很長時間裡我們對釉裡紅都有誤解，因為從燒造起它一直是斷斷續續的。
釉裡紅跟其它瓷器不一樣，首先它跟青花不一樣，青花從元代開始就一直沒有間斷，但釉裡紅是一個階段一個階段的，有好多時期它是不燒造的，所以我們就瞭解不夠深。
釉裡紅瓷是漢族傳統陶瓷中的藝術珍品，屬於元代中期景德鎮漢族勞動人民的重要發明之一。是元代景德鎮窯創燒的一種釉下彩繪，釉裡紅即釉下的紅色，它是以氧化銅作著色劑，於胎上繪畫紋飾後，罩施透明釉，在1300℃高溫還原焰氣氛中燒成。因紅色花紋在釉下，故稱釉裡紅瓷。
釉裡紅穿花龍紋尊
釉裡紅真正色彩鮮豔的極為罕見，數量極少，可謂鳳毛麟角。它的製作過程非常複雜。
原因是銅離子對溫度極為敏感，在窯爐中火候不到，呈現黑紅色或灰紅色;火候銷過銅離子便揮發，從釉層中逸出，呈現特有的飛紅現象或乾脆退色，紋飾不連貫。當時燒柴窯很難控制窯溫，只有憑把樁師父的經驗與取出火照對比，無法大規模生產。
釉裡紅由於燒成難度大，產量低，傳世與出土的元代釉裡紅器數量不多。特別是具有科學研究價值的出土物更是屈指可數。
釉裡紅創燒於元代，仔細研究起來，還略早於青花。
釉裡紅的廢品率大大地高於青花，這就是它為什麼少的原因。釉裡紅在元代的時候不能說是已經完全成熟，所以在歷代出土當中釉裡紅數量是比較少的。然有很多謎團沒有解開。
釉裡紅龍紋獸耳罐
釉裡紅的工藝特徵
釉裡紅的工藝
1，一次燒製的無釉類，也就是在粗胎體上直接上紅料後燒製，在高溫下，胎面液化，紅料溶入其中。這樣，胎的狀態被紅的要求限制，由於溫高而持久，紅色可能不理想；同時，為了保持需要的色調，可能胎的質量不高，而且，紅色發散，圖紋邊緣不清晰。
2，無釉再二次燒製類，一次燒製成型後，再加紅料，無釉再二次燒製，溫度仍然要達到千度左右，這時紅出現，而胎面液化，紅色也溶入胎面裡，這樣的方法，需要二次加燒，成本高。但是，紅色就很理想，而且紅料邊緣發散程度小；而且紅料明顯浮於釉面。
3，二次上色料二次燒製，一次燒製釉裡紅後，再次上紅料，再次燒製。一般二次燒製所上的紅料成分不完全是銅料，溫度也不需要很高，那麼，後加入的料色與原來的料色有差異，新料也浮在釉的表面。
4，一次燒製的有釉類，也就是在粗胎體上直接上紅料再上釉燒製。同樣，在高溫下，胎面仍然液化，紅料溶入其中。雖然胎的狀態還是要被紅的要求限制，由於上釉溫高要低，紅色可以理想些；胎的質量當然也不高，而且，紅色也有些發散，圖紋邊緣不太清晰。紅出現在釉中，但沒有浮於表面。
元 釉裡紅雲龍紋瑞獸耳蓋罐
釉裡紅的料
1，純氧化銅，這樣的料在低溫下顯黑色，然後是綠色，接著是紅色，再高10度就氣化或者溶化了，色基本消失。所以很多釉裡紅器出現灰黑色，有的是紅與綠色混合出現，或者有些紋面色淡。這樣的髮色在元朝，明洪武朝，正德朝後各朝都出現這樣的特性。
2，含其他物質，在元釉裡紅與永樂朝後期，宣德朝，成化朝，與清三代的官窯紅色非常鮮豔，沒有黑與綠的明顯跡象，這除了他們燒製技術比較高外，主要原因可能還是與紅料“紅寶”有關係。
元 釉裡紅孔雀纏枝牡丹紋玉壺春瓶
在民間，比如說在景德鎮發現的釉裡紅的壺與“穀倉”兩器物，都是外塗紅料一次燒製胎後的方法燒製的。他們一是色浮面，二是色發暗紅色，與銅紅色與紅寶色都有明顯的區別。這裡要提醒大家注意的是，現在已經有很多仿的這一類的“元釉裡紅”，他們髮色非常接近這兩件器物原色，但是，色的發散性極小。（還有就是新器的胎比較潤，沒有開裂）
釉裡紅的髮色
釉裡紅主要是銅色紅，由於工藝與技術的差別，加上料的純度與成分，所以釉裡紅的髮色呈現多樣性。
該圖是元——明洪武時期的最好的銅紅色，碗內面的紅暗
元釉裡紅
髮色紅綠相間
該紅，綠，灰色都出現明顯，面溫差色面造成色差
元釉裡紅彩斑堆塑蜥蜴紋高足杯（高安出土）
該杯紅外有釉，而紅色區域完整，色也不似前三圖
元民間釉裡紅 豬與崽 景德鎮出土
銅紅明顯，但是色與官窯器相比仍然有區別
元釉裡紅開光花鳥紋罐（江西高安出土）
二次上色，內外色料一致，外二次紅髮色鮮豔
洪武 釉裡紅纏枝牡丹紋執壺（故宮）
銅紅，色暗，黑斑明顯，色料有堆積與景德鎮博物館的樣本比較一致
（又，從圖上看，這樣的沒有色料堆積的髮色品近來多多見）
明洪武大盤 （日本收藏）
該盤為銅紅，色正，應該是洪武后期產品（雖然亮了點）
被稱為釉裡紅主要有兩點，一是紅在溶入釉面，二是銅紅，但是，明朝釉裡紅有的時候這兩點不一定都能夠符合，請仔細對照紅的微妙差異。
洪武折枝花卉紋大盤（故宮）
這件老氣不足的物品基本可以一般表示洪武時期的髮色
洪武歲寒三友紋梅瓶（出土館藏）
這件作品髮色自然造型大氣題材高雅完全可以代表洪武官窯的實際狀況與最高水平
洪武官窯代表性髮色的放大圖
畫工老道，線條穩定，紅料擴散嚴重
永樂釉裡紅松竹梅紋玉壺春瓶 （故宮）
這件被認為是洪武時期的我看應該是永樂後期的產品
它髮色鮮豔，棗紅，應該是“紅寶”料的髮色
宣德青花釉裡紅龍紋梅瓶 2003年景德鎮出土
宣德釉裡紅細部圖
紅深如血或者淺橘紅，釉亮而透明，有明顯氣泡，有雜質
成化釉裡紅細部圖 鮮紅中略有暗紅
元釉裡紅瓷怎麼鑑別
一、器型：和同時期的青花比較，元代釉裡紅瓷器種類推青花少得多，而所見器型都是至正型青花外型，有罐、瓶、壺、高足轉杯等。元代釉裡紅有兩種類型：一為大氣古樸的器物，直口圓肩，鼓腹下斜收，近底外揚，淺圈足；另一為外銷瓷，器型較小，有圓罐、方罐、瓜稜罐。
二、胎體：元釉裡紅和元青花相同，瓷質堅實厚重、細密，大件作品呈灰白色，小件胎白度高，接胎痕明顯，修胎不太規整，胎體略顯粗糙，若有藏品送拍可聯絡筆者：壹玖扒/溜溜玖五，貳叄伍零。多見一些或大或小的黑褐色砂粒，足底基地部位有小乳釘狀鈕，為器物平添了幾分古意。
三、釉色：元代釉裡紅為兩種，一為淡青白色或灰白色，釉面平坦，釉色瑩潤光亮，有玻璃質感，成色豔麗，紋飾清晰。二為成色不穩，閃現淺紅、深紅攙雜灰色，斑紋暈散飛紅。這是其時對銅彩料的燒成氣溫不能有效操控所造成的。
四、紋飾：元釉裡紅繪法有三種：線繪、拔白、塗繪。元前期選用塗改辦法，或在胎上描寫紋飾後再做填紅，構成紅底白花；或在描寫的紋飾上填紅，構成白底紅花。紋飾體裁豐厚，有植物、動物和人物故事等。元后期作品多為線描紋飾釉裡紅，技法單一，勾勒加簡略點染。
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