下最後那一桌人。宋柯和許曉峰過來和樂隊打招呼，彭坦當時有些忐忑，覺得自己演得很糟糕，說：“人都被我們演跑了。”但是宋柯特別高興，說：“挺好，這些人不走，我們就走。”於是當天雙方就確定了簽約意向，之後，達達樂隊去了北京。
後來說達達樂隊創下了中國簽約史的奇蹟，就是指從宋柯聽到小樣到簽約達達樂隊就發生在24小時之內。
2005年左右，上海的頂樓馬戲團樂隊陷入了某種困惑。他們在演出現場加入了各種服裝道具和劇情，在臺上跳大神、抽鞭子，唱粗俗的歌詞，演出也很粗俗，但是觀眾就是無動於衷，沒什麼反應。
怎麼樣能讓觀眾的反應最大呢？他們看到國外朋克樂隊的演出視頻，亂哄哄的，覺得這個好。這時候他們看到了大量搖滾瘋子GG Allin的表演。這人幹過最有名的事，就是在舞臺上拉屎，然後塗抹在身上，衝到觀眾席中毆打觀眾。他們完全被震撼了，
“當時我們的感覺就是，哦上帝來了。”
“這就是朋克啊！”
於是，頂樓馬戲團從民謠轉到了朋克。
他們第一次演朋克，樂隊成員每人穿一條短褲，屁股上挖兩個洞，寫上“阿拉頂頂朋克”（我們最朋克），演得很憤怒。後來只要朋克演出，主唱陸晨就脫光衣服。
2006 年，頂樓馬戲團出了第三張專輯《蒂米重訪零陵路93號》。整張專輯從封面到製作都在惡搞鮑勃迪倫的《重訪61號公路》。其中有首歌叫《朋克都是娘娘腔》。他們唱朋克，但是連朋克都罵，當時他們想做的就是打破一切。
這篇寫了5期的朋克文章終於到了最後。最後用21年前著名搖滾樂評人楊波寫在《朋克時代1》序言中的一段話來結束本文：“……在我們生存的環境裡，人們對物質日益變態的強烈慾望使我們的靈魂愈來愈蒼白扭曲，而更像一臺臺編好程序的機器，最重要的人本精神正在離我們遠去，每一個人都似乎對自己精神世界的腐爛無動於衷，更不用提那些星星們用他們無腦的靡靡之音對這場腐爛的催化，難道，我們要聽之任之地全部淪為亨利米勒筆下的‘亞人類’嗎？”
（全文完）
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