河中之水歌
無名氏
河中之水向東流，洛陽女兒名莫愁。莫愁十三能織綺，十四採桑南陌頭，十五嫁為盧家婦，十六生兒字阿侯。盧家蘭室桂為梁，中有鬱金蘇和香。頭上金釵十二行，足下絲履五文章。珊瑚掛鏡爛生光，平頭奴子提履箱。人生富貴何所望，恨不嫁與東家王。
河中之水
與前首《東飛伯勞歌》相比，這首詩的民歌風味更為明顯些，而在內容上，則使我們聯想起鮑照《擬行路難十八首》中的“璇閨玉墀上椒閣”一首鮑詩中所寫的少婦優越而空虛的生活，與本詩的描寫相似；鮑詩結尾少婦“寧作野中之雙鳧，不願雲間之別鶴”的感傷與悔恨，與本詩結尾二句的精神實質完全一致。只是鮑詩的女主人公名叫金蘭”，而我們的女主人公名叫“莫愁”。《樂府詩集》卷四十八有《莫愁樂》二首，其中的莫愁是石城（今湖北鍾祥）人，而本詩中的莫愁卻是洛陽人大約莫愁是南朝樂府民歌中美女的泛稱，猶如“羅敷”是漢樂府民歌中美女的泛稱一樣。就是說，她們都是一個“典型”。
洛陽
全詩十二句，結構明晰：兩種韻腳，自然地把全詩分為兩段；前段開頭二句與後段結尾二句互相對應，各段的其他鋪陳句子互相對應。先看上段。“河中之水向東流”與《東飛伯勞歌》開頭的起興不同，它與後面的詩句並無意義上的必然聯繫，構不成“比興”比喻關係，只不過是開個頭，起個調，湊個韻，引出下句。也許因為洛陽有條洛水（即今洛河），詩人即目所見，隨口吟出的吧。這是民歌中的常用手法。不過我們並不覺得它是不必要的累贅，倒覺得它與全詩有某種情調上的一致。“水向東流”，與詩中“女兒”的歲月遷移，在形象上不是頗為和諧嗎？
河中之水向東流
下面四句歷數莫愁從十三到十六歲的經歷，用的是民歌中常見的年齡序數法，我們在《孔雀東南飛》中已經接觸到這種方法。這有一種樸素的生活氣息，令我們憶起在一去不返的童年時代，老祖母為我們屈指講說古老的故事的情景。由這四句我們顯然可知，莫愁原是一位勞動人民的勤勞女兒，她到村南的小路（即“南陌”）旁邊採桑，然後拿回家養蠶，繅絲，又織成漂亮的綢布（即“綺”）。後來，大約是憑藉著她的美貌，嫁到一戶姓盧的富有人家，從而改變了她的命運，改變了她的生活內容，詩也隨之進入第二段，描寫她在盧家的生活。
莫愁採桑養蠶
作者首先用了六句的篇幅，極力鋪陳渲染她的新生活的華貴優裕。首寫居室：這是一個“蘭室”，一個香閨，連尋常的屋樑都是用貴重的桂木充當，室中永遠飄蕩著名貴的鬱金香、蘇和香的濃郁芬芳。次寫服飾：頭插十二行金釵，這大約是當時最摩登的樣式；腳穿有五色花紋（即“五文章”）的絲履，這向來就是富有的標誌，漢代桓寬《鹽鐵論》就曾說過今富者常踏絲履。”末寫器具：鏡子用珍貴的珊瑚枝懸掛，璀璨明亮；佩帶著 平頭巾”的奴僕替她提著“履箱”。“履箱”不知何物，有的辭書上釋為“藏履之箱”，恐不免望文生義吧。
鬱金香
這且不論。作者不惜用大量篇幅，以濃墨重彩鋪張形容她的華貴生活，用意並不是讚美這種生活，而是要否定這種生活，令人意想不到地急轉直下，突然引向另一個方向：“人生富貴何所望，恨不嫁與東家王！”“何所望”，即何可望。是的，這種養尊處優、無所事事的生活使她感到空虛，厭倦，百無聊賴。更主要的是，這裡沒有真正的愛情。可以想見，她的丈夫也許是一個官僚，一門心思地忙於官場的逢迎，她只不過是這個家庭的裝飾品而已；他也許是一個“重利輕離別”的富商，一年到頭在外經商謀利，早已把她忘在九霄雲外。
古代閨中女子
當年她也許豔羨過這種生活，如今卻感到悔恨。早知如此，不如當時嫁給東鄰的王家呢。“東家王”有人認為指曾經做過散騎常侍而又早逝的王昌，恐不確當。與上句的“富貴”相對舉，王家應是一戶平民百姓，縱使生活不那麼豪富吧，卻夫妻相敬相愛，相伴相守。最後二句的心灰意懶與前六句的華貴富有形成強烈對比，這種先揚後抑的手法在現代西方文學批評中稱為“反諷”，可以造成感情的落差，產生一種“出人意表”的藝術效果。
莫愁後悔不嫁東鄰王家
唐代詩人李商隱《馬嵬》詩最後兩句說:“如何四紀為天子，不及盧家有莫愁？”用的就是這首詩的典故。其實他只知盧家娶有莫愁這樣的美好女兒，卻何曾知道莫愁的心事？莫愁，莫愁，在你看似雍容華貴的外觀後面，在你的心靈深處，隱藏著多少莫可名狀的愁緒呀！
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