當富米卡大島在BA時裝就讀課程的CSM，她已經有復古面料的愛，但她的研究生收集的打印爭食，錯落有致的審美是從她以前的工作相去甚遠。在學習期間，Fumika 與古董服裝收藏家Richard Spandler 共同創立了Proposition Clothing。Proposition宣言融合了極簡風格和簡潔的外觀，為她的設計提供了嚴格的指導。在CSM，這位日本設計師放鬆了自己，為自己的創作過程進行了干預。當她成為歐萊雅專業青年才俊亞軍時，賭注獲得了回報。隨著其他設計師在鎖定狀態下進入室內並在他們的舊慣例中面臨新的障礙，Fumika決定將事情混為一談。
您對CSM有何經驗？
CSM本身有點令人失望。有時我質疑導師的建議，並決定不接受，但主要是因為我相信自己在做什麼。通常，我一直在尋找一種更具協作性的教育方式，來自不同部門的人們可以一起工作。時尚與其他事物完全不同。我希望有更多與其他部門聯繫的機會，所以我可以嘗試一下。也就是說，我非常想念設施。我正在努力尋找一個像樣的打印空間，但可能會受到限制，使您更具創造力。
命題是如何產生的？
我喜歡具有歷史感和特色的衣服，這就是為什麼升級復古吸引我的原因。我在倫敦的時候遇見了理查德，因為他經營舊衣服和布料。Proposition是一個機會，可以運用他所採購的復古面料並通過運用我的設計技能使它們現代化。由於他採購的許多衣服都缺少零件，因此我們傾向於將它們剪裁併重新拼湊在一起。由於面料的原因，我們的衣服看上去幾乎像是歷史的一部分，但我們已經將它們修改為更有趣的東西。
“ 擁有品牌就是要讓他人的慾望與自己的慾望相輔相成。”
在您的畢業生收藏和品牌之間，您的方法有何不同？
擁有品牌是要讓他人的慾望與自己的慾望相輔相成。我的畢業典藏完全是我的，所以完全不同。對於畢業作品集，我受到了俄羅斯藝術家伊利亞·卡巴科夫（Ilya Kabakov）的啟發，後者舉辦了名為“十個人物”的展覽。他不相信自我和身份，而是相信以創造文學的方式創造藝術。這更多的是要超越自己的身份拓展新的可能性。因此，我開發了六個具有不同個性的角色，並根據每個角色想穿的衣服做出設計決策。然後，我開始收集參考圖像。我想在這個項目中做很多印刷工作，所以我開始嘗試多種顏色。我在以前的系列中從未使用過太多顏色，這就是為什麼我稱其為“與敵人交朋友”。'使用顏色和印刷品使我感到反叛。從那時起，它就開始流動了。
您認為顏色添加了哪些不屬於Proposition的內容？它如何改變收藏的基調和回應？
我想顏色使設計更容易理解。顏色使收藏看起來更加多樣化，這是我喜歡的。我在研究生收藏中使用的顏色發生了衝突，這是我說沒有對與錯的方法，只是從不同角度看到的單一現實。使用不同的顏色還可以通過挑戰人們期望看到的東西來幫助人們放棄對品牌的先入之見。我正在嘗試將其更多地納入提案。
除了增加色彩之外，您對該品牌的未來計劃是什麼？
我們對任何事物都開放。我非常喜歡為自己的研究生作品集畫更多的東西，並且發現自己也擅長編織。有些人非常重視時尚和藝術，但我想為品牌增添樂趣和輕盈感。這意味著要更具實驗性，而不是成為時尚“巨型機器”的一部分。我們正在嘗試做大時尚世界的反面。對於冠狀病毒，整個系統似乎正在崩潰。
“ 使用不同的顏色還可以通過挑戰人們期望看到的東西來幫助人們放棄對品牌的偏見。”
冠狀病毒是否完全影響了您的業務？
我們的大多數庫存商都在日本，中國和韓國。幾個月前，中國買家一直非常謹慎，因為他們的行業不斷變化，但這也適用於世界其他地區。我們的品牌很小，因此我們的數量有限，對您有幫助。由於我們的供應鏈非常緊密，因此我們相對自給自足，能夠完全將產品內部生產。情況每分鐘都在變化，因此我們需要查看進度。
您是否認為冠狀病毒會徹底改變時尚界？
人類是脆弱的，我們需要穿著衣服來掩蓋我們的脆弱性，或增強我們的自我表達能力。除非我們所有人生活在虛擬現實中，否則物理方式將繼續。
許多人建議，可持續性設計將在大流行之後脫穎而出。您已經進行了一段時間的可持續設計–使用再生材料時出現哪些特殊的技術挑戰？
可持續性是我們思考的正常情況，因為它對我們來說非常明顯或“常識”。對我來說，這與我為什麼喜歡復古有關。我熱愛您長時間以來一直被照顧和認為很特別的一件衣服帶來的溫暖。我想您是有限的，因為每塊布料都是一次性的，而且它們可能非常脆弱。觸摸舊的棉布時，它可能會消失成灰塵。有些人可以理解其中的美，而另一些人則很難看到損壞或穿著破舊的衣服的美。我選擇老式服裝的較堅固部分，然後將它們縫在一起。
“ 住在這裡也便宜很多，而且呼吸的空氣也更多，因此您可以發揮創造力，仍然負擔得起。柏林讓我有點自由。”
當這是一個勞動密集型的過程時，如何使可回收的服裝價格合理？
這真的很困難，因為我將衣服視為藝術品，而不是一次性物品。這些作品由於其獨特的歷史而確實非常特別，但是如果我將它們賣給商店，它們的確會非常昂貴。我認為直接向客戶出售是最容易的。
從CSM畢業後，您搬到了柏林。是什麼促使這一決定，以及它如何改變了您的設計和業務方法？
從CSM畢業之前，我花了一年時間在柏林呆了一段時間。它確實影響了我和我的設計美學，因為我發現它不如倫敦那麼自命不凡。在倫敦和日本，人們非常重視生活，而柏林則更為放鬆。畢業後回到柏林時，感覺很自然，所以在這裡設計也變得更加自然。生活在這裡也便宜得多，而且呼吸的空氣更多，因此您可以發揮創造力，並且仍然負擔得起。柏林讓我有點自由。
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