玉箸篆《嶧山碑》集字創作五副書法對聯
一，《嶧山碑》簡介：
原立於鄒縣城縣衙大堂，民國初年移入孟廟致敬門內，1973年移入啟聖殿內保存，現存於鄒城市博物館。刻石呈豎長方形，水成岩石質，四面刻字。碑高1.9米，寬0.48米，四面皆同。正面、左側面刊刻頌揚秦始皇功績的文字，背面刻秦二世詔書。小篆體，每面5行，共222字。
正面、左側的碑文為: “皇帝立國，惟初在昔，嗣世稱王。討伐亂逆，威動四極，武義直方。戎臣奉詔，經時不久，滅六暴強。廿有六年，上薦高號，孝道顯明。既獻泰成，乃降專惠，親巡遠方。登於嶧山，群臣從者，鹹思攸長。追念亂世，分土建邦，以開爭理。功戰日作，流血於野。自泰古始，世無萬數，他及五帝，莫能禁止。乃今皇帝，一家天下。兵不復起，災害滅除。黔首康定，利澤長久。群臣誦略，刻此樂石，以著經紀。”背面的碑文為: “皇帝日:'金石刻盡始皇帝所為也，令襲號而金石刻辭不稱始皇帝。其於久遠也，如後嗣為之者，不稱成功盛德。丞相臣斯、 臣去疾、御史大夫臣德昧死言:‘請具刻詔書，金石刻因明白矣。，臣昧死請。制日:‘可。’”這些刻文今已泐毀37字，尚存185字。
二、 藝術特點 ：
《嶧山碑》為李斯所書，此碑用筆單純齊一，藏鋒逆人，圓起圓收，轉角處都呈弧形， 無外之筆。結字對稱均衡，又強調在對稱中求變化，有一種圖案花紋似的裝飾美，符合黃金分割的法則。章法秩序井然，具有節奏韻律感。秦篆是在大篆的基礎上改造、演變而成的，受《石鼓文》、《秦公鍾〉 的影響較大，形取長方。嶧山碑構圖整齊，婉轉通暢， 成為篆書規範化和定型化的代表。但秦篆規矩森嚴，缺少變化，過分追求對稱和均衡，而失去藝術趣味， 清人鄧石如、吳讓之、趙之謙等，力求變法，方圓兼施，結體多變，才使篆書出了新意。我們學習小篆書，可從嶧山碑入手，先求嚴謹規矩，等掌握書寫方法之後，可臨習清人的流派撰述，方能隨運變化，收到事半功倍之效。
三、 技法概要
(一)用筆 篆書的用筆雖然沒有隸書、楷書和行、草書那樣複雜，但在每一筆之中同樣都存在著起筆、行筆、收筆三個過程。 起筆必須回鋒，藏鋒逆入，要欲下先上，欲左先右，這樣筆畫才顯得含蓄有力，為中鋒用筆做好準備;行筆順起筆之勢，中間順風而下，不能偏軟，而且必須控制筆勢，使之既平鋪紙上又隨腕肘起伏而行，不能死按硬拖，要使每一筆 都有流動而不是僵直的感覺;收筆順勢輕按作收，使之齊圓，謂之“護尾”。“藏頭護尾，力在字中”，才顯得首尾圓和，含蓄飽滿。楷書的筆畫有點、橫、豎、撇、捺、折、鉤、挑八種，而小篆的筆畫只有橫、豎及各種變化的弧三種。但小篆的弧變化多樣，形態複雜，書寫難度亦大，是初學篆書的一大難點，但只要我們認識了它們的特點，掌握了基本的技法，多臨習，勤實踐，就會很快掌握各種弧的寫法。
(二)結體 嶧山碑的結體以長方為主，形取縱勢，修長流美，小篆結字多取上緊下松之勢，重心偏上，上收下放，上短下長。小篆的結構要求橫平豎直，對稱均衡，疏密相間，和諧自然，應該注意:左右對稱、左右均衡、上下均等、 大小不等、不填滿而均衡。
四、臨習提要:
《嶧山碑》的臨習應從以下三方面去把握:
( 1 )要把握總體風格。《嶧山碑》筆畫粗細相近，結體均平，人們稱之為玉箸篆(“箸”指筷子)，是小篆的典範。其風格瘦勁挺健，形體方正，臨者可認真體會。
( 2)用筆上注意四點。第一，要注意橫平豎直，特別是主筆必須平直，這樣結體才穩;第二，要注意中鋒運筆，亦不要硬折，筆到力到，力送至頂端;第三，接筆要自然和諧;第四，筆順要正確，按筆順寫篆，才能首尾圓和。
( 3 )小篆形體以正方或長方為好，應注意上緊下松，上收下展，方覺瘦勁圓健，優美耐看。
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