玉箸篆《峄山碑》集字创作五副书法对联
一，《峄山碑》简介：
原立于邹县城县衙大堂，民国初年移入孟庙致敬门内，1973年移入启圣殿内保存，现存于邹城市博物馆。刻石呈竖长方形，水成岩石质，四面刻字。碑高1.9米，宽0.48米，四面皆同。正面、左侧面刊刻颂扬秦始皇功绩的文字，背面刻秦二世诏书。小篆体，每面5行，共222字。
正面、左侧的碑文为: “皇帝立国，惟初在昔，嗣世称王。讨伐乱逆，威动四极，武义直方。戎臣奉诏，经时不久，灭六暴强。廿有六年，上荐高号，孝道显明。既献泰成，乃降专惠，亲巡远方。登于峄山，群臣从者，咸思攸长。追念乱世，分土建邦，以开争理。功战日作，流血于野。自泰古始，世无万数，他及五帝，莫能禁止。乃今皇帝，一家天下。兵不复起，灾害灭除。黔首康定，利泽长久。群臣诵略，刻此乐石，以著经纪。”背面的碑文为: “皇帝日:'金石刻尽始皇帝所为也，令袭号而金石刻辞不称始皇帝。其于久远也，如后嗣为之者，不称成功盛德。丞相臣斯、 臣去疾、御史大夫臣德昧死言:‘请具刻诏书，金石刻因明白矣。，臣昧死请。制日:‘可。’”这些刻文今已泐毁37字，尚存185字。
二、 艺术特点 ：
《峄山碑》为李斯所书，此碑用笔单纯齐一，藏锋逆人，圆起圆收，转角处都呈弧形， 无外之笔。结字对称均衡，又强调在对称中求变化，有一种图案花纹似的装饰美，符合黄金分割的法则。章法秩序井然，具有节奏韵律感。秦篆是在大篆的基础上改造、演变而成的，受《石鼓文》、《秦公钟〉 的影响较大，形取长方。峄山碑构图整齐，婉转通畅， 成为篆书规范化和定型化的代表。但秦篆规矩森严，缺少变化，过分追求对称和均衡，而失去艺术趣味， 清人邓石如、吴让之、赵之谦等，力求变法，方圆兼施，结体多变，才使篆书出了新意。我们学习小篆书，可从峄山碑入手，先求严谨规矩，等掌握书写方法之后，可临习清人的流派撰述，方能随运变化，收到事半功倍之效。
三、 技法概要
(一)用笔 篆书的用笔虽然没有隶书、楷书和行、草书那样复杂，但在每一笔之中同样都存在着起笔、行笔、收笔三个过程。 起笔必须回锋，藏锋逆入，要欲下先上，欲左先右，这样笔画才显得含蓄有力，为中锋用笔做好准备;行笔顺起笔之势，中间顺风而下，不能偏软，而且必须控制笔势，使之既平铺纸上又随腕肘起伏而行，不能死按硬拖，要使每一笔 都有流动而不是僵直的感觉;收笔顺势轻按作收，使之齐圆，谓之“护尾”。“藏头护尾，力在字中”，才显得首尾圆和，含蓄饱满。楷书的笔画有点、横、竖、撇、捺、折、钩、挑八种，而小篆的笔画只有横、竖及各种变化的弧三种。但小篆的弧变化多样，形态复杂，书写难度亦大，是初学篆书的一大难点，但只要我们认识了它们的特点，掌握了基本的技法，多临习，勤实践，就会很快掌握各种弧的写法。
(二)结体 峄山碑的结体以长方为主，形取纵势，修长流美，小篆结字多取上紧下松之势，重心偏上，上收下放，上短下长。小篆的结构要求横平竖直，对称均衡，疏密相间，和谐自然，应该注意:左右对称、左右均衡、上下均等、 大小不等、不填满而均衡。
四、临习提要:
《峄山碑》的临习应从以下三方面去把握:
( 1 )要把握总体风格。《峄山碑》笔画粗细相近，结体均平，人们称之为玉箸篆(“箸”指筷子)，是小篆的典范。其风格瘦劲挺健，形体方正，临者可认真体会。
( 2)用笔上注意四点。第一，要注意横平竖直，特别是主笔必须平直，这样结体才稳;第二，要注意中锋运笔，亦不要硬折，笔到力到，力送至顶端;第三，接笔要自然和谐;第四，笔顺要正确，按笔顺写篆，才能首尾圆和。
( 3 )小篆形体以正方或长方为好，应注意上紧下松，上收下展，方觉瘦劲圆健，优美耐看。
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