小黑混社會
如果以王菲為“標杆”來衡量天后的話，那就會有一個先決條件：一定是要叱吒兩岸三地歌壇的女歌手，港臺和內地的流行歌壇，缺一都不可。因為王菲已經打好了樣！先來簡單說一下，為什麼王菲的標準是通吃兩岸三地的流行歌壇？1992年，王菲憑藉《容易受傷的女人》拿下香港市場，其後發行的粵語專輯《執迷不悔》穩坐香港天后，成為與四大天王並駕齊驅的流行新勢力。
緊接著，王菲早期的國語專輯《迷》和《天空》搶灘登陸臺灣歌壇，在臺灣金曲龍虎榜的國語銷量榜單上實現連霸，成為繼林憶蓮和葉倩文之後，第三位在臺灣獲得商業成功的香港女歌手。
內地可以視作是王菲的大本營，之前的光景不消說，只說她最近幾年的演唱會，天價門票+走音跑調，饒是如此，追著趕著要去“朝聖”的大有人在，其他女歌手哪有敢這麼玩的？不都怕“玩脫了線”嘛，她就敢，憑的就是底氣。
再來說說其他叱吒兩岸三地、有資格晉身天后之列的女歌手。
蘇芮肯定是要上榜的人物，80年代她曾與羅大佑攜手掀起臺灣歌壇的“黑色風暴”，終結了靡靡之音和校園歌曲的統治力；同時她還成功打入過香港的粵語歌壇，為成龍電影《龍的心》配唱主題曲，李宗盛的第一任妻子朱衛茵，就是她在香港發展時認識的電臺dj，後來介紹給了李宗盛；以那英為首的一大批內地女歌手，當家就是翻唱蘇芮起家的。
陳淑樺也是一位極易被人忽略的、但確確實實曾在兩岸三地範圍內，大殺四方的天后級歌手。90年代初，陳淑樺憑藉李宗盛為她量身定製的《夢醒時分》《你走你的路》等作品，宣告獨立女性的覺醒，締造出臺灣歌壇上第一張銷量破百萬的專輯，同時掀開了整個華語歌壇的唱片工業化時代序幕。
張惠妹應該是臺灣歌壇上，最後一位真正意義上的天后，後來者孫燕姿、蔡依林她們，再也沒能達到過她的高度。甚至放在整個華語樂壇的範疇來講，都可以說張惠妹之後，再無天后，有的只是“小天后”。
葉倩文和林憶蓮則是香港歌壇的天后代表。從她們往上數，徐小鳳、梅豔芳，甚至同時代的陳慧嫻，都稱不上是兩岸三地的天后，只能稱之為“粵語天后”。往後數，鄭秀文、陳慧琳、梁詠琪，只能說是一代不如一代了。
最後要說的這位，則是華語樂壇上最為名副其實的天后——鄧麗君！她是華語流行歌壇的集大成者，有風吹過的地方就會有她的歌聲！她的成就不再贅述，如果說歌聲是記錄時代的標尺，那麼在兩岸三地，鄧麗君這個刻度，歷久彌新。她的存在，甚至讓很多天後都變得“勉強”！
