緊張。
驚心動魄。
這樣的詞彙充分貼合鋪子看完這部戛納得獎影片後的心情。
節奏緊湊。
扣人心絃。
區別於通常以為的慢節奏戛納系影片。
它，不僅有內涵，還好看！
《悲慘世界》
Les misérables
不要誤會。
此《悲慘世界》，非彼維克多·雨果的《悲慘世界》。
該片作為導演拉吉·利的長片處女作，不僅一舉殺入第72屆戛納電影節主競賽單元，贏得評審團獎。
還衝出《燃燒女子的肖像》等一眾佳片的重圍，代表法國入圍了第92屆奧斯卡金像獎的最佳影片提名。
近來也登上豆瓣一週口碑電影榜 Top 2。
可惜新人導演，又未引進，導致國內關注度有限。
但，不要錯過，冷門佳片說的就是它！
法國媒體毫不吝嗇對它的褒獎。
《電影手冊》用沸騰、灼熱這樣的詞彙來形容它，並將其納入去年的十佳之一。
是的，沸騰。
片頭伊始就是18年世界盃法國決賽奪冠的場面
戴高樂廣場人潮湧動，勝利的喜悅為這片土地上的每一個人所分享。
法國人、移民、白人、有色人種……所有的身份芥蒂都被拋開了。
影片的主人公之一，伊薩，也披著象徵著“自由、平等、博愛”的三色旗朋友融入了鼎沸的人群中。
隨後片名浮現，正片開始。
其樂融融的氣氛逐漸散去。
觀眾隨著主角魯茲去到了法國郊外的一個移民社區。
他是當地警局新上任的巡警。
迎接他的是兩名即將共事的同事克里斯與格瓦達。
還有，衝突。
接二連三的衝突。
衝突的重要導火索之一，是魯茲的同事克里斯。
這個外號“粉豬”，自大、衝動、口吐黃腔的種族主義白人警察像一個行走的打火石，走哪兒哪滋火星。
他違規執法，查到少女吸菸便藉機羞辱。
被旁人拍下就砸了對方手機。
像極了熱搜上仗勢欺人激起民憤的城管。
還強逮小孩問話。
無搜查令準備闖民宅......
總之不說是警察簡直讓人以為是地痞流氓。
另一個衝突導火索是片頭露過臉的角色——伊薩。
一個非裔小男孩。
伊薩製造的衝突是熊孩子式的。
他偷了一袋雞。
被抓到警局，氣得他爸掄起拖鞋就扔向他。
但他跟真正意義上的壞人還是有差別。
因為他不圖物質。
偷雞，僅僅是為了玩一下。
後來他還偷了只馬戲團的小獅子。
也因此捲起了社區的風暴。
幼獅被偷的馬戲團老闆佐羅是個不好惹的狠角色。
發現幼獅被偷後，他操著武器。
帶著人馬。
直衝市長辦事處，逼迫日常跟孩子往來密切的市長團隊交出幼獅。
市長也像個幫派頭兒。
雙方互噴髒話。
眼見爭端一觸即發，巡邏警察來了。
一場打鬥得以制止，但也被要求一天內找回幼獅。
接下來便是追蹤戲碼。
從哪入手？
從互聯網。
“因為他們都是些弱智，屁大點事都要去網上秀一秀。”
克里斯如是說。
而後果真在Instagram上刷到了伊薩跟小獅子的合影。
對伊薩的追捕由此即刻提上行程。
一行人從足球場穿坪過巷，最終在樓與樓之間的空地攔住了他。
伊薩的朋友群也尾隨到場。
警察與孩子的對峙一觸即發。
沒有任何言語談判。
雙方即刻進入攻守狀態。
場面一片混亂。
先前在牽制其他小孩的過程中不慎讓刺眼噴霧進了眼睛的格瓦達此時突然爆發，用橡皮子彈槍開了一槍。
不料剛好擊中從魯茲手裡掙脫的伊薩。
警察開槍打了小孩。
並且，這一切正被一個玩無人機的孩子巴茲拍了下來。
橡皮子彈槍未造成致命傷害，伊薩尚有呼吸。
魯茲掏出手機意圖送醫，卻被克里斯制止。
只因為一旦讓人知道警察開槍打傷小孩必然掀起巨大的輿論風波。
人命當前克里斯卻武斷要求私了這件事。
比起孩子的安危他更關心的是自己的前途。
由此，整個社區的權利關係網浮出水面。
警察，市長團隊乃至毒販聞訊都在找尋找無人機的主人巴茲。
有人是為了確保視頻不被公開；
有人則為了利用視頻除掉警察。
巴茲甩開警察躲到了穆斯林兄弟會的餐廳。
所有勢力尾隨趕來。
為索要視頻卡，打火石克里斯不出意料地冒了一次火。
然而他的怒火卻只顯得一無是處。
好在更守禮的魯茲出面請求與穆斯林的精神領袖薩拉赫單獨談判。
談判中，魯茲提到了2005年發生在法國的那場暴亂。
在那個事件中，兩個青少年藏在一個無名電力變電站逃離警察是觸電身亡。
由此而來的三週憤怒中，政府大樓和汽車被燒燬，3人被殺，導致國家進入緊急狀態，數千人被捕。
它還導致了更嚴格的反移民措施。
魯茲藉此希望說服薩拉赫引起暴亂解決不了任何問題。
是的。
暴力解決不了問題。
但憤怒的積壓卻是一顆定時炸彈。
薩拉赫把視頻卡給了魯茲。
而後歸還幼獅被帶往道歉的伊薩卻又遭了一頓羞辱。
那個不好惹的馬戲團老闆佐羅推著伊薩帶進大獅子籠。
獅子發威伊薩嚇得小便失禁。
警察更是拔槍對準猛獸，發了狂地讓佐羅立馬放伊薩出來。
短暫的示威恐嚇讓人心都提到了嗓子眼。
而這，就是整個社區的處事方式。
無法無天。
蔑視一切。
就此，仇恨的種子已然埋下。
暗流湧動。
危機四伏。
次日，在警察受了一番挑釁後，伊薩現身。
帶著他因槍傷而毀容的臉朝警察點了一隻炮。
惱羞成怒者追捕肇事者。
不料卻落入了他們的巢穴。
昏暗破舊的樓道里，上有埋伏，下有“追兵”。
警方三人進退兩難。
金屬重物不斷自樓上滾落。
樓下成群的黑衣蒙面少年持棍點火。
擦槍走火已成必然。
市長現身大怒，“黑衣人”們無人敢動，卻在伊薩給了市長一棍後，群起攻打市長。
暴亂升級。
支援警員驅車趕往，亦遭圍攻。
局勢已至白熱化。
克里斯眼部負傷，巡警三人困於樓道一角。
伊薩手拿點過火的酒瓶出現在近三人的樓梯上。
燃燒瓶一旦扔下，火燒身，不死亦重傷。
命懸一線，魯茲懇請伊薩停手，卻也不得不舉槍自衛。
有那麼一剎那，伊薩神情透著遲疑。
因為這個新人警察是整場事件中唯一閃現的良善——
他第一時間準備送伊薩就醫；
他在追蹤巴茲的夾縫中買藥給伊薩處理傷口；
他不惜掏槍解救怒獅跟前的伊薩。
然而正片卻終結在了這個警察與移民對峙的畫面。
“我的朋友們，記住這一點，
從來沒有壞的莊稼或壞的人。
只有壞的種植者。”
片尾，維克多·雨果的話出現在漆黑的畫面上。
一語將觀眾從追逐打鬥拉回了更具現實意義的反思。
懸念變得不再重要。
將驚險刺激的敘事與社會現實問題結合，是許多法國媒體對這部影片的褒獎。
驚險刺激的敘事體現在在影片的節奏、情節推進上。
而社會現實問題的體現則在於題材。
該片立足於歐洲當下的熱門話題——
難民。
這些年歐洲多國出於責任及人道主義接納了一些來自中東北非動盪地區的民眾。
但由於文化、宗教信仰的差異，以及經濟、公共安全等現實考量，一些當地民眾對難民移民懷有恐懼、偏見乃至敵意。
比較極端地，就像片中的克里斯一樣，是種族、民族主義者。
他認為這些人落後、蠻荒，會在言行上侮辱、敵對難民移民。
當然，偏見和敵意也不是單方面的，移民對警察也懷恨在心。
這一點從片中一個刑滿釋放出來的移民Rap便能充分感受到。
（Rap內容見下圖）
這種互相的敵意正是片中暴亂髮生的導火索。
整個街區幾乎時刻充斥著不安的因子。
不武裝自己就得不到對方的尊重。
然而，以暴制暴又得到了什麼呢？
從片中看，得到的是更大的暴力與悲劇。
該片在法國取得如此關注亦有其現實原因。
過去巴黎市中心發生的連環恐怖襲擊事件加劇了隔閡，安保政策更趨強硬。
同時也暴露了法國移民融入問題處理不善，導致邊緣化群體出現極端化的隱患。
被排擠的穆斯林生活艱難，未來沒有出路。
無望的處境擠壓著這些人，敵對只會加劇把他們引向了又一輪暴力。
暴力不僅僅是身體的。
也是言語和心靈的。
雨果那句話，“從來沒有壞的莊稼或壞的人。只有壞的種植者。”
偏見和先入為主的敵意永遠是罪惡的燃料。
它從一粒火星燃成整片熊熊大火。
透過火光，最終顯現的只會是人形背後的野蠻、殘忍和愚昧。
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