《傲慢與偏見》是英國女作家簡·奧斯汀在1813年出版的作品，也是她創作的最富盛名的一本小說，被毛姆列為“世界十大小說”之一。書中有四對年輕人喜結連理，其中的男女主角成為了不少人心目中的最佳情侶，在數百年間影響力頗大。
然而，古往今來，簡·奧斯汀的作家地位總是受到很多爭議。文學評論家弗蘭克·奧康瑙爾對她大加讚賞：“她在文學方面爐火純青，就像莫扎特在音樂方面完美無缺。”
而馬克·吐溫對她大加批判：“她的作品令我抓狂，以至於無法在她的讀者面前隱藏我的情緒。”
隨著網文興起，越來越多的“霸道總裁文”出現，便有讀者也加入了批判大軍，認為《傲慢與偏見》就是瑪麗蘇鼻祖，講的是千篇一律的王子愛上灰姑娘的故事。
班內特家有五位小姐，大姐簡傾國傾城，二姐伊麗莎白聰慧伶俐。當有錢的賓利和達西先生來到鄉下，他們分別愛上了這兩位小姐。因為達西性格傲慢，伊麗莎白對他存在偏見，又因為誤會而不斷加深偏見，所以不曾接受他的感情。後來，當兩人的矛盾解開，他們終於走到了一起。
達西出身高貴，擁有一座巨大的莊園，年收入一萬英鎊，就像小說裡“身家過億、執掌集團、自視甚高”的豪門公子。而伊麗莎白只是普通的鄉紳小姐，一無門第，二無財富，如同偶像劇裡的“草根女孩”杉菜、楚雨蕁。這樣對比之後，小說的情節似乎變得平平無奇了。
但是，用“瑪麗蘇”來批判《傲慢與偏見》，未免太過淺薄。簡·奧斯汀展現的是英國鄉村的日常生活，沒有太多厚重或尖銳的語言，內涵卻不是所謂的“總裁文”能夠比擬的。
她用幽默的口吻，講述了十八世紀末十九世紀初女性的真實現狀，也探討了在保守勢力束縛下的婚姻追求，直到今天仍舊有借鑑意義。
王子愛上灰姑娘只是這本書的第一層內容，往更深一層看去，你會發現《傲慢與偏見》無論讀多少遍，都能讀出新的啟示。
經典小說是一個時代的縮影，而“瑪麗蘇”往往脫離現實
從好書的開頭，我們能窺見社會的一角。查爾斯·狄更斯的《雙城記》說道：“這是最好的時代，這是最壞的時代。這是信仰的時期，這是懷疑的時期。”短短几十字，在宏觀上概括了法國大革命階段的歷史洪流，或許你沒有看過這本書，但是你一定聽過這段話。
而在《傲慢與偏見》，它的開頭也是教科書式的。“一個家財萬貫的單身漢，必定需要一位太太，這是一條舉世公認的真理。”
在18-19世紀，女性不能繼承父母的遺產，她們的生存之路只有嫁人這一條，作為丈夫的附屬品而存在。簡·奧斯汀用了反諷的手法，在微觀上從小人物的生活入手，直接點明瞭當時男女所處的輿論環境和婚姻觀念。
因此，經典小說是一個時代的縮影，它的描寫能讓人從文字中，感受到時代對人物造成的影響。不同身份，不同立場，不同階層的角色，所思所想都會有所不同。
當傲慢的賓利小姐看到伊麗莎白沾著泥水的襯裙，她說：“我看這似乎表現了一種令人憎惡的自高自大的獨立性，一種鄉村小鎮人對端莊穩重正派有禮舉止的漠視。”
賓利小姐用了一連串詞語“端莊、穩重、正派、有禮”來形容自己這樣的貴族，諷刺伊麗莎白的行為“令人憎惡、自高自大”，不過寥寥幾筆，她刻薄的形象躍然紙上。
當五小姐莉迪亞與威克姆私奔，靠著班內特一家和達西的運作，才得以用婚姻來遮掩醜聞，她興高采烈地炫耀道：“天哪！我離開家裡時，確實沒有想到結了婚才回來！雖然我曾想過，我要是能結婚的話，也是怪好玩的。”
莉迪亞是班內特家最膚淺的姑娘，被母親寵壞的她把嫁給英俊軍官當作談資，四處炫耀她的戒指。簡·奧斯汀通過這個角色的塑造，引發了人們對於不負責任的愛情的深思。莉迪亞任性妄為，威克姆品行不端，這場建立在美貌和謊言之上的婚姻，終究會走向失敗。
由此可見，雖然《傲慢與偏見》用大量筆墨來描繪愛情，但是全篇刻畫了活靈活現的眾生相，讓每一個人物都各有亮點，各具特色。同樣是班內特家的小姐，五個姑娘的性格大相徑庭，同樣是富有的賓利和達西，兩人的風格也有很大差別。
反觀套路化嚴重的“霸道總裁文”，豪門公子總是喜歡用金錢解決一切問題，草根女孩總是批評“有錢人有什麼了不起”，男主角媽媽總是甩出支票讓女主角離開兒子，臉譜化的角色讓人難以產生代入感，有些舉動甚至違背常理。
一般而言，瑪麗蘇指的是“各路高富帥都愛上我”的想象，而傑克蘇指的是“一路升級雄霸天下”的想象。然而事實卻是，被眾多阿哥追求的“瑪麗蘇”設定之下，小說改編電視劇的清穿三座大山之一《步步驚心》得到豆瓣8.3的高分，而《獨步天下》卻只有4.1分，《夢迴》只有4.0分。
差距的根源在於，《步步驚心》中的情節不全是為了滿足幻想而存在的。從皇帝到皇子到福晉都有各自的不得已，女主角知道歷史走向卻改變不了歷史，並且還面對著真實的逆境。
<code>戴維·塞西爾說過：
“最成功的作家，是最嚴格地遵循
支配他所挑選的藝術規律的人。”/<code>
藝術來源於生活，脫離生活的藝術只是一團泡沫，一觸即破。反映一個時代，揭示社會現狀，有反思有反抗，來源於現實而高於現實，這才是經典小說具備的要素。
優秀的人物擁有閃光點和成長性，並非大開“金手指”
在達西和伊麗莎白相識之後，達西舉止傲慢，對伊麗莎白的親戚們也有偏見；伊麗莎白對達西產生了偏見，繼而對達西態度傲慢，“傲慢”與“偏見”這兩個詞語貫穿了他們的感情線。
但是，當雙方意識到了錯誤，他們分別做出措施來彌補，不讓自己一錯再錯。達西默默地幫助伊麗莎白，讓私奔的莉迪亞能夠體面地完婚。伊麗莎白勇敢地向父親解釋達西的真實品性——“他是傲慢，但不無正當理由。”
兩個人都在成長，伊麗莎白不是完美無缺的灰姑娘，達西也不是完美無缺的白馬王子。簡·奧斯汀放大了他們的缺點“傲慢”與“偏見”，也放大了他們的優點“處事真誠”與“知錯能改”。
兩人的愛情在隔閡中萌芽，又在互補中改進。走入婚姻殿堂的結局，正是男女主角的共同努力所致。
其實，“人見人愛、花見花開”是正常的女主角設定，充滿智慧的伊麗莎白為風度翩翩的達西所愛，被牧師柯林斯求過婚，也曾經與威克姆有一段交往。
在其他名著中，《巴黎聖母院》的吉卜賽女郎愛絲梅拉達天真純潔，軍官、副主教和鐘樓怪人都是她的追求者；《復活》的瑪斯洛娃在去西伯利亞的途中逐步覺醒，有聶赫留朵夫公爵一路相隨，還有一同流放的西蒙斯傾心於她。
“各路高富帥都愛上我”的核心原因是女主角的閃光點和成長性，絕不僅僅是美麗的外表。她們或機智，或善良，或堅強，存在值得被愛的地方，或者正在接受磨鍊，不斷變得更好。如果忽視了這一點，那麼“瑪麗蘇”就成為了一種狹隘的空想，也就是普通人不願意改變現狀，一心只做白日夢的空想。
國內學者在分析張愛玲家族小說時，曾經對於女性成長主題有著精要的概括：
<code>“女性在痛苦閱歷中或瘋狂復仇，
或沉澱經驗歷練生活智慧，
使苦難在一定程度上
成為精神成長的資源。”/<code>
這也就解釋了，為什麼許多女性文學形象歷久彌新，為什麼大家感動於看似差距懸殊的伊麗莎白與達西、簡·愛與羅切斯特、斯嘉麗與白瑞德的愛情，為什麼表面上寫過一遍又一遍的“王子灰姑娘之戀”依然能成為世界文學名著。
具備正確的價值觀和合理的反思，能夠對社會產生積極影響
客觀而言，現代社會生活節奏快，工作壓力大，閱讀“瑪麗蘇”和“傑克蘇”小說是很好的解壓途徑，這種創作方式並不是一無是處。只要角色有正確的三觀，情節引導正向思考，良性的“瑪麗蘇”也能成為平凡人積極向上的動力。
著有《月亮和六便士》的英國作家毛姆給好書下了這樣一個定義：
<code>使一部作品成為經典名著的，
不是評論家們的交口讚譽、
教授們的闡述研究、
用作學校裡的教科書，
而是使一代又一代的眾多讀者
在閱讀這部作品中得到愉悅，
受到啟迪，深受教益。/<code>
用毛姆所說的“愉悅、啟迪、教益”這三個關鍵詞來看待《傲慢與偏見》，我們會發現這本書在橫向上和縱向上，都確確實實有著深刻的影響力。
- 橫向影響：階層低不代表“井底之蛙”
擺在伊麗莎白和達西面前的最大難題，就是階層的差異，包括經濟差異和觀念差異。經濟方面，達西家財萬貫，而伊麗莎白出身於鄉紳家庭。觀念方面，伊麗莎白以其敏銳的洞察力、富有主見的看法與落落大方的態度，拉近了兩人精神上的距離。
如果伊麗莎白目光短淺，缺乏獨立自主精神，只是一隻“井底之蛙”，那麼她就無法戰勝橫亙於達西與自己之間的鴻溝。眼界決定境界，作家借用女主角之口，表達了她對固化階層的反抗。
伊麗莎白拒絕了達西的第一次求婚
簡·奧斯汀本身也是英國鄉村的中產階級，她一生未婚，在女性只能待在所處層次而難以打破束縛的背景下，認真地揣摩這方天地，並且挖掘出了“無處不在的日常生活表面現象下，取之不盡用之不竭的寶藏”。
當她筆下的角色們處在較低的階層，想要跨越身份的天塹，他們所採取的方法各有不同。
除了有識之士簡·班內特和伊麗莎白·班內特成功收穫圓滿人生，大家還能看到柯林斯牧師對貴族阿諛奉承以求升職，班內特太太一心想把女兒嫁給有錢人，威克姆誇誇其談一路坑蒙拐騙。
《傲慢與偏見》以戲劇化的轉折和輕鬆詼諧的筆觸，探討了十九世紀有關婦女命運和貧富差距的話題，用誇張的喜劇手法諷刺社會現實，不會讓人覺得心情沉重，又兼具趣味與深度。
- 縱向影響：時至今日依然適用的愛情、金錢和婚姻觀
小說裡一共有四對年輕夫妻，簡與賓利、伊麗莎白與達西是人人稱羨的兩對神仙眷侶，而莉迪亞與威克姆的婚姻起因於容貌，夏洛特與柯林斯的婚姻起因於錢財。
他們八個人的經歷，放到現代社會中仍然有值得借鑑之處。對於簡·奧斯汀來說，她承認金錢在婚姻中具有舉足輕重的地位，不過，只有金錢沒有愛情的婚姻是萬萬不能的。
一方面，“經濟基礎決定上層建築”，小說開頭已經明確表明了財產在男女雙方談婚論嫁時的重要性。另一方面，如夏洛特一般，僅僅把結婚當作一輩子的唯一目標，完全不在乎感情的人，將來也只能過著空洞的夫妻生活。
伊麗莎白與達西，這兩人在世俗眼光中並不是門當戶對的。然而，真正的“門當戶對”需要的是三觀相合、品性正直，而這才是他們心意相通的根本原因。作家寫下了一個美好的童話式結尾，也是嘗試為愛情、金錢和婚姻三者之間的和諧關係提供一種思路。
誠然，故事裡的男女主角兩情相悅，男俊女靚，既有愛情又有金錢，而現實生活裡往往“魚和熊掌不能兼得”。但是，“存在即合理”，《傲慢與偏見》具備了對社會的橫向和縱向影響力，為大家帶來了愉悅、啟迪、教益，這就註定了它的不凡與經典。
結語
18-19世紀，諸如《傲慢與偏見》、《簡·愛》等女性小說首次迎來了大規模關注。書中的人物勇於打破世俗桎梏，追求自由平等，鼓舞了一代又一代人。
對於一本好書，讀者除了讀懂書中的情節和內容，還應該透過書本去解讀當時的社會背景，思考人物曲折起伏的命運，咀嚼那些啟發自身的文字。
《傲慢與偏見》在一定程度上受到年代的侷限，所受的爭議也不假，但是其文化內涵同樣需要細細品味。當你愛上了這本書，你會發現所謂的“瑪麗蘇”元素只是外殼，而內核是智慧、成長和高尚的感情。
這裡是東風願卿，一個旅行、文史和愛樂愛好者，願你我都能溫柔地看待世界。
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