整個事件要從一封豆瓣匿名“影評”說起。
2020年4月7日，
豆友206540854在《日子》的電影條目下發表了一篇維權聲明。
一石激起千層浪，許多影迷閱後發覺，原來剛剛流出的電影資源是盜版，而且還驚動導演蔡明亮親臨豆瓣為自己的作品維權。
日子（2020）
導演/編劇: 蔡明亮
主演: 李康生 / 亞儂弘尚希
類型: 劇情 / 同性
製片國家/地區: 中國臺灣
上映日期: 2020-02-27(柏林電影節)
片長: 127分鐘
又名: Days
這次的侵權事宜性質較為惡劣，片源裡帶有非常扎眼的“Sample”水印，這個標記意味著此盜版資源是從內部人士手中流出的樣片。
其實蔡導在維權聲明裡說得很明白，箭頭直指的正是曾收到過樣片的“某些人士”。
而後@蔡明亮工作室 在微博發文稱“盜版傳播是由一堆冷漠的心接力完成的。”
言下之意則為，除了導致資源外流的當事人，每個下載了《日子》盜版資源的影迷也無法脫責。
可能許多網友不知道，蔡明亮導演一直是痛擊盜版業務的狠角色。所以接下來準備為大家順一下他的維權履歷。
蔡導之前打擊盜版的主戰場是在微博，維權方式則被導演戲稱為“唸經”，念誰的經？當然是念賊的經！
2015年5月17日，
@蔡明亮工作室發佈了一篇名為《給盜版商SJ的一封信》的文章，其中SJ代指了一個名為“盛佳”的盜版商，維權期間，蔡明亮為該盜版商發了十九篇“對賊唸經”……
“盛佳”當時侵權了還未上市的“蔡明亮中影三部曲/水三部曲”（《青少年哪吒》《愛情萬歲》《河流》），這系列作品的藍光合集在網絡上橫空出世、高調宣傳，結果被抓個正著……
2016年7月20日，蔡導連發兩篇文章：《致盜版狂“藍影網”的一封信》 、《致@藍影志 兩百萬粉絲的一封信》，隨後開始正式維權。
同年8月，藍影網發出致歉聲明，並宣佈對外閉站。整個維權過程持續了一年多。
同年9月，蔡導開始著眼內地大佬級別的視頻網，B站、騰訊視頻……
特別滑稽的是，這些網站一邊購買創作者部分作品版權，一邊盜版該創作者其他作品……
2018年，@香港天地圖書 的《蔡明亮電影講座》和由@雅眾文化 出版的《一念：蔡明亮談電影》均未經由蔡明亮本人同意，就將其於2011年在香港浸會大學的授課講稿和現場照片外流並販售。
香港天地圖書最先發行了此書，隨後又將簡體版本的發行權轉售給的上海雅眾，這件事最後因為當事人的誠意致歉而得到解決，隨後蔡明亮將所得賠款捐贈給朋友做教育基金。
哪怕對於現在的影迷，得到片源都太容易了，所以大家很容易忽略電影的創作成本。事實上，身為局外人的我們根本不知道拍攝一部電影的繁瑣和艱辛。
蔡明亮自己也說過：
“我自己的每個作品，不管資金高低，凡使用到的任何素材包括老歌、音樂、甚至物件，比如出現在電影裡的一張海報、不小心在街邊錄到的流行曲，你要用，都得要經過授權、都要付費。有時找不到授權者(可能公司倒閉)還很苦惱，國外的發行商根本不敢發行版權不明的作品。據我所知，有些大陸年輕導演不太懂這個觀念，結果影片得了獎卻無法賣到那些講究版權法的地區。只有知道創作的不易，你才能尊重所有創作。”
蔡導的作品很少進院線，目前已知的國內曾有過的正規放映渠道有：
2016第六屆北京國際電影節（BJIFF）：《青少年哪吒》2018第二十一屆上海國際電影節：《愛情萬歲》《家在蘭若寺》2019第九屆北京國際電影節（BJIFF）：《郊遊》
而且，蔡明亮電影的歸屬不是DVD。
《天邊一朵雲》
比如
《天邊一朵雲》，當時一張原版可能要賣到500塊，於是市場上就出現了各種質量的盜版，有的賣99塊，有的賣39塊，蔡明亮只要看到就會把它們通通買回家。且不論正版/盜版，蔡明亮首先認為DVD本身就是對其電影的錯誤載體，他無法接受自己的作品以“39塊”的價格和主流商業片擺在一個貨架上，而這種碟片被影迷買回家，也只能在電視上觀看……
蔡明亮的確被某些網友噁心到過，有一位化名“XX死胖子”的網友曾在網上如此評價蔡明亮的電影：
“我看了七八年的盜版碟，怎麼說也是半個電影專家啦，蔡明亮求你別唸經啦，有空你還是去拍部大家看得懂的電影吧！”
蔡明亮則表示：“我極少送別人自己的DVD，就是因為不樂意你看小屏幕，通過筆記本電腦、電視、甚至手機，我作品的聲色已被折損。再加上人人可盜，想要就有，還可遙控快進、愛看不看、不懂就罵……真是不必了。”
《行者》
蔡明亮2012年的短片《行者》拍了二十來分鐘的“步行李康生”，《行者》當時被優酷買了版權，線上播出後，在互聯網收穫了四百萬網友的罵聲……
如果這些古舊的例子能讓影迷們繼續置身事外，那就拿《日子》做例子。
《日子》
目前流出的盜版資源應該已被很多影迷看過了，有多少人會用電腦/手機看完盜版資源然後打上個一星吐槽這部片子裡有太多的李康生？不是說網友沒有資格不喜歡，而是，你不能看著盜版誤讀其作品，然後對人家指指點點。
《日子》
電影是門怎樣的藝術呢？
蔡明亮認為電影有很多種面向，其中最常見的就是市場面向的電影，而他想抵達的則是比較缺失的那一部分，也就是電影/創作面向的電影。
《臉》
蔡導的《臉》是第一部由盧浮宮委制、展示及典藏的影片……他選擇不賣這部電影的版權，只是在臺灣賣了十張《臉》的DVD，每張叫價一千萬，依然賣光了。
一個將私人作品奉若珍寶的小氣鬼嗎？並不是。
蔡明亮在臺灣以環島方式用膠捲展映給觀眾看，大概放映了三四十場，不過哪怕是這樣，小商販最後還是搞到了盜版，十四元一張。
《臉》
蔡明亮說《臉》是拍給影痴和影迷的，正常觀眾會不加分別地看許多電影，因為它們方便易得，而影痴和影迷是要自己去“找”電影看的。
所以蔡明亮希望電影賣座嗎？他希望的，越多人看到當然越好，但前提是，這些人是影痴和影迷，是真正尊重且能看懂他作品的人。
如果這樣的人很少怎麼辦？那沒辦法，蔡明亮可以接受自己的電影沒人看，總之，寧缺毋濫，知心人不必太多。
《郊遊》
總而言之，蔡明亮希望自己的作品被“閱讀”，因為閱讀具有延展、延伸性，這意味著一部有生命的作品流淌進了一個又一個人的生命裡。
但他不希望自己的作品被“消費”，消費是“用完就扔”，此外還意味著哪個便宜就消費哪個，一部“電影”會被另一部更便宜的“電影”取代，而這正是對用心創作的導演最不公平的規則。
蔡明亮在一篇名為
《我希望，大陸的盜版界從此沒有蔡明亮》的採訪文章裡說過：“我是作者論信奉者，作品如何被使用，當然也在我的創作思考裡面。至於在何地、何時、何種形式放映、甚至何種票價，都自由得很，這是作者的自由。觀者也有做決定的自由：看或不看。”
《愛情萬歲》
所以蔡導打擊盜版的要求正當嗎？再正當不過了！
總有人覺得蔡導反應過激，但他不過是在堅守屬於自己的正義，他並不想憑一己之力改變猖獗的盜版環境，更也不想逞英雄。
有人甚至拿最近把片源免費送上門的蔣能傑導演與蔡導做比較，《礦民、馬伕、塵肺病》和《日子》剛好有個共同點，那就是拍攝之艱難，耗時之久……
但是，能比嗎？不能。
你不能用一位導演的自由決定去道德綁架另一位導演的自由。
《愛情萬歲》
我想影迷們肯定都有這樣的心理矛盾，那就是如果想看蔡導的電影，付出的成本太大了，時間的、旅途的、金錢的……
所以人們心裡的想法肯定是：“如果《日子》能在院線放映，我肯定花錢支持啊，不僅花錢，還要多補幾張電影票……”
不過，也正是這種想法讓我們心安理得地看盜版，一部接一部，因為它們恰好都是無法在影院看到的電影。
《郊遊》
蔡明亮根本看不慣這種強盜邏輯，也看不慣別人不能認真對待他的作品。
啥是強盜邏輯？舉一些例子方便大家對號入座：
01-全天下那麼多小偷，為什麼只盯上我？
02-你一個小眾文藝導演，有資格不讓人偷？比你更牛的導演都沒維權。
03-你的作品那麼難看，我做盜版是在幫你擴展知名度！
04-我把你的盜版片兒看全了，我最有資格罵你拍得爛！
05-我必須看高清的盜版片源，不能在手機看，不能在電腦看，碼率低的盜版資源我瞧都不瞧一眼！
06-錯在傳播盜版的人！我們看盜版的無罪！
07-錯在想看盜版的人！我們只是大自然的搬運工！
08-都是導演的錯，反正小眾片子也沒人看，免費發佈資源不就解決了？
09-我也被侵權過，所以這次侵你的權找補一下。
《日子》
所以作為沒辦法在影院看到小眾電影的影迷，要承認自己很雙標。
雖然會正義凌然地在網上“抵制盜版”，雖然會在院線消費商業電影，但那些消費不到或者價格高昂的“藝術片”，我們著實沒有付出太多成本。
尤其像《日子》這樣的電影，蔡明亮從2014年就開始拍攝，仍然是慢工出細活，而且絕不是為了賺錢而創作。
《不散》
總之，大家期盼著一個版權生態結構性的改變，卻沒人真能做到“從我做起，打擊盜版”。
所以當下的境況幾乎是必然的，一部分觀眾被糟糕的商業片剝削，而另一部分品味還可以的觀眾剝削著小眾的藝術電影。
不過說回到《日子》這部電影，我們是真的那麼急著要看這部片子，以至於不得不採用盜版的形式？我想不是的，其實更多還是想追求新鮮和獵奇。
而這次，儘管洩露資源的另有其人，但身為一個普通影迷能夠做到的基本承諾，就是拒絕觀看盜版資源，並從自己的網盤/硬盤裡刪掉《日子》的樣片，從自己這裡阻斷傳染源。
《不散》
之後我們可以耐心等待正版，給自己一份體面，如果你真的喜愛蔡導的電影，一定不害怕等待。
而我們公眾號的名字就源於蔡明亮的一部電影《不散》，好電影就在前方的路上，我們怎會走散呢。
沒有不愛惜自己羽毛的藝術家，但蔡明亮尤其愛惜。
有一個細節非常打動我，蔡明亮的每部電影都有一個簽名，每一個都與眾不同，甚至還有簡短的寄語。
所以，面對這樣一位如此認真對待自己的作品的導演，我們理應用正確的方式觀看他的電影，等待不會很漫長。
· THE END ·
這是“不散” 第1182 期 原創文章，尊重每一部作品
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