《百年孤獨》加夫列爾·加西亞·馬爾克斯
“多年以後，面對行刑隊，奧雷裡壓諾·布恩迪亞上校將會回想起父親帶他去見識冰塊的那個遙遠的下午。當時，馬孔多是個二十戶人家的村莊，一座座土房都蓋在河岸上，河水清澈，沿著遍佈石頭的河床流去，河裡的石頭光滑、潔白，活像史前的巨蛋。”
加夫列爾·加西亞·馬爾克斯獲得諾貝爾文學獎時，頒獎詞這樣說道：“加夫列爾·加西亞·馬爾克斯以小說作品創建了一個自己的世界，一個濃縮的宇宙，其中的喧囂紛擾又生動可信的現實，映射了一片大陸及人民的富足和貧困。”
這部著作的出現，是魔幻現實主義的開創。在加夫列爾·加西亞·馬爾克斯創作的20餘部作品中，《百年孤獨》是其中的經典，紐約時報稱它為：《創世紀》之後，首部值得全人類閱讀的文學著作。
根據Luis Leal的說法，魔幻現實主義是:魔幻現實主義作品，並非單純是創造架空的人和世界，更重要的是，發現人和他周圍的環境隱藏的那種神秘關係。
《百年孤獨》過於有名的開頭，就是一次對時間的重新挑戰。稍微瞭解西方文學史的人都會知道，對於時間的挑戰是現代文學的一個重大主題，從外在的時間轉向內在的時間，而馬爾克斯對時間做的手腳是，它並沒有調整某一個人視角內的時間，像普魯斯特或者喬伊斯喜歡做的那樣，而是在一種集體無意識的角度上重新設置了時間本身。整個《百年孤獨》的時間線是非常混亂複雜的。
《我們仨》楊絳
“有一晚，我做了一個夢”
這個開頭的設置，很有懸念。讀者會有疑惑，這是哪一晚？這又是一個什麼夢，為什麼做了這樣的一個夢，這個夢境的過程是怎樣的？結局又是怎樣的？
（在這裡我就不多說了，在我前面的文章中有細談到這本書——《我們仨》，有興趣的話可以去看一看）
《平凡的世界》路遙
“1975年2、3月間，一個平平常常的日子，細濛濛的雨絲夾著一星半點的雪花，正紛紛淋淋地向大地飄灑著。時令已快到驚蟄，雪當然再不會存留，往往還沒等落地，就已經消失得無蹤無影了。黃土高原嚴寒而漫長的冬天看來就要過去，但那真正溫暖的春天還遠遠地沒有到來。”
你對小說的開篇的場景印象深刻嗎？那是 1975 年二三月間，那年孫少平 17 歲，剛上縣城高中不久，那是高中生們一頓集體午餐的場景。因為各自家境不同，學生的飯菜分成了甲、乙、丙......這時的孫少平像大部分出身貧寒的人一樣感到自卑，他要忍受飢餓，但是作為一個稚嫩的少年，他還無法做到“由於貧困而給自尊心所帶來的傷害。”當看到少平吃著黑麵膜、丙菜求學，想要有尊嚴的活著，捨身去救每次奚落自己的同學，無條件的幫助郝紅梅，生活的窮苦並沒有讓他迷失自我，反覆看都會被他崇高的人性所打動。一次次的反抗逆境讓孫少平不知不覺地成熟起來。
起初並沒有覺得開頭是多麼的好，看到後面就對開頭那段話多了很多新的理解，好的作品不在於一開頭就去堆砌華麗的詞藻，就像削蘋果，你無論從哪裡開始削都不能顯示這個過程的偉大與與眾不同，你要做的是把它認真削完，當看完整本書任由真心真情在心間盪開的時候就明白了開頭的好。
路遙先生是應該是懷著一顆篤定且堅毅的心寫下了這個開頭，漫長的冬天就要過去可真正溫暖的春天還遠遠未來，正如書裡描寫的那些人歷經滄桑迎來的更好的物質生活，可是仍然免不了繼續遭受著生活的磨鍊，可人們依舊帶著迎接溫暖春天的希望努力地活著。
《雙城記》查爾斯·狄更新
“這是最好的時代，這是最壞的時代；這是智慧的時代，這是愚蠢的時代；這是信仰的時期，這是懷疑的時期；這是光明的季節，這是黑暗的季節；這是希望之春，這是絕望之冬；我們應有盡有，我們一無所有；我們一起走向天堂，我們一起走向地獄地獄。”
這個開頭為什麼經典呢？我覺得和這本書的時代背景有關，法國大革命意味著一個極端的年代的來臨，暴民推翻了貴族專制，建立了更加專制的共和。這是一個極端的年代，幾百年來積蓄的對專制的憎惡在這個年代得到肆意宣洩，
任何事情都不存在中庸之道。
除去文學上的，這個開頭描述了事物的兩面性，無法反駁，且適用於大多數情況。是容易引起讀者去思考的文字，也經得起思考的文字。
《三國演義》羅貫中
“滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄，是非成敗轉頭空，青山依舊在，夕陽幾度紅。白髮漁樵於江渚上，看慣秋月春風。一壺濁酒喜相逢。古今多少事，都付笑談中。”話說天下大勢，分久必合，合久必分。
《三國演義》的開頭引用了一首詩——《臨江仙·滾滾長江東逝水》，是明代文學家楊慎所作的《廿一史彈詞》的第三段《說秦漢》的開場詞。緊接著的十二字：話說天下大勢，分久必合，合久必分。就打開了《三國演義》的格局。自盤古開天地以來，三皇五帝，五霸七雄......週而復始，輪迴不止，都為逃過這十二個字。
詞曲悲壯，十分應景。這不正是梁山一百零八將的好漢的真實寫照嗎？其中的深意可能在於強調這段波瀾壯闊的歷史已經隨風而去。
《海的女兒》安徒生
“在海的遠處，水是那麼藍，像是美麗的矢車菊花瓣，同時又是那麼清，像明亮的玻璃。然而它是很深很深，深得任何錨鏈都達不到底。要想從海底一直到達水面，必須有許多許多教堂尖塔一個接著一個地聯起來才成。海底的人就住在這下面。”
安徒生的童話陪伴了許多人的童年，這個開頭讓人想要去探尋海底的人的生活會是怎樣的，構建了一個平和寧靜的畫面。童話的世界一般是純真無暇的，結局也是王子和公主在一起幸福和快樂地生活。然而《海的女兒》卻一反傳統，以小人魚公主化身為泡沫成全王子幸福的悲劇而結尾，全文充滿悽美的悲傷。
之前網絡上也有爭論說，這本書適不適合孩子去閱讀，小編覺得這些流傳下來的經典，用成人現代人的價值觀去解讀會破壞了其中的美感，我們只用把這個故事告訴孩子，讓他們自己去體會其中的美感就好了，沒有必要在每個故事後面都加一個註解，告訴孩子，“這個故事告訴我們XX道理”，美的就是美的，讓孩子去體會吧！
《撒哈拉的故事》三毛
“我的先生很可惜是一個外國人。”
每每我們提起三毛，不免會想起她與荷西的故事，想起那句“每想你一次，天空飄落一粒沙，從此形成撒哈拉。”三毛的老公荷西並不是一個浪漫有錢的闊少，撒哈拉也不是一個怡人的風景區。
當初三毛不顧一切來到撒哈拉時,荷西只是默默地收拾行李，在沙漠找到了工作，等著三毛踏上那片土地。這份愛也許不轟轟烈烈，卻平凡得偉大。荷西默默的追隨，已然表明了心跡：對三毛，矢志不渝。三毛是一個一意孤行的倔強女子，但當有一個人願意為了她去沙漠裡受苦時，這個倔強的女子已經決定要跟那個人天涯海角一輩子流浪下去了。這平淡深遠的結合，意味著不離不棄。所以,在荒山的那一個驚心動魄的夜晚，三毛沒有選擇離去，而是想盡辦法營救心愛的丈夫；在符咒讓三毛痛不欲生的時刻，荷西一直陪在她身邊，因擔憂而變得慌亂。這就是簡單卻深刻的愛。沒有山盟海誓，因為誓言早已刻於心中。這是三毛與荷西的愛。
《窗邊的小豆豆》黑柳徹子
“童年對一個人的影響，是巨大的。”
《窗邊的小豆豆》這本書記錄了小豆豆童年時期在巴學園裡無憂無慮的學習經歷，至今在紙質少兒圖書排行榜中名列前茅。“巴學園”是一個十分神奇的地方，裡面有一個與眾不同的校長——小林宗作，小豆豆幸運地遇上了小林宗作校長。巴學園最特別的就是上課方式了，他們上課的教室是在廢棄的電車上，教學方式也與眾不同。學校裡的午餐也很特別，總共分為兩種
“山的味道”和“海的味道”。
小林宗作校長在書中說：“無論哪個孩子，當他出世的時候，都具有優良的品質。在他成長的過程中，會受到很多影響，有來自周圍的環境的，也有來自成年人的影響，這些優良的品質可能會受到損害。所以，我們要早早地發現這些‘優良印品質’，並讓它們得以發揚光大，把孩子們培養成有個性的人。 ”
這本書其實不僅僅是兒童讀物，裡面最溫暖純淨的教育方式，也治癒了很多成年人。值得一讀。
《霍亂時期的愛情》加夫列爾·加西亞·馬爾克斯
“這是確定無疑的：苦扁桃的氣息總勾起他對情場失意的結局的回憶。”
《霍亂時期的愛情》是一個沒有門檻，人人可讀的故事，也是馬爾克斯題材的最大眾的一個小說。講述了一段跨越半個多世紀的愛情史詩，窮盡愛情的所有可能：忠貞的、隱秘的等等。看似漫不經心的開頭實則是最有深意的安排，而且，文字語言都美得恰到好處，只能讓讀者被折服了、被陶醉了。小說關於愛情、生命、時間、衰老、婚姻、城市等等的描寫，深刻而不失柔情。用那些看起來很簡單清淡的文字，把對歲月、對生命最深刻的感受和見解表達出來，假裝不經意地流露出來的感慨，卻直指人心。
還有哪些文學作品的經典開頭讓你愛不釋手呢？快來評論區留下你的足跡吧！
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