史蒂文·艾倫·斯皮爾伯格，（Steven Allan Spielberg，1946年12月18日－），生於美國辛辛那提市，猶太人，美國著名電影導演、編劇、電影製作人、慈善家，主要導演作品包括《頭號玩家》、《侏羅紀公園》、《辛德勒的名單》和《拯救大兵瑞恩》等多部影史經典。
他有三部電影，包括《大白鯊》 （1975） 、《E.T.外星人》 （1982） 與《侏羅紀公園》 （1993），曾打破票房紀錄，成為當時最賣座的電影。至今，斯皮爾伯格執導的電影收入在全球粗估逾85億美元。根據《福布斯》雜誌報導，斯皮爾伯格坐擁淨值37億美元的財產，是目前全世界最富有的電影製作人之一。
2006年，《首映雜誌》將斯皮爾伯格列為電影業中最有權威與影響力的人物。《時代》雜誌將他列入世紀百大最重要的人物的一員。20世紀末，《生活》雜誌將斯皮爾伯格命名為他同代中最有影響力的人物。
史蒂文·斯皮爾伯格是一位人情味十足的導演，總是對大眾抱有關懷意識。而他的電影也總能蘊含著對生活富有哲理的思索以及對人類生活狀態和最普遍情感的反思與關懷，直白地展露人類的內心世界。
人性的善惡，對美好生活的夢想和追求，都在他的作品中被髮揮得淋漓盡致。斯皮爾伯格內心最重要的兩個方面是孩子似的冒險幻想和沉重的人類使命感。前者是他浪漫的感性，後者則是他縝密的理性；前者刺激觀眾的感官，後者構建觀眾的靈魂 。下面說說記憶中斯皮爾伯格大爺的10部經典影片，還沒看過的一定要記著細細品味喲！
頭號玩家 Ready Player One (2018)
大開眼界！斯皮爾伯格把他對電影的夢想、熱心、愛與情懷，濃縮到這部片子，通過極具年代感的經典電影和角色，又並茂高科技的現代遊戲闖關，他拿手的、專注的、想訴說的都在這裡給影迷情傾盆呈現，並在最後一句“謝謝你玩我的遊戲”推向高潮，就像在銀幕前看著他對我們說“謝謝你看我的電影”…淚奔！
華盛頓郵報 The Post (2017)
三位好萊塢的大神聯手，大家的狀態竟然都很鬆弛，特別是湯姆·漢克斯，即使他們並沒有卯足了勁兒，但你還是不得不驚歎梅姨的表演和老斯的導演功力，群戲的調度簡直就是教科書級別，就算故事再套路，你該被燃到的地方還是會燃。老斯太厲害了，那些拿刻意做作當風格的新人導演看了會不會想死？
“捍衛出版權的唯一途徑就是出版”，每個媒體人和新聞學子必須要看又千萬別看的電影。“這個國家的人民無法讓總統一人獨大，獨掌國家，我想不通總統竟然將揭露真相與叛國劃等號，這給我一種感覺：破壞某個執政政府或某個個人聲譽是在叛國。這等於是說，我就是國家。”
戰馬 War Horse (2011)
五星力薦，絕對是年度最佳電影之一，只是有些過於匠氣。還好這也不算壞事，去年的《國王演講》不也匠氣十足嗎？《戰馬》的攝影與音樂都太美太美，不在大銀幕上看絕對是損失！結尾的晚霞，很有《亂世佳人》的感覺……
當我以為我將看到一部人和馬，戰爭與和平，波瀾壯闊史詩般電影的時候，結果是一部更適合在悠閒的時候，不慌不忙品味的心靈電影；當我以為我將看到凱旋的特寫將落在英俊的戰士臉龐的時候，結果我看到雕塑般油畫感的父親和母親的凝視，然後是夕陽下剪影式的握手。當我以為我將看到一場煽淚的苦情戲，結果我看到了在生命的尊嚴前，人類還是能找到普世的價值。
幸福終點站 The Terminal (2004)
“你沒有如期歸來，而這正是離別的意義。”五星都不夠的好電影。一個好的故事，就是這樣，內核足夠堅實，情緒逐漸爆發，人物的一舉一動不唐突，有溫度。而壞的故事，就是內核虛空，拿句子和旁白來湊。相較之下，高下立判。
一個來自東歐最小國家的Viktor，去美國幫父親實現一個未了的夙願。從飛機起飛到在肯尼迪機場落地的這一段時間，他的國家發生政變，Viktor因此突然成為了沒有國籍的人，無法入境，也無從出境；縱然紐約和美國就在數米之遙的門外，他仍然只能等在候機大廳裡，直到身份明確。
這一等，便是9個月。
在這9個月的等待中，Viktor一點沒有虛度；他在待改建的67號登機口給自己造了一個家；靠著自己的智慧，幫了一個買藥救父的俄羅斯人，撮合了一段姻緣，邂逅了一段浪漫，征服了一群原本拿他當笑話的人；當他離去的時候，這個初時語言不通的東歐人，已經讓整個機場為之感動。
貓鼠遊戲 Catch Me If You Can (2002)
非常好看，裡面有很多有意思的經典橋段，看到小李子裝同行騙過湯姆非常刺激，李子的美貌在這部電影中還是表現的挺淋漓盡致的，尤其是穿機長服時，簡直帥爆。
這世上真的有人那麼的聰明，把謊話說的比真話真，還要鎮定自若。相比之下湯姆漢克斯那隻能算勤奮了，兩個聰明人的較量，喜歡他的爸爸 那麼的堅定和樂觀 對兒子的愛 雖然有些縱容，但看他好不容易逃出去卻看見他媽媽的幸福生活，挺辛酸的。看完以後真的難以置信這不是故事而是真事，震撼 ！
少數派報告 Minority Report (2002)
水準很高的商業片，雖然有著不少的邏輯漏洞，但依然很精彩。尤其是他帶著預言家躲避追捕時預言家給他的忠告一一應驗的那段情節，讓我在看時不禁驚呼：太NB了!美國人的想象力著實讓人讚歎！
這是一個久聞大名，如雷貫耳，看完以後讓人覺得名副其實的好片子。
犯罪預防科，遵循的一個原理就是事情發展的必然性，比如一個球拋向空中，必然會落到地上，所以人可以在其下落軌跡上接住它。這裡有三個關鍵的先知，他們是人，卻被控制在營養液中終日昏睡，就因為他們不同尋常的預知能力。憑著對未來的預知信息，警察找到可能的犯罪分子，在他實施犯罪之前逮捕他。而靚湯，從一個逮捕者，變成一個被逮捕者的時候，才發現這套看似完美的體系背後的漏洞，以及這個漏洞被人為操縱的可怕後果。警察的天職到底是抓到罪犯，還是預防犯罪保護無辜的人？不同的選擇可能導致不同的後果。總之這個腦洞很大但很好理解，也確實是一部從頭到尾沒有一處不精彩的好片。
拯救大兵瑞恩 Saving Private Ryan (1998)
經典的二戰題材，經典的救援情節作為電影的主要衝突，經典的美國主旋律電影也是經典的史詩級戰爭類型影片，於1998年上映，採用基本的回憶式敘事手法講述了二戰中拯救大兵瑞恩的故事，儘管電影拍攝年代較早，敘事手法平淡無奇，但電影細節非常接近真實歷史，戰爭場面逼真震撼人心，故事情節也十分感人，但其間難免也有些血腥，不建議接受程度較弱的女性觀看。
生命是如此脆弱，脆弱到令人心驚的程度。當子彈射入腦顱，鮮血尚未濺到地上；當利刃插進胸腔，心臟仍在舒張抽搐，生命已然逝去，留下的那些些痕跡，也只如流水滑過指縫後，手上殘留的水漬般輕易蒸發。史蒂芬用二十五分鐘時間，強迫我接受這個震撼——
身處戰爭中的人，就如我們指尖下的蟲蟻。
為什麼？為什麼造物創造了人類，卻又讓我們如斯羸弱，不堪一擊？而究竟生的價值又在哪裡？
辛德勒的名單 Schindler's List (1993)
這不止是劇情，更是技術、鏡頭、剪輯、演技和配樂的綜合勝利。表達是一出技巧活，不以劇本和背景定優劣，這一切都是導演的功力和運氣造成，不可求，但可遇——《辛德勒的名單》可謂厚積薄發。而實論背景，辛德勒本人之事尚存爭議，電影卻已在全世界人面前詮釋並且定性了，由此可見媒體的影響之大。
最後辛德勒摘下自己的胸針，說自己原本還能再救一個人，痛哭失聲的時候，我也已經哭得不成人形。從電影的任何一個角度都達到了直擊人心的力量，面對人性，面對生命，辛德勒做出了讓歷史銘記的選擇。經典之至，感人至深。
侏羅紀公園 Jurassic Park (1993)
記憶裡這是上大學時看的大片，那個時候大片還不多。似乎是在學校旁的電影院看的。不過已經記得不太多了。但還記得當年的震撼之感。極其出色的特技，與海闊天空的想象力。斯皮爾伯格的確是一個非常偉大的導演。昨晚重看，那些特技做出的恐龍還是非常非常地可愛，原始森林中自由行走自在生活的形象深入人心。導致我對於這種6000萬年前的動物比很多現在仍然存在的動物更親切與熟悉。而情節緊張處，兇殘的鏡頭也是嚇得我要蒙上眼睛。漏洞很少。
最有意思的一個發現是：在這部由於科技的高度發展，大量運用電腦特效的影片中，斯皮爾伯格竟然借恐龍的基因工程對於現代科學提出了疑問：科學是不是可以讓人類自以為是全世界的主宰，可以支配自然而超越自然？當然，導演給出的答案是否定的。可以看到，這體現了現代西方在經過20世紀以來對於科學的反省後，對科學的侷限性的認識。科學不能成為人類狂妄自大的藉口。不過，這也並不影響科學的偉大。畢竟，因為科學的發展，斯皮爾伯格才能創造出，我們才能看到6000萬年前在自然中悠然自在地生活的恐龍形象。
奪寶奇兵 系列
說到上世紀80年代的動作冒險片，或者說是娛樂大片的代表，毫無疑問就是奪寶奇兵三部曲。許多80後的人可能都和我一樣，久仰其名。終於藉著第四部強勢出擊的春風，把前三步觀摩了一下。
冷兵器時代的冒險片，與21世紀例如國家寶藏之類的冒險動作片或者說其他的娛樂電影，最大的不同肯定就是基本上沒有什麼電腦特技，即使是有，今天看來肯定也是小菜一碟了。
其次，發現當年的片子，都很喜歡玩蛇蟲鼠蟻這些玩意，三部曲裡面都充斥著各種讓人有點噁心的小動物們，難道當年的人們審美觀是如此？
第三，當年的英雄都是單人匹馬的孤膽豪傑，而且都是一個人打倒一大群人，讓我想起了虎膽龍威，還有許許多多那個年代的動作片，都是這個模式。看來成龍當年，還是向好萊塢偸師了不少。
第四，那個年代的電影還是以男權主義為主，男豬腳肯定是鐵打的營盤，至於女的，肯定就是流水的兵。一集電影換一個女主角，而且如007的電影一樣，從來不會交代上一集的女主角跑哪裡去了。而且男主教偏偏還是裝出一副情深款款的長情的樣子，和新歡在新一部電影裡朝夕相對。還是21世紀的電影比較符合人性，你看蜘蛛俠，三部下來都是一夫一妻制，頂多也就玩點情感上的茶杯裡的小風波，還有shrek大人和海盜他們，都是從一而終的好榜樣。而冷兵器時代，愛情就比較廉價了。
E.T. 外星人 E.T.: The Extra-Terrestrial (1982)
有沒有想過，如果突然有一天，一個外星來客出現在地球上，出現在你生活的小鎮裡，會有什麼樣的故事？戰爭爆發，血流成河，家破人亡，妻離子散……一切都有可能發生，可是，你忽略了另一種可能性。
那一夜，艾里奧特騎著他的小腳踏車，載著E.T.從樹梢飛過。天空藍得近乎奇異，背景裡有碩大渾圓金黃明媚的月亮，還有繁星滿天，風聲瀟瀟。艾里奧特的衣襬在風中飛揚。我看不到他們臉上的表情，卻分明聽到清脆笑聲自耳邊響起。
我的笑聲。異常少有的開懷、肆意、張揚。一瞬間的喜悅，珍貴如斯。你聽見了嗎？
E.T.，雖然他傻頭傻腦的樣子簡直就象一個2B。單以形象而論，他當然比不上《星球大戰》裡的尤達大師，或者《指環王》中的咕嚕。可惜尤達大師實在太過完美，而咕嚕身處的環境又十分特殊，只有E.T.，他以真實世界裡的弱者形象進駐到所有影迷的內心深處，並且讓我們知道——
這個世界滿是希望。
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