各位金石愛好者，今天我們繼續來看近代篆刻名人展，本次課代表要分享的是西泠印社創社四君子之一的王福庵篆刻。
因為在之前介紹朱文印的文章中有將王福庵、陳巨來做過比較，一些朋友對那篇文章中的部分措辭、觀點不甚認同，本次課代表特意再將王福庵的代表作、新見作品的印石印存分享出來，以便探究討論......
王福庵VS陳巨來
王福庵丨西泠印社四君子之一
王福庵作為西泠印社的創社四人組之一, 是近代以來開宗立派的書法篆刻大家。在近代印學史、篆刻史中有開風氣之功，同吳昌碩、趙叔孺各名一家，鼎分天下。而其書法造詣，是繼吳昌碩之後的又一座高峰，尤其是“清姿可挹，雅韻欲流”的“玉箸篆”，備受世人推崇。
“當前篆書無過福庵者。” ——趙叔孺
“並時吳（昌碩）趙（叔孺）能相下，鼎足曾分天下三。” ——沈禹鍾
“丁仁有定位之功，王福庵有標示之績，葉銘有守護之勞，吳隱有聯絡之力。這四位名家，對社而言，可謂是珠聯璧合，相得益彰。” ——陳振濂
以上，如此之高的評價都同王福庵聯繫起來，足見其治印之能為、影響之深遠都不弱於陳巨來的“近代元朱文第一人”。畢竟細朱文包含元朱文，但元朱文卻絕不等同於細朱文，而王福庵則可稱為近代細朱文的鼻祖！
王福庵丨近代細朱文鼻祖
要說王福庵的篆刻，首先就是其廣為人知的多字印朱文。多字印朱文由於其字數較多，往往在字與字、筆畫與筆畫之間的排列組合上顯得茂密而很難體現出空間感，但王福庵卻能以巧妙的留白來打破平穩，生動的空間感自然而出。
王福庵篆刻——｜苦被微官縛低頭愧野人｜
苦被微官縛低頭愧野人
王福庵篆刻——｜麋研齋藏書記｜
麋研齋藏書記
眾所周知，王福庵的朱文印面貌形式頗為豐富。除了上面講的的多字朱文，還有師從趙之謙的清篆型朱文、浙派朱文、朱文古璽、元朱文等。
無論是其結字方正、線條凝厚、衝切結合用刀的浙派風格朱文，還是用字考究的朱文古璽，以及結字圓潤，空間布白靈活的元朱文，無不體現出王福庵篆刻治印的獨到之處。
王福庵篆刻——｜末技遊食之民｜
末技遊食之民
王福庵篆刻——｜不薄今人愛古人｜
不薄今人愛古人
王福庵篆刻——｜舊恨春江流不盡新恨雲山千疊｜
舊恨春江流不盡新恨雲山千疊
王福庵篆刻——｜寧歸白雲外飲水臥空谷｜
寧歸白雲外飲水臥空谷
王福庵篆刻——｜麋研齋｜
麋研齋
王福庵篆刻——｜天與多情不自由｜
天與多情不自由
王福庵篆刻——｜春愁如雪不能消｜
春愁如雪不能消
王福庵篆刻——｜人生識字憂患始｜
人生識字憂患始
王福庵篆刻——｜蝴蝶不傳千里夢｜
蝴蝶不傳千里夢
當然，除了朱文印，王福庵的白文印水準自然也是極高！不論是滿白文、細白文、粗白文還是清篆風格的白文，都大有可觀！我們繼續往下看~
王福庵篆刻——｜金石刻畫臣能為｜
金石刻畫臣能為
王福庵篆刻——｜澄懷觀道臥以遊之｜
澄懷觀道臥以遊之
王福庵篆刻——｜慣遲作答愛書來｜
慣遲作答愛書來
王福庵篆刻——｜意與古會｜
意與古會
王福庵篆刻——｜奈愁極頻驚夢輕難記自憐幽獨｜
奈愁極頻驚夢輕難記自憐幽獨
王福庵篆刻——｜乙丑閏月望是我再生辰｜
乙丑閏月望是我再生辰
王福庵篆刻——｜鸞翔鳳翥眾仙下｜
鸞翔鳳翥眾仙下
王福庵篆刻——｜我書意造本無法｜
我書意造本無法
王福庵篆刻——｜懷古情多憑高望極且將樽酒慰飄零｜
懷古情多憑高望極且將樽酒慰飄零
好了，本期我們的近代篆刻名家治印就分享到此，另附上一期關於王福庵的印作文章鏈接，點擊可直接閱讀：
下一期我們將繼續分享吳昌碩全新、高清篆刻印石圖，歡迎持續關注課代表~
吳昌碩篆刻高清印石
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