三月初，中國湖北以外的疫情逐漸處趨於穩定控制局面，但湖北武漢疫區形勢仍顯嚴峻，有人在悟空問答提問中國最大的書法作品是什麼？文章的副標題長達500餘字，詳細描述了自己在疫情過後頂著寒風，在戶外一塊2000平方米的白布上，創作巨幅書法作品《武漢加油》。
中國書法最大的作品是哪幅？
我在北京工作，職業書畫家。節前回家河南滑縣老家探親，現因疫情影響暫不能返京。我自幼在祖父與父親的影響下學習書法和繪畫，目前取得了一些小成就，近日閉門在家一直苦想，怎樣才能表達自己對國家防疫情支持的心情？想來想去，我決定用在2000平方米的白布上寫字來為祖國加油，為武漢加油。這塊2000平方米的白布，長50米、寬40米，是由6匹布縫製而成，共花了7000多塊。我是早上6點半到的現場，當天颳著4、5級的北風，溫度降到了零下，親友團的十幾個人幫忙用釘子把布固定，僅這一項用就了兩個小時。我就用4把掃帚作筆，掃帚再捆上大塊海綿吸墨，準備的14個大字能否寫成功，我心裡也沒有數。墨汁都是成件買的，總共買了200升，大家把墨汁和清水的比例7比3混合，這樣下來墨汁又多了80多升，應該可以夠用了。我寫字時為了防滑只穿著了襪子，但濺上墨汁後更滑了，我只好把襪子脫掉光著腳丫寫字。別看氣溫低，我一點也不冷，幾十斤的“筆”每寫一畫都累得我喘氣，汗水溼透了衣服和口罩。神州多磨難，人間有大愛，武漢加油！”14個大字從空中看是這樣的，每個大字都有3輛小轎車大小。
2000平米的巨幅書法完成後的俯瞰照片
這位書家的作品從純粹書法藝術的角度來審視，並沒有多少實際意義，由於作品超大，“文房四寶”也只用上了墨汁，書家顯然已經難以控制局面，腳印子到處都是，那裡還顧得上什麼結體、筆法、墨法和章法，應該肯定，他能夠最終完成作品，就實現了預期，那就是為苦難的湖北人民提供精神上的支持！
中國書法是已知最古老、演變和傳承都沒有出現明顯斷代的獨特視覺藝術，且沒有之一！如果把中國文字從濫觴到初具藝術萌芽也歸為書法範疇，可向上溯源至6000年之久。在如此漫長的歲月中，湧現出無數的書法大家及能工巧匠，他們不僅在屬於自己的時代中星光閃耀，也在自己有限的生命中給世人留下了許許多多璀璨奪目的書法藝術瑰寶，這其中當然就包含相當一部分巨幅書法作品！
泰山石刻
本文按照石刻和卷軸兩種書法藝術形式，嘗試比較、討論出中國書法最大的作品究竟是什麼。
一、摩崖石刻文字
清代文物鑑定專家馮雲鵬說過：“就其山而鑿之，曰摩崖”。摩崖石刻是古代人的一種彪悍的記事方式，因石刻過程異常艱難，因此摩崖石刻通常都只是記錄當時發生的重大事件或重要活動，往往具有豐富的歷史內涵和重要的史料價值。
比如在大漢永元元年，大將軍竇憲奉旨遠征匈奴，班固（東漢著名史學家）被任為中護軍隨行，此戰役殺敵一萬三千，俘虜二十餘萬，繳獲馬、牛、羊、駝無數。為了紀念這次勝利，班固撰寫著名的《封燕然山銘文》刻於燕然山摩崖之上。此後2000多年過去了，沒有人知道這塊石刻究竟在哪兒，一直到2017年7月，才終於被中蒙合作研究團隊考古發現，讓我們現代人得以跨越時空，分享古人勝利的喜悅之情。
燕然山銘文摩崖石刻
《封燕然山銘文》當然是極為重要的書法作品，但畢竟只有1個平方米（1.3米*0.9米），要論及摩崖石刻書法作品總面積大小，古代作品當屬《泰山經石峪金剛經》，現代作品應該是吳公岩石刻《美酒河》。
《泰山經石峪金剛經》刻在一面達3000平方米大石坪上，字徑50釐米，原有2500多字，現尚存1067個。大字遒勁古拙，篆隸兼備，被尊為"大字鼻祖"、"榜書之宗"，是泰山佛教文化的最經典書法瑰寶之一。
泰山經石峪《金剛經》
吳公岩石刻《美酒河》是目前存世最大的漢字，面積約為4800平方米。其中美字高41.2米，寬33.05米，酒字高31.62米，寬30.42米，河字高34.49米，寬32.57米。無論整個摩崖還是單個石刻漢字，均是世界之最，1999年6月被上海大世界基尼斯總部評為“最大的摩崖石刻漢字”。
摩崖石刻《美酒河》，中國最大的書法作品，著名書法家邵華澤書寫
二、卷軸書法作品
卷軸書法是我國古代書法藝術的最主要形式之一，由於紙質書法或墨跡書法更易於研究書法家的筆法、墨法及書寫感情，因此相比較於碑刻書法更受到書法愛好者的重視。古人由於紙張、研墨、毛筆等等限制，鮮有巨幅書法，我們現在看到的許多最著名的法帖，其實原文都很小，一般僅有幾個釐米大小。其中稱得上鉅製書法的作品有以下幾個：
中國書法形式之一：扇面書法
1、懷素《自敘帖》
通常認為懷素《自敘帖》是懷素狂草書法的巔峰之作，通篇狂草，筆筆中鋒；縱橫斜直，無往不收；全卷強調連綿草勢，運筆上下翻轉，起伏擺盪，時疾時徐，有輕有重，但法度森嚴，神采動人，實為中國草書藝術的極致表現。這幅作品現在仍在人間，目前保存在臺灣。作品縱高其實不過1尺，橫長倒是有2丈多一點，面積不算太大，但是對中國書法的影響極為重要。
懷素《自敘帖》局部
2、黃庭堅《李白憶舊遊詩卷》、《諸上座》
宋代書法大家黃庭堅有兩件書法鉅作，影響力也不小，一件是《李白憶舊遊詩卷》紙本，作品縱高也是1尺，橫長約1丈有餘，另一件《諸上座》縱高同為1尺，但橫長2丈開外，與懷素《自敘帖》面積半斤八兩，不相上下。《諸上座》是黃庭堅狂草書法的代表作品之一，筆意縱橫，氣勢雄偉，大開大合，字法奇宕，天馬行空，無拘無束，特別能夠顯示出黃庭堅懸腕攝鋒運筆的高超書藝。
黃庭堅《諸上座》局部
3、宋徽宗趙佶狂草書《千字文》
宋徽宗趙佶的狂草《千字文》應該是中國書法史上卷軸墨跡書法巨幅作品的紀錄保持者，這件作品縱高也不過1尺，但橫長竟然接近4丈，當之無愧是獨步天下！值得一提的是這幅作品使用是珍貴的描金雲龍籤，平添了富麗堂皇的皇家氣象，據說十一米長的雲龍籤竟然沒有接縫，古代工匠技術之精妙令人歎為觀止！談及這幅作品的書法藝術，我們不得不說趙佶同學真的是一個被當皇上給耽誤了的書畫藝術家，他不但會花鳥國畫，瘦金體鐵畫銀鉤，竟然草書也這般了得，有人說趙佶這幅作品是純粹學習懷素，我個人覺得與懷素的自敘帖相比較，趙佶並不遜色！
趙佶《千字文》局部
三、結論
經過比較，我結論是，摩崖石刻書法最大的是吳公巖《美酒河》，卷軸書法最大的是趙佶的《千字文》。
在上面的比較中我們會發現，古人儘管書法造詣遠勝今人，但不會輕易寫大字書法，這不光是因為材料限制，還因為古人對書法的敬畏之心。我們今天的書法家們，並不理會這些，喜歡寫大字鉅製的人比比皆是，特別是一些書展，往往是六尺整張起步！如今的書法家們好像都沒有性子能夠坐下來寫小字了，動不動就是8尺橫幅，丈二鉅作，但論及藝術水準恐怕很多人會顧左右而言他。下面這幅作品面積就超過了趙佶的《千字文》，但我個人覺得藝術水準不可與《千字文》同日而語。
中書協書法家劉洪彪先生的鉅製，高3.7米，寬14米，面積超過了趙佶
當然，古人也好，今人也罷，創作巨幅書法都是是一件極其困難的藝術工程，非常人能夠完成。怎樣才能完成一件八尺以上鉅作？我提幾點建議供大家參考，作為我的長文的結尾吧。
1、8尺以上作品，一定要有宏大的創作空間，我們一般的家庭書房，空間會顯得捉襟見肘，出錯連連。一旦出錯就會影響創作情緒，最後甚至導致作品廢掉。
2、寫大字當然要用大筆，但大筆儲墨較多，不好掌握，書法大家也不能倖免。因此，不能一人完成創作，需要有人協助，拖紙，吸掉過於飽和的墨水等等，協助你的這個人還不能多說話，最好安靜做事。
3、雖說不用焚香沐浴、喝一壺老酒做準備，但起碼在創作之前應該具備足夠的創作激情，靈感一定要有，要到位。有時候正寫得起勁，一個電話來了就廢掉了。
4、如果家裡有同尺寸廢紙，最好可以拿來試試手，看看能不能寫得下，也就是初步估算一下字的大小，順便也可以做一些鋪設。畢竟大尺寸宣紙，浪費了怪可惜的。
越來越多的人學習大字書法
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