全智賢，四月最美的《雛菊》

四月天，來說說全智賢主演的一部電影——《雛菊》

腳步聲。走路的聲音，皮鞋與地板的摩擦聲。沒有誇張的修飾，實如在耳邊。空曠的街上，層層遞上的樓梯，緊隨人物的心情，故事的發展趨向，或急，或緩，或沉，或輕，適時而合理的發出警示，發出預告，緊緊的扣住觀眾的心。

呼吸聲。片中出現最多的，最直接的莫過於樸毅所鍾愛的影片片段。雖然，我不曾拜視那部影片，但在無規律呼吸聲中“我明天就要走了”的話，直接影射了樸毅與惠英最後的命運走向。

說到獨白，說話聲，亦不暗佩導演的匠心獨運。沒有迂腐的平白直敘，惠英、鄭宇、樸毅三個人無處不在的內心獨白。三個人的獨白清楚明瞭地向觀眾講述了事情的緣由和正在發生的是事情以及即將發生的事情。猶如外形一樣的，甜美聲音的惠英，失去了聲音，從此他對這個世界啞然了。但她內心依然在敘說自己的故事。她拒絕學手語，她不想說話，但內心卻一直在活動著。失聲後，電話裡的惠英的留音，則成為令片中其他人以及所有觀眾揪心之聲。而每次電話鈴響，都是故事的再一步發展。

槍聲，最貼切影片的一種聲音。殺手，警察，完全對立的角色。槍，槍聲，就越發顯得自然。甚至是必不可少。沒有一點突兀。鄭宇，一槍失命，徹底的離開了惠英。惠英，一槍失聲，兩槍失命，又徹底的離開了樸毅。惠英，因為鄭宇，因為中的障礙，堅持不學手語；而樸毅又因為惠英，苦學唇語。讀懂了惠英內心的樸毅，依舊可以聽到那不存於世間的甜美聲音。而最後，樸毅舉槍對著昔日說：永遠都是好兄弟，的老闆。兩聲槍響，一切歸於沉寂。結束了，樸毅與惠英的故事，留下的餘音飄在空中，也留在了觀眾腦中。

鋼琴曲，一直緩緩流淌而來。惠英一直等待著，說那句“給你送花來了”的人，而鄭宇又誤打誤撞地被認為是這個人。鋼琴曲沒有太大的起伏，如惠英在敘說著誰替自己造了橋，誰給自己送花。

腳步身，關門聲，電話聲，自然又順暢；說話聲，獨白聲，槍聲，一聲推一聲，一事追一事，串聯起來就是《雛菊》，搖曳在風中的雛菊。