前些日子，出版界有一個新聞，李銀河將王小波的作品版權獨家授權給了新經典文化有限公司。在新聞發佈會上，李銀河解釋說，當前市面上王小波作品版本繁雜，且質量參差不齊，盜版侵權問題嚴重，針對這一出版亂象，她才決定將王小波的作品版權鄭重授權給新經典文化。
新經典文化方面也表示，針對當前市場上王小波作品的版權問題要進行維權：打擊盜版，清理和回收過期的授權，針對市場上的侵權作品，會通過訴訟等法律手段進行維權等等。
其實，要說起王小波作品版本繁多，質量不齊，怨不得別人，最該怨的應該是李銀河吧，據說，這位李阿姨處理授權的方式只管收錢和簽字，至於作品怎麼出，好與壞，根本就不操心。隨便搜一下“王小波”字樣，就能發現很多不同的版本：譯林出版社（鳳凰壹力）、雲南人民出版社、北京理工大學出版社、重慶出版社、北京聯合出版社，這些都是近幾年扎堆出全集的出版社，更別說王小波選集，王小波小說集，王小波單行本，這些亂七八糟的選本根本就是數不勝數，查不清有多少個版本，到底是不是正版，也無法分辨。最奇怪的是，幾乎在每一家出版的全集上，都註明了是李銀河獨家授權，現在李銀河又高調宣稱，再獨家授權新經典文化。那請問，到底所謂的獨家授權是獨一家，還是獨幾家？
說起來，這種版權繁多和雜亂至少從側面證明了，王小波的作品經久不衰，一直佔領著巨大的市場。有人說，這次新經典可能做了一樁賠本的買賣，市場上王小波的作品已經飽和了，而新一代的年輕人對王小波的作品可能並無多大的興趣。其實就算王小波作品的市場接近於飽和的狀態，也無損於他新版的作品的銷售，前提是，這次李銀河的獨家授權是真正的最後一次獨家授權，在逐漸清理過往作品銷售市場之後，可以重新進行編輯、修訂和包裝，靠出版質量取勝，逐漸淘洗掉市場上那些殘次的版本。這也是一種精明的出版策略。當然，從李銀河以往的行為來看，我們很難說她能認真對待王小波的作品，她唯一在乎的就是經濟效益，而不是作品質量。
市場上，不單單是王小波，很多名家的作品都存在這樣的狀況，這些年很受追捧的汪曾祺的作品，亦是如此。人文社的汪曾祺全集出版消息已經叫了好多年，但一直都是猶抱琵琶半遮面，千呼萬喚出不來。不說其他各種亂七八糟的選集，單是今年一年之間，就已經有河南文藝出版社的汪曾祺集十卷本（已出四卷本小說集）、上海三聯出版社的汪曾祺作品同樣以小說集為主，還有商務印書館的汪曾祺自選集，以及人民文學出版社鼓搗了很久一直沒有出來全集，今年先出版了汪曾祺小說全編。除此之外，還有各種烏七雜八的文章集，散文集，各種名目攛掇出來的花木蟲魚的集子。
作家的後人如何處理作家的版權當然是他們自己的事情，用不到我們這些讀者操心。但是我相信，任何一個作家看到自己的作品被任意買賣出版，一定會痛心疾首，死不瞑目。作家的後人當然可以從作家的版權中受益，但是前提一定是尊重作家作品的基礎上。給自己的前輩編輯整理出一個高質量的作品集，可以傳之後世，讓子孫後輩從中受益，難道不是比短期的金錢收益是一種更大的榮耀嗎？
出版界一直都有暢銷書和長銷書的區分。那些在市場上曇花一現，做成的一錘子買賣，比如那些暢銷書，都只能是暢銷一時。任何一家出版社都不會目光短淺到只會出版這些暢銷書，很多出版社都在盈利的基礎上，發掘和出版更加小眾的作家和作品，做長線投資，遲早會把很多作家的作品變成長銷書。新經典文化中的這樣的代表作家作品，馬爾克斯全集和奈保爾全集就是這種經營和出版策略的產物。
如果作家的親人和後人都具有這樣的版權意識，別把作品只當生意，還能當成一門文化傳承的話，打造作家的經典之路就會順暢很多了。
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