現如今的恐怖片，主要分兩大陣容，一是專注挖掘另類恐怖題材的獨立公司A24，二是溫子仁和他的朋友們。
溫子仁招募了很多恐怖片好手加入了他的恐怖大家庭，而他自己作為導演的次數，則越來越少。
還有一個現象是，溫子仁招募的恐怖天才們，似乎都有意無意向溫子仁的恐怖風格看齊了。
但有一個人例外。
他就是溫子仁真正的左膀右臂雷·沃納爾。
雷·沃納爾從《電鋸驚魂》到《潛伏》甚至到《海王》一路輔佐阿溫，眼睜睜看著阿溫成為當世最強恐怖片導演。
他自己卻沒有被溫子仁“腐蝕”，在自己為數不多的獨立作品裡，展現出了自己的獨特恐怖審美。
如果說溫子仁是古典恐怖主義的集大成者，那雷·沃納爾就在朝著“未來恐怖主義”的方向背道而馳。
兩年前，雷·沃納爾交出了他的導演處女作，自編自導的科幻驚悚片《升級》。
一鳴驚人。
這部片豆瓣至今8.1分，作為一個新人導演的驚悚題材，非常可怕。
除了爽快的動作設計和不設防的血腥度，《升級》給我更大的驚喜在於，導演雷·沃納爾在一個老套故事裡激發出新的想象。
作品風格更像是溫子仁和加蘭（《機械姬》導演）的綜合體。
今天聊的，就是他自編自導的新作，今年的全球爆款恐怖片：
隱形人 The Invisible Man
這部片一開始不算聲勢浩大，電影的概念也不算新奇，來自上世紀80年代的小說《透明人》，早在2000年，大導演保羅·範霍文就用這個概念拍了驚悚片《透明人魔》，反響平平。
但《隱形人》從去年底的第一波口碑解禁開始，就出圈炸裂。
非常不幸的，電影2月底剛剛上映，就遭遇了疫情，不久後北美大量電影院歇業。
饒是如此，投資700萬的《隱形人》也在全球收穫了一億+的票房。
而導演雷·沃納爾除了再次展示出他“新瓶裝老酒”的故事設計能力之外，亦全方位展示了他氣氛營造的絕頂功夫。
個人風格相比於處女作《升級》更加成熟，也更加從容。
片中密集的“獨角戲”的設計，讓我等驚悚迷看的實在過癮。
隱匿其中的未來元素，更是讓電影別具風味。
我強烈推薦大家深夜戴耳機看，因為片中大量靜謐空間的戲，白天看，音效多少會受到干擾。
開局第一場戲就把人吸住。
女主在未來感十足的建築裡醒來，深夜，極靜，怪異的雕塑，藥物，水，灰黑的走廊，大狗，監控，黑暗中的手電筒，不能缺少的，當然還有突然“炸響”。
這一切細節堆疊，讓觀眾在尚未了解任何故事信息的之前，就被代入到了情緒中。
後面故事的發展、人物關係的鋪陳，我就不劇透了。
除了開場，電影50分鐘左右的那場莫斯跟空氣的飆戲更是堪稱名局，你知道大部分恐怖片，女主角一個人闖入狹隘漆黑的場地，我們都稱其為“作死”。
但這次，故事不僅給了女主足夠的動機，那層層遞進的氛圍營造，更是玩出花了。
尤其是天花板白油漆潑“透明鬼”那一場戲的設計，過目難忘。
而莫斯被空氣扼住喉嚨、跟空氣對打的戲，應該是導演在致敬自己的前作《升級》。
除了場面營造，《隱形人》在故事層面有兩點非常成功。
首先，沒有讓觀眾從頭到尾一直站在女主這邊，故事推進過程中，觀眾會在“女主說的太扯了-女主好像說的是真的”之間，來回搖擺。
這種情緒搖擺會讓觀眾的感知更加強烈。
其次，雷·沃納爾純熟地運用了一個“恐怖大招”：破壞信任關係。
在電影中，女主各種信任關係被一點一點的破壞，尤其是高潮時，她親眼看著最愛的人被空氣歌了喉，那種崩潰感，比面對心中的惡魔更甚。
電影中幾次重要的劇情“提速”，都是導演對女主的信任關係下手了。
每一次信任關係的破壞，不僅讓角色的成長裂變得順理成章，也讓觀眾急劇地擺向女主那一邊，產生了某種親近感。
這就讓最後的結局足夠有力，而不是為了反轉而反轉，為了黑化而黑化。
不劇透的電影本身就聊到這裡。
最後我想特別聊聊女主角伊麗莎白·莫斯（ Elisabeth Moss）。
如果說《隱形人》的成功主要歸功於導演雷·沃納爾的精密構思，那女主角莫斯則是把導演的構思，超預期的表達了出來。
一個被嚇壞的瘋子不難演，但要讓觀眾在“信她還是不信她”的搖擺之外，還能去認同並走進她的情緒，很難。
這就是我們常常說的代入感。
前面說過，電影中莫斯有大量密閉空間裡的獨角戲，甚至需要和空氣飆戲。
她通過肉眼可見的投入狀態，外加微表情變化豐富的超強表演功力，讓觀眾不僅感受到了恐懼，還感受到了羞愧、絕望、無助等層次豐富的情緒。
有兩場“含冤”戲充分展示出了她的演技。
一場是她去哭著敲妹妹的門，向妹妹解釋詆譭她的人並不是自己。
一場是她向朋友解釋，自己沒有打他的女兒。
兩場戲傳遞的信息類似，但面紅耳赤、語無倫次和落淚的程度，完全不一樣。
此外，還有一場過場戲，也讓我印象深刻。
電影開場不久，她剛剛得到一大批遺產，因此為朋友的孩子準備了驚喜的禮物。這場戲稀鬆平常，女主要表達對朋友的感謝，僅此而已。
但莫斯演出了這個場合之下人物應該具有的某種“尷尬感”。
因為彼時，女主的驚恐症尚未完全消失，面對突然而來的解脫，她持有本能的懷疑，可她不想把這種懷疑傳遞給好友，於是，某種”牽強“、某種”附和“，某種”尷尬“都體現在她故作輕鬆的臉上。
觀眾也因此都聞到了某種可疑的氣味。
伊麗莎白·莫斯因為《使女的故事》，成功破圈被全球觀眾熟知。
但其實，她一直以來就是個超級演技派，而且非常會選片子。
寫意驚悚片《塵世女王》、軟科幻驚悚《愛的就是你》，還有劇集《謎湖之巔》，我都要再推薦一遍。
今年，她除了在韋斯安德森的《法蘭西特派》中有出演，還有一部合我口味的驚悚片《雪莉》會上映。在這部電影中，她飾演一名驚悚小說家，她把新搬來的鄰居夫婦，當成了小說素材。
聽上去就很莫斯有沒有？
最後，我還有個大膽的想法。
《隱形人》裡除了幾個抹脖子的鏡頭有點血腥，整體重口的畫面很少，我覺得尺度上完全可以引進內地，“反家暴”的主題也很符合社會主義價值觀。所以，大佬們真的可以大膽引進一下，我保證去補電影票！
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