整个事件要从一封豆瓣匿名“影评”说起。
2020年4月7日，
豆友206540854在《日子》的电影条目下发表了一篇维权声明。
一石激起千层浪，许多影迷阅后发觉，原来刚刚流出的电影资源是盗版，而且还惊动导演蔡明亮亲临豆瓣为自己的作品维权。
日子（2020）
导演/编剧: 蔡明亮
主演: 李康生 / 亚侬弘尚希
类型: 剧情 / 同性
制片国家/地区: 中国台湾
上映日期: 2020-02-27(柏林电影节)
片长: 127分钟
又名: Days
这次的侵权事宜性质较为恶劣，片源里带有非常扎眼的“Sample”水印，这个标记意味着此盗版资源是从内部人士手中流出的样片。
其实蔡导在维权声明里说得很明白，箭头直指的正是曾收到过样片的“某些人士”。
而后@蔡明亮工作室 在微博发文称“盗版传播是由一堆冷漠的心接力完成的。”
言下之意则为，除了导致资源外流的当事人，每个下载了《日子》盗版资源的影迷也无法脱责。
可能许多网友不知道，蔡明亮导演一直是痛击盗版业务的狠角色。所以接下来准备为大家顺一下他的维权履历。
蔡导之前打击盗版的主战场是在微博，维权方式则被导演戏称为“念经”，念谁的经？当然是念贼的经！
2015年5月17日，
@蔡明亮工作室发布了一篇名为《给盗版商SJ的一封信》的文章，其中SJ代指了一个名为“盛佳”的盗版商，维权期间，蔡明亮为该盗版商发了十九篇“对贼念经”……
“盛佳”当时侵权了还未上市的“蔡明亮中影三部曲/水三部曲”（《青少年哪吒》《爱情万岁》《河流》），这系列作品的蓝光合集在网络上横空出世、高调宣传，结果被抓个正着……
2016年7月20日，蔡导连发两篇文章：《致盗版狂“蓝影网”的一封信》 、《致@蓝影志 两百万粉丝的一封信》，随后开始正式维权。
同年8月，蓝影网发出致歉声明，并宣布对外闭站。整个维权过程持续了一年多。
同年9月，蔡导开始着眼内地大佬级别的视频网，B站、腾讯视频……
特别滑稽的是，这些网站一边购买创作者部分作品版权，一边盗版该创作者其他作品……
2018年，@香港天地图书 的《蔡明亮电影讲座》和由@雅众文化 出版的《一念：蔡明亮谈电影》均未经由蔡明亮本人同意，就将其于2011年在香港浸会大学的授课讲稿和现场照片外流并贩售。
香港天地图书最先发行了此书，随后又将简体版本的发行权转售给的上海雅众，这件事最后因为当事人的诚意致歉而得到解决，随后蔡明亮将所得赔款捐赠给朋友做教育基金。
哪怕对于现在的影迷，得到片源都太容易了，所以大家很容易忽略电影的创作成本。事实上，身为局外人的我们根本不知道拍摄一部电影的繁琐和艰辛。
蔡明亮自己也说过：
“我自己的每个作品，不管资金高低，凡使用到的任何素材包括老歌、音乐、甚至物件，比如出现在电影里的一张海报、不小心在街边录到的流行曲，你要用，都得要经过授权、都要付费。有时找不到授权者(可能公司倒闭)还很苦恼，国外的发行商根本不敢发行版权不明的作品。据我所知，有些大陆年轻导演不太懂这个观念，结果影片得了奖却无法卖到那些讲究版权法的地区。只有知道创作的不易，你才能尊重所有创作。”
蔡导的作品很少进院线，目前已知的国内曾有过的正规放映渠道有：
2016第六届北京国际电影节（BJIFF）：《青少年哪吒》2018第二十一届上海国际电影节：《爱情万岁》《家在兰若寺》2019第九届北京国际电影节（BJIFF）：《郊遊》
而且，蔡明亮电影的归属不是DVD。
《天边一朵云》
比如
《天边一朵云》，当时一张原版可能要卖到500块，于是市场上就出现了各种质量的盗版，有的卖99块，有的卖39块，蔡明亮只要看到就会把它们通通买回家。且不论正版/盗版，蔡明亮首先认为DVD本身就是对其电影的错误载体，他无法接受自己的作品以“39块”的价格和主流商业片摆在一个货架上，而这种碟片被影迷买回家，也只能在电视上观看……
蔡明亮的确被某些网友恶心到过，有一位化名“XX死胖子”的网友曾在网上如此评价蔡明亮的电影：
“我看了七八年的盗版碟，怎么说也是半个电影专家啦，蔡明亮求你别念经啦，有空你还是去拍部大家看得懂的电影吧！”
蔡明亮则表示：“我极少送别人自己的DVD，就是因为不乐意你看小屏幕，通过笔记本电脑、电视、甚至手机，我作品的声色已被折损。再加上人人可盗，想要就有，还可遥控快进、爱看不看、不懂就骂……真是不必了。”
《行者》
蔡明亮2012年的短片《行者》拍了二十来分钟的“步行李康生”，《行者》当时被优酷买了版权，线上播出后，在互联网收获了四百万网友的骂声……
如果这些古旧的例子能让影迷们继续置身事外，那就拿《日子》做例子。
《日子》
目前流出的盗版资源应该已被很多影迷看过了，有多少人会用电脑/手机看完盗版资源然后打上个一星吐槽这部片子里有太多的李康生？不是说网友没有资格不喜欢，而是，你不能看着盗版误读其作品，然后对人家指指点点。
《日子》
电影是门怎样的艺术呢？
蔡明亮认为电影有很多种面向，其中最常见的就是市场面向的电影，而他想抵达的则是比较缺失的那一部分，也就是电影/创作面向的电影。
《脸》
蔡导的《脸》是第一部由卢浮宫委制、展示及典藏的影片……他选择不卖这部电影的版权，只是在台湾卖了十张《脸》的DVD，每张叫价一千万，依然卖光了。
一个将私人作品奉若珍宝的小气鬼吗？并不是。
蔡明亮在台湾以环岛方式用胶卷展映给观众看，大概放映了三四十场，不过哪怕是这样，小商贩最后还是搞到了盗版，十四元一张。
《脸》
蔡明亮说《脸》是拍给影痴和影迷的，正常观众会不加分别地看许多电影，因为它们方便易得，而影痴和影迷是要自己去“找”电影看的。
所以蔡明亮希望电影卖座吗？他希望的，越多人看到当然越好，但前提是，这些人是影痴和影迷，是真正尊重且能看懂他作品的人。
如果这样的人很少怎么办？那没办法，蔡明亮可以接受自己的电影没人看，总之，宁缺毋滥，知心人不必太多。
《郊游》
总而言之，蔡明亮希望自己的作品被“阅读”，因为阅读具有延展、延伸性，这意味着一部有生命的作品流淌进了一个又一个人的生命里。
但他不希望自己的作品被“消费”，消费是“用完就扔”，此外还意味着哪个便宜就消费哪个，一部“电影”会被另一部更便宜的“电影”取代，而这正是对用心创作的导演最不公平的规则。
蔡明亮在一篇名为
《我希望，大陆的盗版界从此没有蔡明亮》的采访文章里说过：“我是作者论信奉者，作品如何被使用，当然也在我的创作思考里面。至于在何地、何时、何种形式放映、甚至何种票价，都自由得很，这是作者的自由。观者也有做决定的自由：看或不看。”
《爱情万岁》
所以蔡导打击盗版的要求正当吗？再正当不过了！
总有人觉得蔡导反应过激，但他不过是在坚守属于自己的正义，他并不想凭一己之力改变猖獗的盗版环境，更也不想逞英雄。
有人甚至拿最近把片源免费送上门的蒋能杰导演与蔡导做比较，《矿民、马夫、尘肺病》和《日子》刚好有个共同点，那就是拍摄之艰难，耗时之久……
但是，能比吗？不能。
你不能用一位导演的自由决定去道德绑架另一位导演的自由。
《爱情万岁》
我想影迷们肯定都有这样的心理矛盾，那就是如果想看蔡导的电影，付出的成本太大了，时间的、旅途的、金钱的……
所以人们心里的想法肯定是：“如果《日子》能在院线放映，我肯定花钱支持啊，不仅花钱，还要多补几张电影票……”
不过，也正是这种想法让我们心安理得地看盗版，一部接一部，因为它们恰好都是无法在影院看到的电影。
《郊游》
蔡明亮根本看不惯这种强盗逻辑，也看不惯别人不能认真对待他的作品。
啥是强盗逻辑？举一些例子方便大家对号入座：
01-全天下那么多小偷，为什么只盯上我？
02-你一个小众文艺导演，有资格不让人偷？比你更牛的导演都没维权。
03-你的作品那么难看，我做盗版是在帮你扩展知名度！
04-我把你的盗版片儿看全了，我最有资格骂你拍得烂！
05-我必须看高清的盗版片源，不能在手机看，不能在电脑看，码率低的盗版资源我瞧都不瞧一眼！
06-错在传播盗版的人！我们看盗版的无罪！
07-错在想看盗版的人！我们只是大自然的搬运工！
08-都是导演的错，反正小众片子也没人看，免费发布资源不就解决了？
09-我也被侵权过，所以这次侵你的权找补一下。
《日子》
所以作为没办法在影院看到小众电影的影迷，要承认自己很双标。
虽然会正义凌然地在网上“抵制盗版”，虽然会在院线消费商业电影，但那些消费不到或者价格高昂的“艺术片”，我们着实没有付出太多成本。
尤其像《日子》这样的电影，蔡明亮从2014年就开始拍摄，仍然是慢工出细活，而且绝不是为了赚钱而创作。
《不散》
总之，大家期盼着一个版权生态结构性的改变，却没人真能做到“从我做起，打击盗版”。
所以当下的境况几乎是必然的，一部分观众被糟糕的商业片剥削，而另一部分品味还可以的观众剥削着小众的艺术电影。
不过说回到《日子》这部电影，我们是真的那么急着要看这部片子，以至于不得不采用盗版的形式？我想不是的，其实更多还是想追求新鲜和猎奇。
而这次，尽管泄露资源的另有其人，但身为一个普通影迷能够做到的基本承诺，就是拒绝观看盗版资源，并从自己的网盘/硬盘里删掉《日子》的样片，从自己这里阻断传染源。
《不散》
之后我们可以耐心等待正版，给自己一份体面，如果你真的喜爱蔡导的电影，一定不害怕等待。
而我们公众号的名字就源于蔡明亮的一部电影《不散》，好电影就在前方的路上，我们怎会走散呢。
没有不爱惜自己羽毛的艺术家，但蔡明亮尤其爱惜。
有一个细节非常打动我，蔡明亮的每部电影都有一个签名，每一个都与众不同，甚至还有简短的寄语。
所以，面对这样一位如此认真对待自己的作品的导演，我们理应用正确的方式观看他的电影，等待不会很漫长。
· THE END ·
这是“不散” 第1182 期 原创文章，尊重每一部作品
相聚有时 / 电影不散
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