我写的关于武汉朋克，由于篇幅比较长，所以会分成5次发。您现在看到的是第五篇，也就是大结局。
武汉朋克的前世（一）
武汉朋克的前世（二）
武汉朋克的前世（三）
武汉朋克的前世（四）
书接上文
武汉朋克的前世（五）
那时，武汉朋克乐队盛行，那么多名头很响亮的朋克乐队，华纳国际这个世界五大唱片公司之一却出人意料地签了一支其他乐队。然后，这支乐队就一下子出名了。这支乐队就是达达乐队。
上世纪90年代中后期，武汉的摇滚乐分成两大派：一派是朋克，一派是重金属。达达乐队两边都不靠，没什么作品，演出也很少。谁成想，由于武汉乐队的兴盛带动了乐队之间人员的流动，造就了后来的达达乐队。
当时的达达乐队有一点朝朋克转型的意思，做的东西特别噪，彭坦从跳房子乐队挖来了吉他手吴涛。达达乐队原来的吉他手刘利敏不喜欢这种音乐，于是在吴涛加入达达之后，刘利敏就去了跳房子乐队。当时有个跟着吴涛学吉他的小女孩田原（后改名田沅）后来成了跳房子乐队的主唱。2002年，17岁的田原凭借跳房子乐队唯一一张专辑《A Wishful Way》获得中国摇滚总评中国最具国际化魅力女歌手和最佳女艺人的称号。同年，她出版了个人首部长篇小说《斑马森林》。2005年，田原凭借电影处女作、同性电影《蝴蝶》获得第24届香港金像奖最佳新人奖。
达达乐队凑齐了人就开始写歌，排练了三个月，开始录小样。2000年3月，达达乐队完成了第一个小样录音。5月份，乐队去了在北京举办的国际乐器展，把小样给了几家唱片公司，但都没有下文。乐器展后，乐队回到武汉继续着自己的生活。当时的想法就是再玩儿一段时间之后就不玩儿了，大家该干嘛干嘛去。乐队有一个朋友叫秦天，当时在武汉出版社上班，和华纳唱片有些合作，他把达达的小样带给了华纳的宋柯和许晓峰（这两位都刚上任没多久，宋柯是刚把太合麦田并入华纳）。听完小样之后，宋柯当即决定到武汉去找这个乐队，用宋柯的话说：他把小样扔进CD机15秒之后，就决定要签这个乐队，当时他甚至都不知道这个乐队长什么样子。
秦天跟乐队说了这个事之后，被他们认为是一个玩笑。秦天在一个夜总会给达达联系了一场演出，并说宋柯他们会来看。演出开始之前，他们看到有一桌人坐在了最后面的位置。当天乐队演了5、6首歌曲，演着演着夜总会的人都陆续走光了，最后只剩下最后那一桌人。宋柯和许晓峰过来和乐队打招呼，彭坦当时有些忐忑，觉得自己演得很糟糕，说：“人都被我们演跑了。”但是宋柯特别高兴，说：“挺好，这些人不走，我们就走。”于是当天双方就确定了签约意向，之后，达达乐队去了北京。
后来说达达乐队创下了中国签约史的奇迹，就是指从宋柯听到小样到签约达达乐队就发生在24小时之内。
2005年左右，上海的顶楼马戏团乐队陷入了某种困惑。他们在演出现场加入了各种服装道具和剧情，在台上跳大神、抽鞭子，唱粗俗的歌词，演出也很粗俗，但是观众就是无动于衷，没什么反应。
怎么样能让观众的反应最大呢？他们看到国外朋克乐队的演出视频，乱哄哄的，觉得这个好。这时候他们看到了大量摇滚疯子GG Allin的表演。这人干过最有名的事，就是在舞台上拉屎，然后涂抹在身上，冲到观众席中殴打观众。他们完全被震撼了，
“当时我们的感觉就是，哦上帝来了。”
“这就是朋克啊！”
于是，顶楼马戏团从民谣转到了朋克。
他们第一次演朋克，乐队成员每人穿一条短裤，屁股上挖两个洞，写上“阿拉顶顶朋克”（我们最朋克），演得很愤怒。后来只要朋克演出，主唱陆晨就脱光衣服。
2006 年，顶楼马戏团出了第三张专辑《蒂米重访零陵路93号》。整张专辑从封面到制作都在恶搞鲍勃迪伦的《重访61号公路》。其中有首歌叫《朋克都是娘娘腔》。他们唱朋克，但是连朋克都骂，当时他们想做的就是打破一切。
这篇写了5期的朋克文章终于到了最后。最后用21年前著名摇滚乐评人杨波写在《朋克时代1》序言中的一段话来结束本文：“……在我们生存的环境里，人们对物质日益变态的强烈欲望使我们的灵魂愈来愈苍白扭曲，而更像一台台编好程序的机器，最重要的人本精神正在离我们远去，每一个人都似乎对自己精神世界的腐烂无动于衷，更不用提那些星星们用他们无脑的靡靡之音对这场腐烂的催化，难道，我们要听之任之地全部沦为亨利米勒笔下的‘亚人类’吗？”
（全文完）
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