如今《奇葩说》站在风口浪尖，未来似乎有些飘摇不定，马东的角色将怎么被定义？
年过50，有人老了，有人还年轻，最后的结果可能是90后相继变老，60后的马东却拥抱了00后。
圈外人很少能把马季和马东联系起来，看似八竿子打不着的两个人竟然是父子。
从央视“正经脸”摇身一变成了《奇葩说》的“MM马”，马东虽没有做到他父亲那样在专业领域登峰造极，却也经历了非同一般的人生。
2014年11月，《奇葩说》一经推出，立即引爆网络，第一季总点击率高达2.6亿，在社会引起强烈反响。娱乐化的辩论夹杂着高效的段子，既不同于普通的辩论又不同于传统的综艺，立即成为90后最喜欢看的综艺之一。
马东走在了网综的最前端。《奇葩说》成长为现象级网综，马东也成为一个娱乐大IP。
从央视离职后，他打破了原有的生活，加盟爱奇艺成为首席内容官，爱奇艺即将上市之时，马东再度辞职，创办了属于自己的米未传媒。
五年之内，他从一个略显过气的央视主持人变成了时下炙手可热的创业者，走进互联网的世界后，坐拥市值二十几个亿的内容生产公司。
传言在米未传媒，马东的地位并不高，没有独立办公区，还被员工安排铲猫屎。“这个公司基本没有人拿我当人，每一个人都极尽挖苦之能来对待我。”
用马东的话说是：一边当老板，一边当“孙子”。
许知远问：你喜欢这个新时代？
马东答：我喜欢，我喜欢，我喜欢
许知远问：一点抵触情绪都没有？
马东答：没有，没有，没有
他用三遍重复来强调自己对这个新时代的拥抱，在很多知识分子眼里，马东的最终走向不应该是这样的，他们不太能理解。
他的人生走向仿佛来了一个大转弯，一下子朝着另一个世界走去了。
他做了大众娱乐，做了综艺。现在回头看综艺才是马东的本命，马东超高的情商在综艺节目中体现得游刃有余，尴尬时刻总能四两拨千斤。
他身上特有的包容性允许节目嘉宾开各种玩笑，而这传递给观众一种真实——原来，他们私下都是这样的。
去年《乐队的夏天》爆火，节目请来了很多乐队。玩乐队的人都特别难搞，不愿意上节目，但马东就是给请来了。
节目现场彭磊解释为什么来：“马东说，节目播出后微博粉丝会涨到100万，所以我就来了。”现场一片欢乐，人们发现在马东身上插科打诨和睿智是可以共存的。
处在今天这个网络综艺一把手的地位，他很愿意照顾后辈。
《乐队的夏天》中请的乐队大众都不是很熟悉，马东就会在节目现场主动给嘉宾抛梗，制造一些笑点，不断加深观众对乐手的印象。
而《奇葩说》中由于辩手的特殊性，节目往往会朝着不可知的方向发展，他需要把握话题的尺度，及时调整辩论的方向。
他是一个控场者，节目中轻易不会插话，但会在无形中调整走向。《乐队的夏天》他是一个抛话题的角色，《奇葩说》中他是一个中断话题的角色。
有人说这是一种圆滑老练，但抛却刻板印象，这是一种情商的体现。其实，圆滑老练并不是一个贬义词，有人的地方就需要这种会说话、能调节气氛的人。
.
马东的精彩人生是从27岁回国后才开始的，27岁之前，包括在澳洲留学的8年，他都过得几乎无声无息。
17岁时拿着3万块钱出国留学，选了能吃饱饭的计算机专业，怀揣着对新世界的好奇漂洋过海，但悉尼并没有给他热烈的拥抱。
那时正是中外经济悬殊最大的时候，澳洲的生活成本异常高，3万块远远不够。
巨大的生活压力迎面而来，他后来曾这样形容留学感受：“初入澳洲的那段日子是胸怀大有作为的雄心去澳大利亚上山下乡。两年后，这份雄心变成了打工挣钱谈恋爱之余，开始混文凭。
他形容，从中国到澳洲留学的他就像一个进了城的农民工。问他对悉尼什么印象，他说：“悉尼很美，但跟我没关系。”
马东从未提及他读了什么大学，获得了什么学位，澳洲留学那些年仿佛除了苦闷就没别的了。
直到留学第8年，父亲来澳洲演出，他请假全程跟随，两种职业状态的鲜明对比，让他觉得自己这种1号就知道30号做什么的日子没什么可待的了。
他决定回国。
虽然没有子承父业，但马东骨子里就是个有表达欲的人。回国后，放下学了8年的计算机专业转身进了北京电影学院。
这种归零的背后既需要勇气也需要才华，可能他的勇气背后有家庭的支持，但满腹的才华和超高的情商则是自己不断修炼出来的。
很幸运，毕业后29岁的他进了湖南卫视。他也曾说：“湖南的经历对我很重要。”他在湖南卫视实践了新闻理想，也看到了最繁华的娱乐景象。
1998年的湖南卫视已经开始走不一样的路子了，新型综艺《快乐大本营》开始红遍中国。
李湘、何炅开始成为台柱子，汪涵也开始显露头角，李维嘉、龙丹妮等时下的娱乐综艺大拿都跻身湖南卫视。
马东的第一档节目《有话好说》做了82期，就被叫停整改。这个节目开始于九个拜把子老大哥合伙抚养一个弃婴的故事，终止于探讨同性恋话题。
节目做得很成功但也很边缘，被叫停后，理想和热情突然没地方安放了。
后来他又只身北上，进了央视，做了两档节目《文化访谈录》《挑战主持人》。他更长的时间是在主持《文化访谈录》，彼时的马东，是一个深刻探讨人性与社会的访谈节目主持人。
采访郭敬明时，他不断迂回，带着郭敬明进入回忆，再慢慢拉回现实，而后十分不客气地将抄袭摆到台面，让被采访者想避也避不掉。郭敬明几乎崩溃，采访几度中断。
这个人从来都是圆润中藏着锋芒。
马东的人生好多次归零，26岁从澳洲回到中国，从湖南台来到中央台，2004年他开始做《挑战主持人》制片人，两年后他做大赛，后来不做了，做了《文化访谈录》，然后离开央视，重新开始。
大多数人普遍都不知道自己要做什么，没有目标，最后只知道埋头前行。走到半路又发现所爱非此，但又有多少人有勇气折回，愿意从头再来？
马东曾说过这样一句话：“心里有很多苦的人，只要有一丝丝甜，就可以填满 。”
做客《十三邀》的时候，马东说：“我人生的底色是悲凉。”
刚听这句话时，还挺意外的，马东给外人展现的是一个活泼的、宽容的形象，他和“悲”这个词太不搭了。
马东的悲从何来？前半生的人生经历奠定了他的底色。
他从小就活在父亲“名人光环”的巨大阴影里，没有名字，所有人都叫他“小马季”。小时候父亲经常外出演出，非常辛苦，很少与儿子亲近。
少年时期出国留学，在人生地不熟的地方过着拮据的生活，学着可能并不热爱的专业。
马东的前半生多少有一种被动前行的感觉，生活的背后有一只无形的手，让人按部就班的生活。
8年的留学生活中，马东吃过很多苦，回头观望，他说：“如果一生当中你吃的苦是有数的话，那就在年轻的时候把它吃完。”
《有话好说》曾做过一期节目，他们拍了个叫隆求喜的少年。那孩子在近亲结婚的家庭长大，母亲是侏儒，妹妹是智障，父亲去世。
马东去他家里看，只有一张席子，两块砖支着一口破锅。那孩子靠着要饭和同学的接济考上了中专。
马东感到了巨大震撼，那种贫穷超乎了他的想象。
“我就是想把这种贫穷搬到电视上来，就是大家没见过这样的。”
节目播出后，电视台收到分批而来的捐款，隆求喜的境况得到改善，在这过程中，马东也看着这个人的逐步变化。
后来那孩子每两个礼拜来一趟，问有没有他的汇款？就是跟来收保护费似的。
很多年以后，他再次遇到了隆求喜，跟他借钱：“借多少？2000，想做个小生意。不行，不能借给你。1000行吗？不行。500？100？能给我50块钱吗？不能。”
他说：“这就是我能看到一个媒体在一个人身上所产生的那种作用，我也不知道我们做的是对的还是错的……”
这个节目从第一期开始就关注了社会边缘群体，打破了大多数人的认知。马东采访了民工与弃婴，由“弃婴”问题，扯到民政局，又扯出社会学家李银河，探讨了少数人的爱情。
那两年，马东过得异常潇洒，一路飞奔，自我感觉挺爽。这个节目里，一群有理想、有抱负的青年试图揭开社会的一角。
但理想抵不过现实，节目最终停播。
很多现实的打击慢慢消耗掉了一个新闻人的热情，有时是来自上面的压力，有时是来自下面的无望，这种压力让人无从抵抗。
前半生这样的经历多少让马东对人生有了一种“悲”的念头，可能也正是因为“底色悲凉”，所以才选择寻找欢乐吧。
马东最终选择做大众娱乐，慢慢放下了所谓的理想，投身互联网的浪潮。
《奇葩说》很成功，他找到了另一种叙事方式，节目用娱乐的方式讲述普通人身边的“痛苦”。
《乐队的夏天》也很成功，马东借助网络让90后开始了解民谣和摇滚，让乐队重新走进大众视野。
马东不承认自己现在做的东西是一种无用的、粗鄙的娱乐。
在《十三邀》中，他这样表述对娱乐和文化的理解：“娱乐是人先天的本能，而文化是积淀的结果。有些事当下是没办法看清的，要放到历史的长河中去，100年后再看。”
许知远这样评价他：“我觉得他表面上拥抱了这个新时代，但我觉得他内心深处还有另一面，他只是把它安放在那个地方。”
常有人说他变了，马东说他并没有变，他的价值观早在20年前就形成了，这些释放出来的外在，是由内在生出来的，只是形式不同罢了。
向世俗既定的黑白对错宣战。”这是《奇葩说》的宣言。
2014年，第一季《奇葩说》海选现场，从小痴迷马季相声的胡渐彪，见到了穿着苏格兰裙的马东。但直到后来的庆功宴上，他才被告知：马东，就是马季的儿子。
穿着苏格兰裙、顶着两只大眼袋、佛系地敲着木鱼、满脸高兴地念着广告，人们似乎已无法从马东身上，寻觅到“星二代”和“央视主持人”的影子。
2017年马东与许知远的一场关于“文化的粗鄙与精致”的对话，曾引发过广泛的讨论。
马东说：“每个时代都向往精致，但我们从来没有过。”许知远做了5%的精致文化，而马东则选择拥抱95%的娱乐。
有人说他是有知有识的商人，确实，他是一个做娱乐的商人，但同时他也开创了另一种娱乐方式。
他曾说《奇葩说》的选题主要有两类：身边的道德困境和脑洞题。而辩论的最终走向往往会回归到人性的探讨，也许会给你灌一碗鸡汤，也许给你留下思考的空间。这也正是节目的魅力所在。
蔡康永在采访中谈到马东：“我本来以为他是一个雄才大略的人，见了面才知道他没太把自己当回事。”
马东说这是因为身边的人都很牛，所以自己才要变得怂。
面对不断变换的身份，他说：“我是一个身段柔软的人，我可以盛满任何一个容器。”
他以一种谦卑的方式去适应这个不断变化的社会。
他不谈理想与热爱，一切不过是为了寻找自由。
“人的角色是外界赋予的，别人给你了，你就把这个东西当个事，刷糖浆似的，一遍一遍往自己身上刷。
如果某天糖浆厚了干巴了，成了硬壳，离真实的自己有了距离，可以让分身偷溜出来，去干点自由的、放松的事。”
有人问马东：“你这样是不是有点作？”
马东回他一句说：“是啊，人活一世，不作没劲。”
如今《奇葩说》站在风口浪尖，未来似乎有些飘摇不定，马东的角色也不知会被如何定义。
年过50，有人觉得他年纪大了，要好好歇歇，也有人等着他带着《奇葩说》一直做下去。但无论外界怎样界定，最后可能是90后相继变老，60后的马东却拥抱了00后。
也许，对于马东来说，五字打头的年纪又是一种开始。
閱讀更多 林夕一夢為誰 的文章
