說起華語圈最深入人心的殭屍劇系列，只怕是上世紀八十年代初到九十年代中期，由林正英開創的一系列殭屍驅魔形象，作為華語圈殭屍代表作開創第一人，林正英先生也被稱為華語殭屍片泰斗。
當年在香港邵氏（TVB前身）出品了許多殭屍系列電影，影片中總一個道士和有一個或一群穿著清朝服飾，身體僵直，靠吸人血的“復古殭屍”。
後來，林正英先生又拍了由亞視（ATV）出品的《殭屍道長》系列，可謂將華語“殭屍風格”推到了極致。
令人無比痛惜的是在1997年，林正英先生因病逝世，享年45歲，在他的墓前都埋葬著那一身驅魔除妖時的道士服，可謂對林正英先生最大的認可和安慰。
1998年亞視為了紀念林正英先生，推出一部《我和殭屍有個約會》，這部由萬綺雯，尹天照，陳啟泰等所主演的奇幻愛情劇，在一開始的劇本構思上想讓林正英先生再次飾演，但由於林先生患病，只好將劇本改了。
於是，我們就看到一個身材火辣，穿著短裙皮靴，性感美麗的“女道士”馬小玲，一切的設定都與林正英先生所扮演的角色相反。
傳統意義上的道士大都以除魔衛道為己任，不求名利，十分傳統，可馬小玲除了青春靚麗的外形，更是一個愛錢如命，十分感性的少女。
這部片子在一開始也表明是為了紀念林正英先生飾演的毛小方所拍攝。
《僵約》一共拍攝了三部，在眾多殭屍迷中的地位及其重要，除了演員們精彩的表現之外，更重要的是這一系列的劇本使得這個系列被稱為“神劇”一點也不為過。
素有“鬼才編劇”之稱的陳十三，在之前寫大S版《倩女幽魂》時曾提到過，他的劇本以文學功底紮實，腦洞之大著稱。
在編劇的筆下，殭屍不再是一個個冷硬如屍體的怪物，而是一個個活生生的人，他們除了吸人血，有獠牙外，跟人沒有任何差別，也是將西方的吸血鬼的特點加在了《僵約》中的殭屍身上。
所以，他們同樣有人的糾葛，人的情感，人的苦惱。
變成殭屍是逼不得已
本劇開篇介紹：殭屍，集天地怨氣、穢氣而生，不老不死不滅，被天地人三界摒棄在眾生六道之外，浪蕩無依，流離失所，在人世間以怨為力，以血為食，用眾生鮮血渲瀉無盡的孤寂。
況天佑原本是抗日時期的一個小隊長，況復生是一個小村子的孩童，山本一夫是日本少將，但他們在同一天被一個名叫將臣的殭屍王咬了。
從此之後，三個人不老不死，不生不滅，不人不妖的在世間遊離了六十年。
況天佑和況復生從陌生人，變成父子，他們不能吸人血，只能喝醫院裡的過期血液，做過各種職業，搬過無數次家；況復生永遠只能是一個八九歲的孩子，永遠在上一年級，況天佑所希望的是讓復生能夠長大。
山本一夫在家中躲了許多年，累死了妻子，妻子死後受不了親人離世的打擊，咬了女兒，父女反目成仇，最後他只能以所謂的“把全世界的人都變成殭屍”為目標，來彌補自己內心的空虛。
山本未來看著父親變成殭屍無法見人，看著母親積勞成疾，強迫被父親變成殭屍。她恨自己，更恨父親。
堂本靜是這幾個殭屍裡面唯一一個“心甘情願”變成殭屍的人，他愛山本未來，所以願意被她咬，儘管金未來不敢愛他。
將臣，身為與天地間第一個殭屍，他與天地同壽，更無從選擇。
殭屍也有人的缺點
因為他們之前都是人，所以自然而然有人性的複雜和缺點。
況天佑即便成為殭屍，善良正義的本性不會遍，而且他時常猶豫不決，又優柔寡斷。
況復生即便成為殭屍也保有了孩童的純真活潑，又有一顆68歲老人的心。很多時候他心中產生了落差，卻不知道怎麼調整。
山本一夫從一開始的不敢見人，到後來的想要毀天滅地，他的轉變只是因為在接受自己成為殭屍後，對人類的一種報復。
而且已經把這一種仇恨變成一套合乎邏輯的理論：人多了殭屍就是怪物，殭屍多了人就是怪物。
可以說山本一夫是整個《僵約》系列內化最複雜也是最完整的人物。
山本未來變成殭屍後，一邊討厭著父親，一邊渴望父親的關愛，當別人對她付出感情時又十分猶疑，不敢接納。
堂本靜從小心翼翼的暗戀，到得到愛的幸福，再到失去愛的痛苦，最後徹底成為一個癲狂的瘋子，為了他和他的愛人不擇手段。
將臣作為殭屍之祖，原本沒有人的特質，可是遇到了馬叮鐺，接觸到人，感受到愛，擁有了使命，為了女媧也為了自己，逼著所有人與他為敵。
你看，即便變成殭屍，他們也永遠擺脫不了人性。
人，是一種更為複雜的生物
與前面這些殭屍不同，劇中的人沒有經歷過如同況天佑等人改變物種的極大落差，所以他們所體現的人性更為複雜突出。
馬小玲作為驅魔龍族馬氏的傳人，以消滅將臣為己任，這是她生來就帶有的責任。
但是馬家卻有一個十分殘忍的詛咒：馬家的女人不能愛上一個男人，因為一但愛了就會流淚，會沒有法力。
所以馬小玲即便是在除魔衛道時也要享受生活，十分愛錢，她只是給自己一個宣洩情感的出口。就像許多普通女人那樣，不高興就買買買，以此來忘記自己的使命和所謂的詛咒。
除此之外，馬小玲又十分善良，富有正義感，從來沒有因為任何的事情放棄她幫助他人，除魔衛道的決心，只有況天佑是例外。
王珍珍作為馬小玲的閨蜜，一個單純善良的普通女孩，她有著所有普通女孩的願望，她樂觀溫柔，似乎沒有人性複雜的一面。
如果說王珍珍人性中有缺陷的一面，大概就是她太為別人著想，不會表達自己。
馬叮鐺作為驅魔龍族馬氏第40代傳人，敢愛敢恨，特立獨行，不顧祖訓愛上一個男人，只是沒想到這個男人居然是將臣，她沒有絲毫猶豫的離開，最終她向自己的愛人宣戰，捍衛自己的使命。
如果說馬叮鐺有複雜的一面，該是她面對將臣時的猶豫，相對比馬叮鐺，馬小玲簡直幸福太多，她有幸愛上一個殭屍，並在她懷裡看星星，這或許是馬叮鐺一輩子都無法完成的夢想。
金正中是一個普普通通的凡人，平時行騙，做事沒耐心也不靠譜，膽小怕事，普通人的優缺點都能在他身上看到。
作為“童年陰影”之一的阿平和平媽，一個媽寶男，一個控制慾極強且心理變態的母親，可謂將人性中的懦弱，自私和醜惡發揮到極致。
愛情同樣有多種形態
愛情永遠是《僵約》中最重要的一部分，但只寫愛情難免有失水準，所以編劇用自己的腦洞和文字功底，把古今中西所有神，妖，鬼，怪一網打盡，塑造了一個完整的殭屍世界。
在這個世界中的愛情更顯複雜，也更令人糾結。
馬小玲和況天佑的愛，糾纏了生生世世，令人久久不能忘懷，成為一代人心中的“極致浪漫”，編劇也通過兩人的愛表達了：
不能同生，只求同死。千秋萬世，至死不渝。但在整個《僵約》系列，最令人意想不到的，則是馬小玲，況天佑和王珍珍的三角戀。
第一部王珍珍先愛上況天佑，況天佑卻顧慮重重，因眾人的極力撮合和不願意傷害珍珍的初衷，況天佑接受了珍珍。後來在相處中馬小玲和況天佑互生情愫，同樣因為珍珍，他們極力剋制。
即便如此，馬小玲和王珍珍依然是好朋友，三個人無時無刻不再為對方著想。
在第二部中由於第一部他們改變了60年前的歷史，況國華是況天佑的兒子，一開場就和王珍珍是男女朋友，馬小玲對況國華漸生情愫，後來況國華意外身亡，況天佑出場，他們三人糾纏到最後，還是不忍傷害彼此。
所謂的三角戀，沒有撕逼，沒有仇視，這才是我們生活中的常態，愛情和友情其實是可以共存的，因為善良的人懂得相互成全。
王珍珍臨死前的那一句：不愛我就別咬我 是對這段三角戀無私的總結。
《白蛇傳》的故事我們看過很多個版本，可是痴等千年的白蛇卻不多見。
大概許仙是白素貞一生的劫，可是她甘之如飴。
有時候有些人是你永遠也不會忘記的，無論一百年也好，一千年也好，你以為自己完全忘記他了，但是不知道什麼時候，或者在哪兒，他會無聲無息地出現在你的腦海裡，你以為自己可以一笑置之，但是眼淚已經流下來了。
蛇是冷血動物，哪來的眼淚啊，無非是那個男人教會了她流淚。
在馬靈兒和況中棠的故事中，馬靈兒對況中棠一片痴心，換來的是況中棠因為使命，對她痛下殺手。馬靈兒流下了最後一滴淚，從此馬家女人不流淚的魔咒就此開始。
這兩滴淚都是愛，也都是痛，可一個一笑置之，一個卻如毒蛇猛獸，或許對於愛情，每個人都是不同的。
山本一夫和王珍珍的愛，開始於山本一夫的“菀菀類卿”，因為王珍珍長得像他逝去的妻子，只是第一部中王珍珍從來沒愛過他。
到了第二部，王珍珍始終沒有全心全意的愛他，可寂寞久了的殭屍，也渴望人的陪伴啊，何況作為山本一夫，他始終虧欠了自己的妻子，彌補也好，愧疚也罷，最終都化為了愛。
兩個渴望愛的人，都在錯誤的時間和錯誤的場合，遇上了不夠愛自己的人，可嘆可悲但不可惜。
愛這東西，任你法力再高，能力再強也無法左右。
正如將臣和女媧，他們的能力足以毀天滅地，可對於愛毫無辦法。
將臣愛馬叮鐺嗎？無疑是愛的，馬叮鐺教會了他什麼是人類的愛，可是體驗到這種愛的將臣，他忽然發現自己最愛的是女媧。
對馬叮鐺公平嗎？自然是不公平的，可誰又規定了愛必須公平；正如將臣無法抑制的愛女媧，他和女媧之間歷經了千萬年，他們的羈絆太深，深到無能為力。
第三部中，人王，瑤池聖母和嫦娥之間的三角戀，則完完全全是況天佑，馬小玲和王珍珍的反向操作。
充滿了自私和人性的貪婪仇恨。
《僵約》系列的主創們，所奉獻出來的一個個精彩紛呈的故事，所講述的不僅僅是愛情中的複雜多樣性，也不是人性中的利弊。
更多的是每個故事，每段感情背後留給觀眾的思考，在情感之外，兼具大義；人性複雜之下，更有對信念的堅持。
感謝《僵約》系列所有人員，感謝亞視。
閱讀更多 詩婷說評 的文章
