一、兼學多人
王伯華在藝術方面取得成就，固然與他本人的天賦和一貫刻苦努力是分不開的，但也應看到，許許多多前輩藝術家在他身上傾注了極大的心血。
自他學戲時起，不包括隨時隨地的一般指教，正式向他傳藝的老師先後就有十一位。除前面提到的在家鄉子弟班時的啟蒙老師榮耀春、張家聲，滄州京劇團的李寶臣，天津的銀達子外，還有老前輩李化洲（藝名十三紅）等都教了他許多戲，使他開闊了戲路，增長了見識。
何風山、盧雲波兩位老師既教他練武功，也為他說身段，使他鍛鍊了文戲武唱、文武結合的表演方法；他跟葛文娟老師和京劇老教師劉紹峰先生學習民族聲樂的發聲方法，使他懂得了演員唱戲光憑聲帶發聲，音色是不會美妙的。只有通過人體諸如胸腔、口腔、鼻腔等各種共鳴改善音色、增強音量，唱出的聲音才可能完美。沒有當年這些前輩藝術家們的傾囊相授，王伯華的藝術造詣是很難臻此佳境的。
二、從模仿到成熟
王伯華早年在舞臺上演出，因其聲腔酷似乃師而得名“小銀達子”，說明當時他的演唱還處於模仿前賢階段，算不上是藝術獨創。他真正懂得藝術創作的含義並身體力行於其中，是後來的事。
他開始在實踐中嘗試以師承前輩藝術家為前提，根據個人的天賦條件和藝術見解，開拓屬於自己的路。他經過從刻板套學到化學為創、從生到熟、從熟到巧的一系列過程，終於摸索出了一套風格獨特的表現方法，並且得到同行的首肯，為觀眾所接受。
三、受教於大師
1960年，中央文化部藝術局在北京舉辦戲曲演員進修班，全國各地選送優秀的中青年演員赴京學習，天津選派的是王伯華。
在進修班裡，授課老師、麒派藝術創始人周信芳先生輔導他排練了《打魚殺家》。經過著名藝術家的當面教授，王伯華好像一下子開了竅，明白瞭如何在舞臺上利用虛構的程式動作表現人物的思想感情。
此後不久，山西省晉南蒲劇院來天津演出，梆子劇院又派王伯華到蒲劇院向表演藝術家張慶奎學習特技表演。
張慶奎是全國知名的蒲劇藝術家，尤其是他身懷翅子、馬鞭、腰腿等多種絕技，深受各地戲曲界推崇。那些天，王伯華每天都到蒲劇院演出和住宿的小劇場(今延安影劇院）向張慶奎學習各種特技。張慶奎也毫不保留地把一切訣竅都傳授給他。
四、成熟期的代表作《徐策跑城》
回來後，他得到著名琴師郭筱亭先生的幫助，將蒲劇《徐策跑城》這出戏移植改成河北梆子。王伯華在這出戏裡扮演的徐策，即保留了原蒲劇所有的質樸特色和精華，又融會了麒派藝術身段豐富、優美、細膩之所長，而且不失河北梆子劇種的風格。
尤其是城下跑圓場那段戲，他演的情緒紛繁而有層次，表演動作細膩而且誇張。他在表演馬上急馳的動作時，左手做持韁狀，右手揮鞭，上身微屈，兩腳一先一後成“弓箭步”，輕起輕落，交錯移動；紗帽上的雙翅左右同一方向、同時擺動，以靜、緩的動作，表現徐策內心急如火、馬馳疾如飛的狀態，辯證關係處理得恰到好處。
後邊的“大圓場”，他演得張弛自若、疏密適中。他的“跑”，下部身軀控制得嚴格，上身緊提氣息，跑起來穩健輕捷，腳下沒有雜沓的聲音。薛家含冤12年，如今薛剛領兵復仇，徐策的心情異常激動，但是，他畢竟上了年紀，心情雖然急切，步履卻很艱難。為了表現老徐策腳步蹣跚的狀態，王伯華使用了一個“硬屁股坐子”的舊程式。先是兩手翻袖，身體向上躍起，兩腿交叉，在身體下落的同時，右手將袍角往後一甩，臀部隨之著地。這個表現徐策腳下不穩。被絆倒的動作，他演得乾淨利落，富於節奏感，是一種藝術的美。既表現出劇中激情飽滿的心理狀態，又注意到人物年邁衰老的外部造型，形體動作與內心體驗達到協調一致。
他表演的這出戏，除繁難的身段技巧外，郭筱亭先生幫助他設計的唱腔新穎、別緻，也是贏得觀眾喜愛的原因之一。《跑城》這一折戲，他不斷加工、錘鍊，精益求精，30年多來一直成為王伯華的保留劇目。
1963年，天津小百花劇團隨中央慰問團赴東北地區慰問演出，王伯華的《跑城》被選為主要劇目之一。
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