抗疫劇《在一起》要拍了。
傳得最廣的一條消息是陳道明有可能出演鍾南山院士。
以陳道明的實力，他要真的演的話，演好是沒什麼大問題的。
只是，作為一部要全面反映中國抗疫的“時代報告劇”，光一個角色好還遠遠不夠。整部劇能否形成一個整體，能否講好故事，避免“假大空”，才是籌備階段最應該注重的事。
我想，能做到以下幾點，說不定這會是一部中國版的《切爾諾貝利》。
①確立劇集拍攝的目的和意義
是歌頌前線醫護人員也好，是反映人民群眾對抗疫情的上下一心也好，是呈現小人物的感人故事也好，總之，拍攝的目的絕對不是蹭熱度，不是趕鴨子上架，為了拍而拍。
一部倉促製作的作品，難以達到足夠好的品質，又怎麼能引起全國人民的共鳴？
有消息稱《在一起》將於國慶前推出，按3月開始算，半年的時間確實可以完成。不過劇本能打磨到什麼程度，演員還有沒有時間做準備，特別是演醫生的，專業知識有沒有學到位，這就不好說了。
既然先導海報寫的宣傳語是“反映抗疫時期”，花更長的時間做調查，做到“全面反映”，是必要的。
再花個一年時間，也不為過。
②做成限定劇
內地電視劇的老毛病就是，一言不合就拍個三四十集，甚至五六十集。
能做到像《琅琊榜》那樣幾乎沒有廢篇的，卻寥寥無幾。
看著臺灣地區已經進入到做精品劇的時代，《我們與惡的距離》寥寥10集，所帶來的社會影響遠遠大於某些劇集的四十集。
拍攝一定集數也許是出於商業目的，尤其是網劇，因為更多的集數可以有更多的點擊量。
只是《在一起》不是商業性的，而是具有時代意義的。做成精品的，不帶水分的限定劇，才更好地成為一部藝術品，然後流傳下去。
就像《切爾諾貝利》，如果內容足夠好，5集其實就夠了。
③主題和風格擬定
不管是分開幾個小故事，還是像好萊塢電影《傳染病》那樣講一個多線敘事的大型故事，一個統一的大主題和風格是必須的，這決定了觀眾看到的是“一部劇”還是“故事集”。
《切爾諾貝利》反映了切爾諾貝利核電站的事故，並具有主題深度，這部劇是值得學習的。
我們的抗疫戰爭是在社會主義體制下進行的，《在一起》完全可以把主題上升到社會體制層面，解釋為什麼我們能在這個體制下，取得抗疫的成功。
為什麼我們可以全民上下一心，而很多西方國家不可以。
如果《在一起》能做成中國版的《切爾諾貝利》，有同樣的品質，思考深度，只是主題不同。
那就不必和西方國家過多廢話，苦勸他們“抄作業”了。直接把我們這部神劇甩給他們就行了。
他們會看得心服口服。
④視角
講述故事的視角十分重要。
像《傳染病》那樣第三人稱的多角度敘事並不明智，連史蒂文·索德伯格都搞不定這種大格局的故事，國內不請張藝謀這種級別的導演是很難拍好的。
那麼，視角從某個角色的角度出發，事情就變得簡單許多了。
就像《亂世佳人》，《泰坦尼克號》那樣，講述大背景下的人物故事，不僅可以使得敘事更加流暢，而且還能自然地避開一些爭議性事件。
視角和格局不必太大，所以說，主旋律電影《我和我的祖國》是模範。
⑤《我和我的祖國》是模範
好消息是，有傳《在一起》由10個動人的故事組成，每個故事分上下兩集，一共20集。
如果一集40分鐘，那麼兩集加起來，其實就相當於很多優質美劇的一集了。劇集所走的路線是精品劇的路線，而不是隨隨便便就拍好幾十集的“充水劇”。
我們也不必擔心劇集會像《傳染病》那樣拍得故事線和節奏雜亂，創作者可以專注自己負責的小故事，這樣拍攝效率也會快很多。
我們大概率會看到一部劇版的《我和我的祖國》，從不同小人物的角度去呈現這次的疫情。
只要每一個小故事都能夠完整而有序，整部劇的品質就能得到一定的保證了。
⑥不同故事之間要有關聯
不同於《我和我的祖國》，不同故事是不同的時代，互相之間沒有關聯。《在一起》的故事都發生在同一個時期，那為什麼不把所有的故事都串聯起來呢？
不同的故事應當放在不同的群體。
第一集可以主要講鍾南山院士的臨危受命；
第二集可以從一個普通家庭聚焦武漢市的封城狀態；
第三集講前線醫護人員的緊急狀況；
第四集講某批物資能否及時馳援；
第五集講某公司在疫情間的艱難經營；
第六集講前線抗疫工作者，例如社區檢疫人員等；
第七集講警察叔叔，抓捕販賣劣質口罩的不法分子；
第八集講疫情期間的愛情故事；
第九集講病患家庭的不幸遭遇；
第十集講抗疫之後的事情。
這樣的話，到第三集，鍾南山院士可以作為配角出現，像漫威電影那樣，有其他超級英雄驚喜客串的感覺。
第六集社區前線工作者發現假口罩線索，第七集警察叔叔就接到報案，這樣故事就可以是連續的。
所有的故事串聯在一起，也暗示著全國人民的一條心。
⑦關於鍾南山院士
鍾南山院士絕對是《在一起》的最大焦點。
不過，我並不希望他的名字出現在劇集當中。
因為他在形象在現實中太完美了，他確實就是我們現實中的“超人”。
只是《超人》相比現在的超級英雄電影，其中一個缺點就是，超人這個角色設定，過於完美無缺。
我們都知道，世界上不存在十全十美的人，只有完美的形象。
一個沒有缺點的主角，要麼這是浪漫主義，要麼就是編劇沒有塑造好，沒有把人物寫得有血有肉。
《在一起》必須是現實主義的，那麼對於鍾南山院士的塑造，就很矛盾了。寫他的不好，有損他的形象，把他寫完美，又顯得他在劇中是“工具人”。
那麼，以他為原型，杜撰一個角色，或許才是更好的選擇。
如果大家都希望他要出現，也行。
調整敘事的角度，從其他人的角度來看他，他作為一個“中樞角色”出現。
中樞角色可以是“完美的”，典型的經典角色是《指環王》甘道夫，《X戰警》系列的老X教授。
中樞角色主要的作用是影響主角的成長，鍾南山院士的角色定位是導師，他在主角心目中是完美的，並給了主角抗疫信心，一切就能真實而自然。
總之，如果非要寫鍾南山院士，建議別讓他當主角。
⑧角色塑造
沒有十全十美的人，醫生也是一樣的。
他們是英雄，不代表他們就沒有人性中的恐懼和懦弱。
記得在微博上有個醫生抱怨只能一直吃泡麵，這種抱怨是人之常情。一直在高壓環境下工作，身體疲憊到極限，還要有被傳染，有生命的危險，普通人都是難以承受的。
我更希望是以那位一開始抱怨的醫生來當主角。
這不只是更加真實的問題，還關乎到劇本創作的角色轉變弧光。
一個勁地渲染主角有多偉大多奮不顧身，這是低級編劇乾的事。一個沒有掙扎，沒有成長的角色，是難以贏得觀眾的情感共鳴的。
《辛德勒的名單》為什麼震撼人心？
因為觀眾看到了辛德勒這個自私商人的人性轉變，到了結局，他的覺悟將故事推到了一個高點。
如果《在一起》講述醫護人員的故事，能把一個一開始抱怨，想要離職的醫生，轉化成一個無私無畏的抗疫一線人員，那麼這也將是無比震撼的。
當然轉變的過程不能太突兀，所以我們需要鍾南山院士這樣的中樞角色，給這位主角的成長過程中提供一些動力。
⑨不要強行煽情
在特定的時候，煽情可以起到很好的戲劇效果。
但如果處理不當，煽情變成強行煽情，那情緒高潮部分就會變得很讓人尷尬。
《我不是藥神》提供了一個正確的煽情方式，不需要太多的表情和言語，一個象徵性的事件就夠了。
其實只要樸實地呈現出真實的抗疫故事，劇本足夠紮實，根本無需煽情手法和配樂，大家都經歷過這樣的事，就可以帶來無限的感動了。
⑩結局與抗疫勝利
一個嚴肅的問題是，抗疫的勝利，到底是指什麼？
是所有病人康復，病毒煙消雲散了嗎？
恐怕不是。
這是一次災難，就像唐山大地震那樣的災難，對受難家庭的影響是深遠的。
有人在這次疫情中失去了至親，這不是病毒被消滅了，就可以撫平的傷痛。
故事的結局，不應該只是我們齊心協力，打敗了病毒。
能去到一個美好的未來，被這次疫情奪走生命的家庭，能在國家和社會的關懷下走出悲痛的陰霾，這才是真正的勝利。
從體制到個人的全面勝利。
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