古玉加工，離不開事先起稿，這與作畫如出一轍。瞭解這個過程，對我們鑑定古玉，意義重大。
一、起稿工具
工具決定工藝，工藝決定工痕。現代作畫起稿，都是用細鉛筆，輕輕描線，然後再用畫筆進一步創作。古玉創作也是如此，只不過那時候用的不是鉛筆，而是能夠在堅硬的玉石表面刻劃的工具——尖銳的細石器。
正所謂“他山之石，可以攻玉”，這些瑪瑙、火山燧石等尖銳的細石器，硬度極高，可以在玉石表面刮蹭出線條。於是，它們也便成了加工古玉起稿的“畫筆”。只不過這些畫筆，沒有筆桿，只能徒手抓握，操作難度相對較大。只有熟練的玉匠，才能在玉器表面，熟練操控，遊刃有餘。
陰線起稿後，在加工過程中，有的仍舊是徒手刻劃，有的使用砣具。砣具也分好多種，大小不同，厚薄不同，形狀各異。勾砣，扎砣，寬砣等，用來加工不同的線條。
二、加工工藝
所謂釘線打稿，就是在玉器表面，刻劃一條輪廓線。這條線是“虛線”，局部斷續，整體連貫，一氣呵成。由於玉器加工過程中，這些起稿釘線都會被覆蓋，或者被打磨掉，因此，我們很難在古玉表面看到這些痕跡。之所以用虛線，也是為了後期打磨簡單，我們平時畫畫打輪廓線，也是儘量很輕，這樣後期用橡皮一下就擦去了。
這是一件未完工的作品，我們可以明顯看到，上方為徒手刻劃陰線起稿，下方在細陰線基礎上，進一步深入加工，出現一面坡痕跡。從這個圖上，我們也瞭解到一面坡陰線的加工過程，起稿——深琢——打磨。
三、手刻工特徵
瞭解起稿工藝之後，我們再來看徒手刻劃陰線的工藝特徵。徒手刻劃由於定位不準，往往出現線條衝出痕，且溝底呈現長條狀凸脊與晶粒，這是鑑定要點。
這是毛刀刻的工藝痕跡。漢代徒手刻劃工藝，主要有遊絲毛雕跟毛刀刻，兩者都是徒手抓握細石器，在玉器表面直接刮蹭，從而產生粗細不等的陰刻線。這種痕跡常在葬器與部分圓雕作品的局部短陰線上體現，而長陰線往往用勾砣琢制。
本文就陰刻起稿線進行闡述分析，希望能對您有所幫助，歡迎關注轉發，咱們一起養玉。
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