文｜吳清淺
《妖貓傳》裡的兩位主要女性角色春琴和楊貴妃各有各的特點，按照《鬢邊不是海棠紅》男主商細蕊說的風騷與風情，張雨綺飾演的春琴屬風騷型，而張榕容飾演的楊貴妃則屬風情型。
《鬢邊不是海棠紅》中，當北平梨園行會會長姜榮壽在做壽時，商細蕊卻在秦樓楚館裡和最紅的姑娘聊天。而這聊天可不是一般男人到風月場所裡的那種聊天，而是通過觀察紅牌姑娘的一舉一動，矯正自己的表演，演出旦角的媚，拒絕妓女的妖和騷。同時，還通過動作示範教導那姑娘風騷與風情的區別——“讓人想睡，那叫風騷；讓人想愛，那才叫風情”。
儘管商細蕊是一大男人，但示範何為風情時的動作、神態太有女人味了，那個媚讓原本不屑甚至有點厭煩的姑娘以及一旁的媽媽看得眼都直了，滿臉欽佩。在尹正接受某節目採訪時也提到過類似問題，說京劇的動作很難，不能演出妖的感覺，但可以媚。
而所謂妖就是豔麗，一種濃妝豔抹的帶有赤裸裸的勾引的扮相和舉止，而騷更甚，有輕佻、下流之意，這就是商細蕊所說的風騷吧。而商細蕊臺上演繹的旦角，不管是虞姬，楊貴妃，還是杜麗娘、晴雯、青蛇等都是各種優雅，媚而不妖，美而不豔，這就是他所說的風情吧。
關於風騷與風情，我認為陳凱歌在《妖貓傳》裡闡述得很好。春琴作為經常出入青樓的陳雲樵的夫人，能夠獲得陳雲樵青睞，娶為夫人，與其風騷相關。而春琴的風騷在陳雲樵宴請白居易、空海等人時大跳《霓裳羽衣曲》這一段可以看出。
在電影中，《霓裳羽衣曲》是禁曲，裡頭的舞蹈是豔舞。春琴舞蹈時妝容豔麗，著裝較短，還各種挑逗陳雲樵，盡顯風騷。一邊的陳雲樵樂開懷，即使是白居易、空海也看傻了眼。
春琴一角從出場到被勒死，都是穿著比較短而薄的衣裳，言行中時不時會流露出輕佻之色，實力闡釋了商細蕊所說的風騷。
而張榕容的楊貴妃則實力闡釋風情。貴妃是在極樂之宴上登場。一出場便是在繁盛的長安上空飄然而過，宛如仙女，雖然看不清臉，可貴妃之美儼然已讓人陶醉。阿部仲麻呂就是在這一刻決定追隨貴妃的。
隨後宴會上，她那一抬頭的溫柔，象一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞。這一抬頭讓觀眾徹底理解了白龍為貴妃守候一輩子，即使化成貓也要報仇的舉動了。何況人人愛慕的貴妃還對白龍很是關懷，而他自被賣給他師傅後，除去一起長大的丹龍外，就感受不到那樣溫暖的關懷了。
貴妃之美如水之靜美，動人心魄。凡是見了她的人都愛她，甘願為她犧牲一切，不管是白龍還是阿部仲麻呂。這愛是尊敬、愛慕，不求回報的犧牲、奉獻，與睡覺無關，只要看著她就覺整個世界都是美好的，自己是在享受，享受世間的美好。
或許春琴式的風騷更讓一部分男性想入非非，但貴妃的風情才是更多男性眼中白月光該有的樣子，也是更多女性向往的模樣吧。
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