電影一場關於關夢的藝術，讓我們遇見前所未見的世界，去感知那些生命以外的空間，電影音樂更是電影的靈魂。
我們會因為音樂一段音樂而記住一部電影，故事的節奏性，與情節的暗示，無時無刻讓我們身臨其境，畫面的藝術結構與內在的情感，當音樂的美學相遇電影的美學，就會產出新的藝術作品。
說起電影音樂，最熟知不過的就是《泰坦尼克號》的主題曲《My Heart Will Go On》了。
其實中國電影也有很多讓人記憶深刻的音樂，尤其是左翼時期電影，讓中國電影音樂達到了第一次高潮。
那麼左翼時期是哪個時期？這一時期的電影音樂又有什麼特點呢？
特邀請北京電影學院聲音學院副教授，中國電影音樂研究院理論所所長，碩士研究生導師楊宣華老師，為我們詳細講解左翼時期的電影音樂。
左翼時期的電影音樂
九一八事變以後，抗日救亡的呼聲日趨強烈。在黨的建議和籌劃下，上海先後成立了中國左翼作家聯盟、社會科學家聯盟、教育家聯盟等，這些聯盟成了中國共產黨在文化領域宣傳抗日救亡的陣地。
1930年3月，中國左翼作家聯盟成立，簡稱“左聯”，逐漸滲透到電影界。在“左聯”的領導下，夏衍、阿英、王塵無、司徒慧敏、石凌鶴成立黨的電影小組，有意識用電影的影響力傳播進步思想。
在大家的共同努力下，二十多部電影應運而生，中國電影從此有了自己的聲音，也讓中國電影音樂迎來了第一次高潮。
中國左翼時期電影音樂最主要特徵：
1932年-1937年這五年期間產生的大量進步的電影音樂，促使很多年輕人拿起刀槍去參軍，加入抗日救亡運動，這一時期一般稱為左翼時期。
其實不難發現，左翼時期電影音樂大多以歌曲為主，而非樂器。為什麼會有這種情況呢？
1 硬件上來說，中國的樂器還沒有改善，配合還沒有建立在科學方法上。
2 左翼時期，我國經濟發展水平有限，只有極少數家庭能培養孩子學習樂器，大多數人的音樂素養還是比較初級的。
3 歌曲主要是建立在語言文字上面，歌曲遠比樂器在表達上更具指向性。
基於這樣的條件現狀，左翼時期電影音樂主要以歌曲為主要載體。
這一時期主要的電影音樂有《馬路天使》裡面的《四季歌》、《天涯歌女》；《夜奔》裡面的《一條心》；《自由神》裡面的《自由神之歌》等。
中國左翼電影代表作《風雲兒女》及《義勇軍進行曲》
1934年，左翼電影工作者建立了自己的電通影片公司，由夏衍、田漢領導電影創作，攝製了《風雲兒女》。
《義勇軍進行曲》是電影《風雲兒女》的主題歌，由田漢作詞，聶耳作曲。聶耳和田漢，雖然相差14歲，但音樂讓兩個人成了最默契的詞曲搭檔。
聶耳電影歌曲創作特徵打破傳統詩歌的對稱性，是非方整性曲體結構，多變的句式，靈活的節奏。在田漢被迫入獄之後，當夏衍問聶耳能否為其作曲時，聶耳絲毫沒有猶豫。
《義勇軍進行曲》的三版歌詞，田漢第一版歌詞。集體填詞的第二版歌詞，聶耳修改田漢的歌詞併為之譜曲成就了今天的國歌。
左翼時期的電影音樂不僅鼓舞著左翼時期的電影觀眾，還激勵著全國的中華兒女同仇敵愾，奮勇殺敵，保衛著我們國土的完整。如今源於左翼時期電影音樂的國歌，仍然影響著一代又一代的年輕人，肩負使命，砥礪前行，為中華民族的偉大復興貢獻力量。
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