五代十國，雖社會動盪，戰亂頻繁，但是文人墨客探索藝術的腳步卻從未停止。
除五代水墨（淡彩）山水發展逐漸成熟之外，五代花鳥也成就斐然。這其中出現了兩大繪畫風格。
一是以西蜀黃筌為代表的"寫生法"，畫法用工筆重彩的"勾勒法"，精細豔麗。
二是以南唐徐熙為代表的"落墨法"，畫法以墨筆為主，淡彩副之，格調簡逸。
繪畫風格的形成與畫家的生活經歷，處事方式都有著極大的關係。
黃筌在皇家畫院任職先後達40年之久，所畫題材也多為宮苑中的珍禽、瑞鳥、奇花、異石。黃筌繼承唐代花鳥傳統，畫風工整富麗，畫中具有精謹豔麗的富貴氣象。因而他的畫法被稱為"黃家富貴"。
徐熙，因不屑於踏入仕途，終生置於畫院之外，人稱"江南處士"或"江南布衣"。 他不求奢華，處事寧靜淡泊，常遊走于山林園圃，細察動植物情態，多以田野的花竹、林木、蟑蝶、草蟲為對象。他的畫風清新灑脫，故後人稱之為"徐熙野逸"。
黃筌在達官顯貴中名聲顯赫，而徐熙在退隱的文人中則無人不知。此二人雖畫法各異，但卻各有千秋。在那個動盪的年代，將中國的花鳥繪畫推向高峰。
《寫生珍禽》（局部）黃筌
黃筌的《寫生珍禽》描繪了鳥、龜、蟬等二十多種昆蟲、動物。雖為寫生作品，但是強調真實描繪，栩栩如生。透明的蟬翼、堅硬的龜殼，禽鳥有骨有肉，形象豐滿逼真，勾勒精細，均透出早期花鳥畫對寫生能力的高度重視。
《玉堂富貴圖》徐熙
北宋郭若虛曾贊徐熙“學窮造化，意出古今。”
《玉堂富貴圖》以墨勾線，以淡彩敷色，給人超逸清雅之感。從中能看出郭熙也善於精工細緻作畫。
《雪竹文禽圖》黃筌
《雪竹圖》徐熙
徐熙的《雪竹圖》給人一種，“雪晴雲淡日光寒，一種清孤不等閒。”的清寂之感。而黃筌的《雪竹文禽圖》，因為繪有活靈活現的小生靈，更多了幾分暖意。
《山鷓棘雀圖》 黃居寀
另外還要提到一個人，黃居寀，黃筌幼子。黃居寀繼承了父親的畫風，精於勾勒，畫風富麗。
這幅《山鷓棘雀圖》是黃居寀唯一傳世之作，也是“黃家富貴”的典型作品。畫中山鷓俯身站在石上，欲飲溪中泉水，那種躍躍欲試、可望又不可及的神態惟妙惟肖，可妙而不可言。
大師們筆下生花，惟妙惟肖的刻畫，是長年累月的潛心研究，細心觀察。是師古人，也是師造化。
想起了木心的那首詩“從前車馬慢，書信遠，一輩子只夠做一件事”，而對於"徐黃"而言，這一件事也許就是用這一生去作畫。這也是大師之所以成為大師的真正原因！
朝書夕畫，恬淡人生。
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