“如果你是我的影迷
或是電影的愛好者
我懇求你不要像那位傷我的人那樣傷我
那樣的傷一部作品
認真的拒絕在這情況下看《日子》
也幫忙我阻斷所有的輸送
甚至幫我查到發放的原兇”
我难以想象，导演蔡明亮写下这些话时的心情。
电影归根结底是一种商品，并且需通过感官体验来完成交易的特殊商品。正因为电影的交货方式特殊，它也就有着特定的传播（销售）渠道——电影院或正规的视频网站；而那些非正规的传播渠道，便直接或间接地损害了创作者的应得利益。
与此而言，创作者出面抵制盗版正是在维护自己的合法权益，理应支持！但“盗版现象”的根深蒂固远没有导演想象地那么容易切断。
一、蔡明亮手撕盗版链条
——从盗版商到传播者到观看网友骂个遍，是不幸还是悲哀？
前几日，蔡明亮导演的新片《日子》样片素材遭到泄露，导演亲自在网络上发布文章，声讨泄露者。影片届时已入围柏林电影节主竞赛单元。
（图片来自于网络）
稍晚，蔡明亮在微博发文：“某盗虽已收手，反盗仍需努力”，并表示：再发现，不再私下警示，直接取证举报！
《日子》样片泄露这件事，还未停息，紧接着，蔡明亮导演再次发文，点名传播盗版的网友，言辞犀利。
其实，这已经不是蔡明亮导演第一次在网络上为维权而发声了。盗版这件事也不是第一次被大家谈论。
2016年，蓝影网发布蔡明亮作品《郊游》《西游》《青少年哪吒》等影片资源，蔡明亮要求其停止压制自己作品的资源，并删除宣传资料。结果，蓝影网同意停止压制资源，但拒绝删除宣传资料。被激怒的蔡明亮不但发表公开信谴责蓝影网，并向版权局提出了申诉。最终蓝影网以关停告终。
蔡明亮追查盗版的行为从未停止，同年8月，他口诛笔伐B站盗版，并要求其公开道歉。不仅如此，蔡明亮工作室微博中还提到了BT之家、BTkitty、片仓网、BT天堂，可见蔡明亮导演对盗版的痛恶之心。
堂堂国际大导演，亲自下场维权，手撕盗版源头。这里面有无奈，也有辛酸。
二、产业连受重创
——制片方被逼重拍，平台方利益受损，创作者心血付诸东流
再来看看盗版对制片方的影响，真切的实例摆在眼前，让人哭笑不得——被盗版逼得走投无路，大热台剧《想见你》制片方不得不重拍一版结局吸引观众。
2019年，最令人上头的偶像剧，非《想见你》莫属。其悬疑烧脑的剧情、魔性循环的主题曲、以及让人姨母笑的男主角许光汉，吸引了无数粉丝观众。
在大家迫不及待想要知晓谜底的时候，盗版却抢先而出。
尽管《想见你》剧组发布公告，呼吁称“如果大家喜欢我们就重视版权。不下载、不上传、不讨论、不求资源、不要再伤害演员及剧组努力成果。”
然而剧透的话题已经覆盖了这些呼声。
剧组不得不当周紧急召集原班人马为《想见你》拍摄新的结局。
这是为观众送上的一份特别礼物，但这份礼物背后，也是创作者的心酸与无奈。
再来说2019年国产重磅古装IP大作《庆余年》，也遭到了同样的噩运。
《庆余年》一开播，热度非凡，粉丝网友纷纷催更，网站开启了全新的超前点播模式，付费50元提前看6集，这种新模式，引起了一些网友的抗议。
当网站播出33集左右，《庆余年》全集遭到泄露。有一些不满网站播放制度的网友刷盗版“报复”。
笔者在这里必须要说句公道话，对于播放模式的不满是一回事；而观看盗版，是另外一回事。
所有创作者、演员和幕后的工作人员，为这部剧付出了太多，而盗版的泄露与传播，辜负了所有人的这一番心血。
三、干扰市场秩序，档期票房打折
——网友携“资源拜年”，盗版成了福利？
盗版猖獗，不仅仅在剧集领域。
今年春节档各大影片因为疫情而暂时撤档取消上映。倘若真的上映了，片方较去年最应该注意的，应是会加强素材泄露的问题。为何？2019年春节档影片大批量泄露，已经给电影界上了一课。
2019年春节档票房共计103.54亿。大家光看这个数字可能看不出什么。
给大家列举一下往年同期数据做一下比较：
2018年春节档票房共计107.85亿。
2017年春节档票房共计58.25亿。
2016年春节档票房共计57.88亿。
2015年春节档票房共计36.44亿。
2014年春节档票房共计25.82亿。
过去五年，每一年的春节档票房总量都在上升，甚至几乎是指数型上升。然而从2018年到2019年，春节档票房不但没有增长，反而缩水了。
不少业内专家猜测与2019年春节档影片大范围泄露有关。
（图片来自于网络）
春节拜年群里，出现了“携资源拜年”的现象。
设想，当这些影片的创作者、工作人员，在群组中，看到这样的拜年信息，是什么心情？
当别人窃取了你的劳动成果，还送来给你当礼物，你将是何等的愤怒？
了解了这种心情，我们再回看文章一开始蔡明亮导演的那篇声讨文章，简直如泣如诉，字字血泪。悲愤已经不足以表达他的情绪。
四、从观众心理到观影形式的变化
——盗版资源灌溉影迷，什么才是正确支持？
上文讲到某些网友“携资源拜年”的行为。可见，“盗版资源”被一部分人视作一种福利，而非羞耻行为。这种心理是如何形成的呢？
首先我们说说大家观影行为的变化。
大家都知道，电影诞生于1895年，卢米埃尔兄弟拍摄的《工厂大门》是世界上第一部电影。当时的观众们看到工人影像，觉得不可思议。同年，影片《火车进站》在播放的时候，观众们吓得四散而逃，生怕火车碾过他们。
随后电影这种艺术形式逐渐被大家所接受，他成为一种消遣、娱乐。电视机的发明，让影像画面更加随意的走入人们的生活，近在他们的客厅、卧室，将一个个栩栩如生的人物收纳在小小的荧屏内。
再到现如今，多媒体形式让影响的传播媒介和展示形式越来越多。
90年代，录像厅成为了影院的前身。而后的DVD时代，让大家更为普遍的了解、认识电影的艺术价值。
相信很多70后、80后对于电影的认识，是从那个时代开始。而恰恰在那个时代，电影院内可观看、选择的电影，远远少于DVD产业所提供的。加之，在互联网的普及下，大量的影像内容率先通过小荧屏传递给观众。
观众对于内容的渴望，远大于电影院的供给。免费的盗版资源，满足了那个时代的观众观影需求。
好看，免费，何乐不为？许多观众，是在这样的环境下养成了观影习惯，对于盗版津津乐道，反而觉得是“鱼和熊掌兼得”。
近几年，随着电影行业的全速发展，更多更好的电影登陆院线，观众受到好内容的吸引，自然而然地走进电影院，便逐渐培养起正规的观影习惯。
（图片来自于网络）
从数据上来看，2010-2019年，中国观影人次从2.5亿提高至17.3亿，2014年以来，中国人均观影人次也在不断上升，达到了人均1.2次。这是最直观的证明，观众的观影行为产生了很大变化。
观影习惯的变化，影响着观影心理。
说到底，最适合电影的观影形式，是在电影院。
“进影院、买票支持好电影”，一来有了最好的观影体验，二来尊重他人的付出与劳动，为好内容买单，这才是良性市场的表现，是创作者与观众的双赢。如今观众从观影心理上，也逐渐认同走进电影院这种场景消费模式。
五、盗版仍然猖獗
——产业链条逐渐体系化专业化
虽然很难以接受，但盗版链已经形成产业。
各大贴吧、微博、社区的影视消息帖子下，常见许多“低价有偿”兜售资源的讯息。
笔者尝试打探，发现售卖影视资源已经有专职人员存在，还有讲究的“引流办法”。
而这些以贩卖他人作品为生的人，其实是在榨取创作者们的心血。
让我想到了奉俊昊导演的影片《寄生虫》。
与这位“专职资源售卖者”这样一本正经的交谈，甚至让我想起有组织、有规模的诈骗集团或者传销组织。
我们反观，盗版链条的上游，是可以触碰到素材的诸多部门工种，包括创作者、资本方、审查方、评审方、测评机构、甚至媒体、运输、放映终端等等。
第一个泄漏片源的人，于创作团队而言就是“原凶”，而接下来所有传播和观看该内容的人均成为了“帮凶”！
那盗版可耻么？笔者认为是可耻的，但在当今的电影制度下完全杜绝观看盗版却不是一件容易的事情。
六、对正版的小心呵护
——“自来水”的赤诚之心
我相信大部分观众，还是懂得珍惜创作者和保护创作者的。如前文分析所说，正规的观影习惯正在养成，正确的观影心态也逐渐形成。
不少“自来水”粉丝，就主动扛起了抵制盗版的大旗。
“自来水”这个词，在国产热血动画《大圣归来》上映时被广泛应用，众多粉丝自掏腰包N刷影片，以表支持。
后来，《白蛇·缘起》影片上映时，遭遇了盗版泄露的问题，粉丝们呼吁大家，“请各位不要回复盗版帖子！大家看见直接举报就可以了！谢谢各位自来水、白开水…”
不只是电影片源，还有其他维度的侵权行为正在发生。“我命由我不由天”的《哪吒》上映时，有未经授权的衍生品开发商侵权，投资方发表了版权声明函。
观众们留言，主动呼吁支持正版，他们懂得保护创作者，就是保护好电影的未来。
对于很多影迷来说，看盗版其实是两难的境地。看盗版便是在侵犯他人的权益，而不看盗版就真的永远（可以说是永远）都不可能看到某些影片。
年龄稍大的影迷或者资深影迷的攒片经历里，“盗版”是一个避之不掉的词汇。客观现实是，有很大一部分的影迷、影评人、甚至知名导演都是通过盗版碟片积攒下来的阅片量。
当然“进影院、买票支持好电影”，这才是良性市场的表现，是创作者与观众的双赢。说到底最适合电影的观影方式，还是在电影院。像蔡明亮这一类文艺片导演本身就很难，而盗版的泄漏无疑是雪上加霜。
电影市场的良性循环需要你我每一个人的共同努力。
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