毛筆筆法和硬筆（鋼筆、中性筆、粉筆）是相互融合、滲透的，可以說是一脈相承的。毛筆筆法完全可用於硬筆中，硬筆筆法亦可全部用於毛筆中。
一、硬筆書法和毛筆書法一樣源遠流長。
追溯中華民族的書法發展史,早在古陶文時代,便已存在了以硬筆作書的活動,最初人們以尖硬的木枝在陶器胚上刻劃飾紋和原始的文字符號;進入青銅時代以後,以銅刀銅錐等銳器作書寫工具,在龜甲獸骨上刻寫甲骨文;以刀筆在鑄模和銅器上契鑿鐘鼎盤彝銘文等等，所有這些從圖形化發展到硬朗的線條文字,就是我們3祖先用硬筆書寫出來的原始文字。可以看出,這些硬筆書法及其書寫變化法則是源遠流長,枝繁葉茂的，與毛筆書法的發展一樣歷史悠久，可以說是孿生兄弟，兩者是相輔相成、齊頭並進的。
二、硬筆書法和毛筆書法一樣筆法巧變。 硬筆書法是典型的線條藝術,它和毛筆書法同樣追求線條美、形態美和佈局美,同樣有高度的藝術魅力和藝術價值。硬書的筆畫,乍看好象缺乏變化和可賞性;但實際上通過運筆的輕重、提按、疾徐、頓挫,也能表現出粗細、強弱、虛實，既有陽剛之氣,亦有陰柔之美,變化多端,氣象萬千;也能表現出毛筆字點如高空墜石、橫似千里陣雲、折釵股、屋漏痕等等筆法中的美姿麗容;也能達到《翰林粹言》中所說的:“字形在紙,筆法在手,筆意在心,筆筆生意”的佳境。至於硬筆字的間架結構,則完全與幾千年來毛筆書法分間布白的特點和平整、正直、比例、對稱、斂肆、收放、覆載、揖讓、正枝、巧變……等等筆畫組合結構的優良傳統與法度一樣。說到章法佈局,硬筆書法也和毛筆書法一樣,同樣追求黑白互守、縱橫成象、勢巧形密、不慢不越、疏密得宜、穿插有度、變通適懷等等法則來佈局謀篇的。總之,說硬筆書法繼承並發展了傳統的毛筆書法也好,或者說毛筆書法借鑑了硬筆書法的法則也罷，硬筆書法的藝術價值並不亞於毛筆書法。
三、硬筆書法與毛筆書法一樣離不開漢字。書法藝術首先不能離開漢字,不能拋離漢字的形體結構。要使所寫的字自己看得懂,別人也看得懂,只有繼承傳統,字形準確,做到“真”字,才不失其實用價值;其次,也要講究寫得美觀,追求間架合理,做到“善”字,善於巧變,還要做到“美”字,才不失其藝術價值。 因此，要想在中國書壇上有所建樹，不但要擅長毛筆書法,也必定要擅長硬筆書法,把毛筆書法的優良傳統移植到硬筆書法中來，兩者融會貫通，既能體現硬筆的力透紙背、入木三分；亦能表現毛筆的濃淡隨意、筆斷意連。這樣才能把漢字寫得自然豐潤,秀氣盎然,富於帖味,風格天成。
閱讀更多 文筆逍遙 的文章
