戰國時期四節龍鳳形玉珮
出土於湖北曾侯乙墓，玉質溫潤，全器有四件佩飾和三個環組成，透雕成7龍4鳳4小龍組成，主珮為龍鳳合體，設計構思非常巧妙
圖4 戰國早期
曾侯乙墓出土的十六節玉組珮
以上兩件玉器是戰國早期玉器的重要代表作品，加工工藝精良成熟，玉質為白潤細膩和田玉。曾侯乙墓位於湖北隨州，我們大多數人應該知道在曾侯乙墓出土了著名的青銅編鐘，其實還有非常多的精美玉器，其中最令人歎服的一件玉器是十六節玉佩。這件玉器工藝超絕，儘管再具體裝飾紋飾上還有春秋遺風，但是整體風格已經是很成熟的戰國玉器，加工工藝也十分高超，這裡面用到的制玉工藝有：鏤空，圓雕，浮雕，陰刻，套環，拉絲，打磨，拋光等幾乎所有的玉加工工藝。加工工具也有明顯不同春秋，包括鑽孔等工藝已經明顯區別於春秋時期玉器，鑽孔不再常見類似喇叭口呈現，說明用於石英砂的媒介體的強度及硬度有很大的提高。工藝的提高也為更豐富的藝術創作提供了條件。
圖5這件出土于山西現藏山西博物館的戰國玉器也是非常精彩的，造型呈S形十分靈動，龍回首張望，非常有韻律，動感很足；身體裝飾蟠虺紋，共有4組蟠虺紋，很是華麗精彩，起突飽滿充實。龍是古代帝王的象徵，所以龍紋形象的玉器也反應古代帝王們的精神氣質。相較與戰國早期，戰國中期龍形玉器造型的靈動性開始凸顯，龍形多呈現S形，有一種不穩定的感覺，卻又不是過分張揚霸氣，好像正在開始蠢蠢欲動的狀態，好像一個少年時期的龍懵懂無知的闖入天際，準備開拓自己的一番天地一樣。而到了戰國晚期，龍形玉器造型有了很大的變化
戰國時期
S形玉龍珮
這件玉器亦是這個時期的玉器作品，對比看，韻律感尤其好，身體一側裝飾三組蟠虺紋，華麗貴重。整體呈“S”形極具美學品味，與山西這件相比較雖造型略有差異，但工藝特徵造型韻味均出自一脈，應為同期的玉器作品。
玉龍的另一面，龍身上面有清晰的三隻蟠虺紋裝飾（黃線標註三隻蟠虺圖案）
到了戰國晚期
圖6
在1977年出土的安徽長豐楊公墓的幾件龍紋玉器，可以說是戰國晚期玉器精彩代表。戰國晚期正是群雄爭霸問鼎天下激戰正酣之時，武力強大是一個諸侯國賴以生存的一統天下必要條件，君王強悍有雄霸天下的氣度，才有可能傲視群雄，成就大業，這一時期的玉器也恰恰表現出這樣的精神氣質。例如：圖6就這件龍首玉觹形佩非常生動，整體為弧形，龍首眼睛獰厲有神，很是威嚴，牙齒銳利，彎曲有力，前爪揮舞爪尖勾住龍的鬣，龍的下半身是斜索絞絲紋，整體造型非常流暢有張力，氣貫如虹。如果把絞絲紋在這兒理解為龍盤旋上升舞動的狀態，亦是非常有動感的。另外從藝術的角度看，這件作品具有極高的美學特徵：龍的下半身抻展到最大幅度，似乎剛完成一次騰躍而前半身蜷縮緊收，甚至嘴眼都帶著是緊張的情緒，似乎正在聚集著力量，準備下次的騰飛。這種一鬆一緊，一張一弛相互映襯，把龍的騰飛千里的狀態和氣勢很好的表現出來。
所藏這件玉器亦是戰國晚期的玉器作品，造型生動，工藝精良
局部照可以看出受侵蝕嚴重，鈣化厲害
圖7
圖7這件龍鳳紋玉珮亦是安徽長豐楊公墓出土，玉珮兩端龍的腹部各有一穿孔，正中上端亦有一供穿系的孔眼，說明這件玉器應該是組珮件之一，此珮呈水平鏡像對稱的圖案，龍首向外，眼圓睜嘴大張，頸部彎曲裝飾勾連雲紋，胸腹部前挺並用陰刻弧線裝飾，腿向後蹬踏，非常的有力，腿部用陰刻線及弧面圓雕強調出腿部的力量感，並刻意強調關節的凸起，突顯腿部的力度，爪尖飽滿，鬣飛揚翻卷，灑脫流暢很有飄逸之勢；龍軀體裝飾勾連雲紋，工藝精細，呈現繁複華麗的一種美感；龍軀體下方雕琢出相背的兩隻鳳鳥造型，亦是生動有氣勢嘴喙彎曲有力很有兇悍之勢，腿部同樣若肌肉顯現，爪亦有力尾羽曲折環繞，用一些小陰線裝飾，表現出一種豐富華貴之感，此外鬣及羽翼的部分均用斜面旋轉過渡，有反捲感，亦有立體感。這件玉器設計奇巧：以對稱佈局體現端莊威嚴感。龍鳳均以S型姿態呈現出一種力量與靈動完美結合的經典；威嚴中帶著飄逸，霸氣中蘊含著靈動的美。勾連雲紋與細陰線裝飾出繁縟華貴的皇家氣度；局部的斜坡面在光線的映照下使造型更加具有立體感，是巧奪天工的一件作品，造型藝術之高超可稱為戰國晚期之傑出代表作品。
閱讀更多 琳隆雅齋 的文章
