前些日子，出版界有一个新闻，李银河将王小波的作品版权独家授权给了新经典文化有限公司。在新闻发布会上，李银河解释说，当前市面上王小波作品版本繁杂，且质量参差不齐，盗版侵权问题严重，针对这一出版乱象，她才决定将王小波的作品版权郑重授权给新经典文化。
新经典文化方面也表示，针对当前市场上王小波作品的版权问题要进行维权：打击盗版，清理和回收过期的授权，针对市场上的侵权作品，会通过诉讼等法律手段进行维权等等。
其实，要说起王小波作品版本繁多，质量不齐，怨不得别人，最该怨的应该是李银河吧，据说，这位李阿姨处理授权的方式只管收钱和签字，至于作品怎么出，好与坏，根本就不操心。随便搜一下“王小波”字样，就能发现很多不同的版本：译林出版社（凤凰壹力）、云南人民出版社、北京理工大学出版社、重庆出版社、北京联合出版社，这些都是近几年扎堆出全集的出版社，更别说王小波选集，王小波小说集，王小波单行本，这些乱七八糟的选本根本就是数不胜数，查不清有多少个版本，到底是不是正版，也无法分辨。最奇怪的是，几乎在每一家出版的全集上，都注明了是李银河独家授权，现在李银河又高调宣称，再独家授权新经典文化。那请问，到底所谓的独家授权是独一家，还是独几家？
说起来，这种版权繁多和杂乱至少从侧面证明了，王小波的作品经久不衰，一直占领着巨大的市场。有人说，这次新经典可能做了一桩赔本的买卖，市场上王小波的作品已经饱和了，而新一代的年轻人对王小波的作品可能并无多大的兴趣。其实就算王小波作品的市场接近于饱和的状态，也无损于他新版的作品的销售，前提是，这次李银河的独家授权是真正的最后一次独家授权，在逐渐清理过往作品销售市场之后，可以重新进行编辑、修订和包装，靠出版质量取胜，逐渐淘洗掉市场上那些残次的版本。这也是一种精明的出版策略。当然，从李银河以往的行为来看，我们很难说她能认真对待王小波的作品，她唯一在乎的就是经济效益，而不是作品质量。
市场上，不单单是王小波，很多名家的作品都存在这样的状况，这些年很受追捧的汪曾祺的作品，亦是如此。人文社的汪曾祺全集出版消息已经叫了好多年，但一直都是犹抱琵琶半遮面，千呼万唤出不来。不说其他各种乱七八糟的选集，单是今年一年之间，就已经有河南文艺出版社的汪曾祺集十卷本（已出四卷本小说集）、上海三联出版社的汪曾祺作品同样以小说集为主，还有商务印书馆的汪曾祺自选集，以及人民文学出版社鼓捣了很久一直没有出来全集，今年先出版了汪曾祺小说全编。除此之外，还有各种乌七杂八的文章集，散文集，各种名目撺掇出来的花木虫鱼的集子。
作家的后人如何处理作家的版权当然是他们自己的事情，用不到我们这些读者操心。但是我相信，任何一个作家看到自己的作品被任意买卖出版，一定会痛心疾首，死不瞑目。作家的后人当然可以从作家的版权中受益，但是前提一定是尊重作家作品的基础上。给自己的前辈编辑整理出一个高质量的作品集，可以传之后世，让子孙后辈从中受益，难道不是比短期的金钱收益是一种更大的荣耀吗？
出版界一直都有畅销书和长销书的区分。那些在市场上昙花一现，做成的一锤子买卖，比如那些畅销书，都只能是畅销一时。任何一家出版社都不会目光短浅到只会出版这些畅销书，很多出版社都在盈利的基础上，发掘和出版更加小众的作家和作品，做长线投资，迟早会把很多作家的作品变成长销书。新经典文化中的这样的代表作家作品，马尔克斯全集和奈保尔全集就是这种经营和出版策略的产物。
如果作家的亲人和后人都具有这样的版权意识，别把作品只当生意，还能当成一门文化传承的话，打造作家的经典之路就会顺畅很多了。
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