互聯網自1996年以來在國內開始逐漸發展，在數十年內取得了重大的發展。大多數人們對於網絡以及計算機的認識也是從那一刻開始發芽。於此同時，從1991年上市的小霸王，到千禧年之後國內蓬勃發展的網絡與遊戲市場。電子類的產品和互聯網開始逐漸深入到人們的生活之中，就像電子遊戲在社會之中以前所未有的速度傳播，“電子鴉片”的罵名也猶如潮水般襲來。這樣的觀點即使在2020的今天也仍然存在。
到底是什麼驅使著部分人們有著這樣的觀點？而電子鴉片口號來源的內核又是什麼？
1 娛樂轉型
所有新興娛樂方式到來都會有質疑，但是電子遊戲的出生，在國內卻是如此的突兀。第三次工業革命帶來的，是又一次爆炸性的技術革新，因電子計算機技術而催生出來的新生娛樂方式就把電子遊戲這一塊包含在內。七八十年代式的有限的精神生活和大眾娛樂在經歷了互聯網以及電子計算機的洗禮之後，得到了前所未有的拓展與改變。我們的娛樂方式也從未如此的多樣化和新奇，在信息時代的作用下，它的傳播也異常的快速。人們對於新生事物的好奇，還有探索慾望讓電子遊戲在人群之中迅速傳播，並且擁有了部分固定的受眾，在這短短數年的時間之內呈高速度增長。
所以，人們對於這樣的一項娛樂活動的質疑，加上對於電子信息技術的片面理解，這樣的質疑也就來得迅猛而且廣泛。人們的自我保護心態在新事物面前就會體現得淋漓盡致，就像中世紀的時候被人們發現並看作有毒的狼桃，只不過是富含維生素的西紅柿罷了。
2 高反饋機制
當我們在進行任意一種活動的時候，我們一旦參與到事件之中，大腦反饋功能都能體現出來，它體現在事件進行過程之中和結束之後所獲得的愉悅感以及滿足感，也就是大腦對我們手中活動的反饋，通過分泌神經遞質的方式給予我們感受。一些低反饋的事物讓人們的興趣值偏低，例如學習活動。學習活動的反饋週期很長，並且在活動進行中存在智商以及耐性等多方面的考驗，往往只有克服了長週期以及耐性挑戰等多方面的內容之後，我們才會從中體會到快感。電子遊戲與很多低反饋
的事物活動相比，反饋週期短，且可以通過調整難度來調整反饋活動進行的門檻，於是我們就能看到這樣的現象：人們往往會通過這樣的機制被驅使著去完成高反饋事件，並從中不斷獲得快感，從而形成了這樣的效應——上癮。
一旦談論到上癮，人們往往就會把它往負面的事物上歸類，實際上，任何事物只要存在反饋的機制，就會有導致上癮的可能性。並且不同的個人與個體對於不同的事物存在不同的偏好，例如張三喜歡打麻將卻不喜歡玩電子遊戲一樣。同一事物的反饋機制對於人群而言並不是絕對的令人“上癮”它往往只是一個比例與概率性的問題。不接受電子遊戲這樣的產品的人們，為了重點突出它的上癮性，併為了將這樣的上癮性引導至負面，就將其賦予了“電子鴉片”這樣看起來像是洪水猛獸一般的名號。
同樣，在10年代之後，另外一種娛樂方式同樣興起，相比於電子遊戲，它存在更為溫和的環境條件——也就是人們廣泛接受互聯網與電子產業的人群條件。它具有更短的反饋週期與零的體驗獲得門檻，也就是網絡市場之中的小視頻產業，某音，某手為代表。同樣迅速獲得了大量的受眾，從反饋機制來講卻比電子遊戲更易上癮，卻並沒有被詬病為“小視頻鴉片”
為什麼電子遊戲不應該為這樣的罪名買單？或許我們應該問：憑什麼？
1 遊戲產業化
如今的遊戲產業在遍佈全球，就像互聯網一樣普遍。僅僅在國內，2018年的平均存量玩家（具有穩定的遊戲消費且遊戲時間的玩家）就達到了5.3億。沒有任何一種非法的產業能夠在一個國家內達到這樣的規模，並且貢獻大量的稅收。以這兩年蓬勃發展的電競行業來看，附加產業的催生也從側面證明的它在互聯網時代的合理性，遊戲直播，影視，以及自媒體廣泛而且活躍地存在於我們的生活中。
2 藝術性
如今的遊戲產業被一部分人們稱作“第九藝術”，誠然，在很多的優秀遊戲作品中我們能體會到音樂，美術，人文的融合感，以 上古卷軸5 這款遊戲為例，在一款rpg遊戲裡能夠尋找到大量的書籍，而每本書籍裡，或多或少地都能夠閱讀到獨立的故事，精巧的遊戲背景以及世界觀。這樣的設計甚至能夠體現出“匠心”精神，並且告訴我們，一款遊戲並不是一款兒戲。
“電子鴉片”這樣的名號，只是誇大的遊戲本身的反饋機制，並且賦予“鴉片”一般的負面形象，不僅僅是一個不負責的稱謂，並且具有侮辱性。不僅不夠理性，而且忽略了環境和歷史的因素。在2020年的今天，電子遊戲產業不僅需要我們理性的看待，也需要我們理性地去對待。
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