情。長城兩邊的城牆都刻滿了密密麻麻的文字：XXX到此一遊、XXX和XXX永結同心、XXX你一定要幸福，各種名字和圖案刻滿了城牆......
（無可修復的創傷）
其實不難發現，在一些公園的竹林裡和樹上都會發現被人刻下的文字，這是一種沒有道德修養的破壞環境，甚至是文物！
這種行為是不道德的，但是話又說回來這算不算玉雕“陰刻”的啟蒙？這簡直是人性本能的存在，所以我敢斷定，陰刻絕對是玉雕中最古老的技法。在原始社會時，祖先們就會用石頭在洞壁上刻下圖畫，記錄生活！
不知道在原始社會，祖先們會不會在石頭上刻下那些肉麻的話。但現在去古建築群旅遊的某些人，他們會愚昧無知的刻畫！今天咱們要講的就是玉雕中的“陰刻”。
陰刻工藝是指用雕琢工具，在玉料玉器的雕刻面上刻畫琢磨出凹入此雕刻面的點、線、面，從而表現出線條、字體或畫面的一種雕刻工藝方法。講究的是刀法筆意，走刀行雲流水，線條峰迴路轉，既有雕琢之意，又顯筆觸之韻。
陰刻玉雕大多以書法和白描為刻畫技法，表現出柔美、順滑、挺括、頓挫之感。花鳥人物的柔美順滑，線條枝幹的舒暢挺拔，老枝山石的頓挫老結，書法字體的抑揚頓挫，甚至筆畫的起勢和頓點等都能通過一把刻刀淋漓盡致地表現出來。
陰刻工藝需要雕刻者具備深厚的書畫功底，特別是書法和白描技藝，做到心中有畫，隨形就勢。而陰雕文字的雕刻也非易事，需要雕刻者對字體結構筆畫爛熟於胸。陰刻玉雕必須一氣呵成，不能斷刀，不能蹦碴，不能露出接續的痕跡，不能重複修改。
國畫的創作難點多是畫面的佈局與景物的融合，而玉雕在堅硬的玉石上創作出流暢的線條本身就是難點之一，再者要用線條勾勒出畫面，沒有高超雕刻功底和熟練運用工具是無法完成創作的，更別提原創性。
雕刻時玉雕師思想一定要高度集中，下刀時要屏氣凝神，手部不能有一點抖動，運刀要乾淨利落，雕刻工具走起後力道和速度都要均勻沉穩，做到有放有提有起有收。
陰刻還有一個最大的難點，就是不可逆，要求“一刀準”，如果一條線刻歪，修正就會越修越粗，線一粗整個畫面的美感就會被破壞。陽刻相對可修的空間就會大一些，比如字粗了，可以一點一點修細，修到滿意為止，這也是陰刻難度大於陽刻的關鍵所在。
陰刻創作需要材料完整無缺、色純、質勻、細膩，只有如此才能滿足創作要求，所以選材是重中之重。如今市場和一些玉雕獎項展覽中最常見的陰刻玉料就是青玉、墨玉，因為顏色深沉，陰刻會被更完美的詮釋出來，效果非常好。
陰刻作為眾多玉雕技法中的一種，講究的刀法筆意，走刀行雲流水，線條峰迴路轉，既有雕刻之意，又顯筆觸之韻味，讓觀者及佩戴者回味無窮。看似淺顯的線條，實則需要思想及技藝融合，心中有景才能完美呈現出畫面的真實感及生命力。
陰刻作品欣賞
陰刻技法表現文人情懷是一絕，太美了，讓人慾罷不能！
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