活动展览
仰望其峰——孙其峰先生百年华诞师生展
【大家】
孙其峰先生作品
1931年春节前，一个清晨，11岁的孙其峰跟随乡村教师郝果轩赶到村小学，按当地习俗，他们要给远亲近邻写春联。自7岁起，孙其峰就开始习字，在郝果轩的指点下，天天练字，从不间断。那时的中国，能断文识字者不过百分之一，能写春联的，在乡村更是受到尊重。
多年之后，已是耄耋之年的孙其峰回忆起这段往事，依旧十分得意：“当时乡村里写春联的，我年龄最小，可以说‘名满一村’。”
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不过，郝果轩，一位颇有眼光的乡村小学老师，对这位小学生有更高的期许。“你不能得意于一村，而应该努力、再努力，要‘名满齐鲁’。”
80多年过去了，从山东招远石对头村走出来的孙其峰，不仅名满齐鲁，名满津门，更成为享誉海内外的画家、书法家和桃李满天下的美术教育家。
孙其峰先生作品
声名显赫
当今中国书画界，提起孙其峰，无人不知。他的艺品、人品有口皆碑，德艺双馨，是天津，更是中国艺术界、教育界的一座高峰。
孙其峰获有中国美术终身成就奖、中国书法兰亭杯终身成就奖、天津美术学院美术教育终身成就奖、西泠印社终身成就奖、中国文联颁发的造型艺术成就奖。他集五个终身成就奖于一身，尤其是在书画两界均获得过最高成就奖，乃全国艺术界之唯一。
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从记事起，孙其峰就对家中的字画印象深刻，特别是舅父王友石的作品。王友石是陈师曾的得意弟子，在北平艺专当老师，二十世纪三四十年代，他的书法以章草、绘画以花鸟尤其是梅花名动京师，与齐白石并称“二石”。
孙其峰记得，有一次舅父来家里拉家常，谈论书法、绘画艺术，见幼小的外甥听得认真，就抱着他，手把手教握笔、简单地勾画花鸟鱼虫线条。
后来，孙其峰在给学生谈起自己学画经历时说：“我幼年喜欢画是由舅父引起的。我虽然跟他没有更多的接触，但我的家人，尤其我父母亲常常讲起舅舅画画如何好，在家乡和济南怎么有名，等等，这些话逐渐给我幼小的心灵播撒下爱画的种子。”
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新中国成立后，孙其峰才知道，舅父王友石不仅是著名画家，还是从事党的地下工作的革命家。抗战期间，王友石在北平的家就是党的地下联络站。
解放战争时，王友石参与组建“人民教育联盟”，为北平和平解放作出了贡献。随后，他领导筹建了北京画院。
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20世纪30年代初，中国经历了新文化运动洗礼，新学新知开始广泛传播。孙其峰记得，当时的小学有专门书法课，说是书法，其实就是写毛笔字。“开始照着老师写的字描，也临过赵体、颜体。先生每天要求我们练字，他给我们批阅。写得好的字在旁边画一个圈或两个圈，写得不好的画一道竖道子。我在班上是得到圈最多的学生。”
有一天，孙其峰在郝果轩的课桌上翻到一本《古今名人画稿》，一看就着了迷，他想，自己无论如何也要买一本。后来，在一次庙会上，他不仅买到了这本向往已久的《古今名人画稿》，还买到了石印本《芥子园画谱》《醉墨轩画谱》等。那几本画稿画谱，让孙其峰“大开眼界”，“临摹大有长进”。
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提起曲折坎坷的艺术学习经历，孙其峰不会忘记自己遇到的几位良师，他后来的艺术成就，很大程度得益于他们的点拨。“我打心底感谢他们的教导。从他们身上我看到了为师者的责任和榜样，让我在面对自己的学生时，能够以他们为标杆鞭策自己。”
进入招远县中学后，孙其峰遇上了一位真正的书法家，他就是徐人众。
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徐人众毕业于北平艺术专科学校，是齐白石和李苦禅的弟子，书画双绝，更是饱学之士，有儒雅之风。兴致来了，徐人众会拿出几幅画，给孙其峰等讲解明代文徵明、唐伯虎，清代“四王”。
来找徐人众求字画者众多，他有求必应。孙其峰的亲属和学生都表示，孙其峰书画印三绝，以善待人，有教无类，有求必应，良师谦谦君子之风，传染了几代人。这也许就是徐人众对孙其峰的影响吧。
1944年，在王友石和徐人众的支持和影响下，孙其峰如愿以偿地考入北平艺术专科学校。在这所当时中国的著名艺术学校，他得到了黄宾虹、李可染等名师的当面教导。“花鸟画受教于汪慎生、王友石；山水画受教于秦仲文、溥松窗；书法受教于黄宾虹、罗复戡；篆刻受教于金禹民、寿石工。尤其是校长徐悲鸿，不仅指点绘画书法，还指导学习西洋美术知识和理论。他们的观点虽然不尽相同，但都是我前所未闻的，他们的一些论点，在我的书画生活中起着终生的作用。”
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1952年，孙其峰调入河北师范学院美术系任教（天津美术学院前身），开始了长达60多年书画家和教育家的生涯。他培养的学生遍布祖国大江南北。其中，在书画界声名显赫的有天津书画研究会会长白庚延、天津美术馆馆长霍春阳、天津美协主席王书平、天津书法家协会主席唐云来、中国美协副主席何家英、天津美协副主席孙伯翔、中国美协创作中心主任马新林等。
丹青出新
给学生上课，孙其峰会讲到自己的“三知”座右铭，并刻有一方印：知足，知不足，不知足。边款题曰：吾自奉、自省、自修，每以此八字为座右铭。知足、知不足，古人闲章已有之。以不知足自律者，我其为滥觞者欤？
孙其峰解释，“知足”，是对自己现在的日常生活已经很知足了，“人民给予我的很多，超过我想象的不知多少倍”。“知不足”，是一种自律，审视自己的不足，不管是绘画技法、思想认识，还是待人接物、与人交往，都知道自己有很多不足，仍需改进学习。“不知足”，则是专门针对治学态度，所谓活到老，学到老，治学求是则恒不知足，“年已耄耋，每恨腹中空空，所说不知足”。
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孙其峰走到哪，都手不离写生本。甚至有时正在吃饭，他灵光一闪，便立即放下碗筷，掏出写生本，勾画草图，身边的小纸片、烟盒纸、报纸工、包装纸，都是他的速写纸。
这个习惯来自当年的北平艺专。那一次，孙其峰见到徐悲鸿，徐悲鸿问他：“带速写本了吗？”孙其峰回答说携带不方便。这位北平艺专校长当即教他如何在衣服上缝制口袋放速写本。
结果，孙其峰给忘记了。月余，他在校园又见到徐悲鸿，徐悲鸿问他：“口袋缝制了，速写本是否好带好用？”孙其峰回忆当时的情景：“那真是羞愧难当，无地自容。”
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从那以后，孙其峰就保持了写生本不离身的习惯。
如今，已是期颐之年的孙其峰，住在天津医科大学附属医院，仍是“不知足”。他虽然大多数时间躺在病床上，但手里时常拿着书画类杂志、刊物。若有所思时，则伸出手指，在空中勾勾画画。
北平艺专倡导的“艺无止境，学海无涯”，被孙其峰一生奉为圭臬，并在自己的艺术创作和教学生涯中不断实践，终成以小写意花鸟画和隶、行草书法享誉当代中国画坛和书坛的艺术大家。
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四川美术学院教授倪志云曾为孙其峰题诗云——
方今论画手，耆宿数何人。
沽上孙其老，丹青妙出新。
山花纷烂漫，禽鸟倍精神。
笔墨融书法，仍传造化真。
从小学、中学到北平艺专，孙其峰一直受到中国传统艺术的熏陶，特别是在徐悲鸿门下打下了西方美术写生、素描、透视等扎实基础，那段时间的历练，用他自己的话说是“大开眼界，是艺术的黄金岁月”。
孙其峰的学生马新林评价恩师：“先生能够站在世界文化的高度，植根中国绘画沃土，以过人的胆识，敏锐地寻找到中西方艺术之间的破例点和融合点，既有中国画笔精墨妙的写意追求，也敢于把西画中的透视、写实等手法为我所用。既不唯西以用，也不食古不化，而是各取所长，巧妙地加以消化运用。既丰富了中国画创作的语言，也以全新的个人面目享誉海内外。他在实现了自身艺术思想与传统文化精神相互对接的同时，也圆满完成了其本身艺术思想和艺术实践的升华与飞越。因此，孙其峰先生是在中西美术思想的技法上‘兼收并蓄，为我所用’的探索和实践中，逐步走向自己艺术高峰的。”
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明代董其昌曾云：“善书者必能善画，善画者必能善书，其实一事耳。”孙其峰是先学字，再学画，然后再由画到字，融会贯通。艺术各个门类之间的关系是相辅相成的，尤其是书法、绘画和篆刻。书法可以入画，画也可以入书法，运用得当，二者相得益彰。“我早期的临帖，专重形似，也不知道还有其他，如神韵、性情等高层次上的东西，后来读了书论，同时实践多了，也体会到书法和绘画之外还有更重要的东西，好像一个人在形体之外还有精神一样。此所谓尽神明之运，发造化之秘吧。”
从形似到神似，需要长期的练习，也需要顿悟的智慧，是一个漫长的过程。为此，孙其峰付出了辛勤的汗水。他曾这样教育学生：“盖学书须广采博收，融会贯通，而后写出自家面貌，方为上乘。其株守一家，终生步趋人后者，无大出息。”
上中学时，孙其峰曾得到表兄王赓先从北平寄来一本隶书字帖《史晨碑》。这激起了他对隶书的热爱。中年之前，他遍临各种书法名帖，后又专一隶书，“直到现在还意犹未尽”。
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孙其峰反复临《张迁碑》《史晨碑》《乙瑛碑》《曹全碑》《石门颂》《鲜于璜》等，把几种隶书体“揉”在一起，采取“过河拆桥、登岸弃舟”之法，意在摄取各碑帖之灵魂，“年近花甲，渐有自己面貌”。古稀之后，他专攻居延、甘谷、敦煌汉简，颇有心得。
传统与创新是艺术创作中的一对矛盾体。离开传统的艺术是无根之木，没有创新的艺术是不流之水。孙其峰评价自己的艺术，有优点也有缺点，优点是有自己的面貌，缺点是推陈出新还有保守。他认为，自己的花鸟画一是得益于重视古人传统的王雪涛、田世光等的艺术成就；二是受教于主张素描、写生的中西结合的徐悲鸿等的探索。
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“继承传统，去粗取精，参酌造化，得意忘形，自成一格，不与人同”，通过兼收并蓄，博采众长，取长补短，孙其峰最终形成了重写生形似，又重笔情墨趣；既追求现代感，又不失传统风韵的绘画语言。
画家霍春阳回忆：“与恩师学画，起初亦步亦趋，老师画一幅，他也画一幅，师徒二人常于教研室中切磋入夜。学了五六年，老师说，可以，你有一两种东西像我就行了，去探索自己的吧。”
有一次，孙其峰带霍春阳去看望著名画家吴作人，在聊天时，孙其峰风趣地对自己的老师吴作人说，你的学生不如我的学生；又指着霍春阳说，你的老师不如我的老师。
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2017年，霍春阳去医院探望老师，孙其峰拿出一张画说：“原先我画中的鸟站着的多，在树上栖息的多，现在改变了，都飞起来了。”霍春阳感慨万千：“老师90多岁高龄，念念不忘地还是‘变’！”
孙其峰的隶书卓然独立，自成一家。他在与学生谈及学书心得时说：“我自己认为，我现在的隶书，是简书与汉碑书的‘杂交品种’，是以汉碑为母本，嫁接简书的。”当今中国画坛，如果说，二十世纪五六十年代，王雪涛的小写意花鸟画达到无出其右的艺术顶峰，那么，之后的五六十年间，孙其峰的小写意花鸟画接力前辈，又达到一个艺术顶峰。
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