陳洪綬，號老蓮，明末清初書畫家、詩人。陳洪綬的繪畫構圖豐富，線條和色彩提練的簡潔古雅。他善於把自然物象的形態和內在性格大膽的加以概括、誇張，表現出充沛的生命力和藝術感染力。
明末清初第一人
陳洪綬是在中國曆代繪畫史上個性非常鮮明的一位畫家，且他的風格比較獨特，從人物畫的成就或者從繪畫史的成就來說，陳洪綬是繼顧愷之後人物畫的又一座高峰。他不僅是那個時期的代表人物，而且同時他對後世也產生了非常大的影響。
陳洪綬的一生比較坎坷，他祖父曾做過佈政史（相當於現在的省長），但他的父親並無太大成就，幼時家道中落。但他從小便展露出在繪畫上非凡的天賦，八九歲時便已小有名氣，到了十來歲已經名聲在外了。據說他在四歲時訂了一樁娃娃親，有一次去未來岳父家中時，見到一堵剛刷不久的新牆。他趁其它人不注意時，畫了一幅八九尺高的武帝關公像，驚絕眾人。
陳洪綬在人物畫上的成 就壯年時由“神”入“化”，晚年則更爐火純青，愈臻化境。他的繪畫造型怪誕、變形。線條清圓細潤中又，又見疏曠散逸，在化境中持續錘鍊，後世對他的人物畫的評價是“力量氣局，超撥磊落“。
陳洪綬的人物畫整體來說是晚明時期的一個迴歸，（董其昌也曾提出過復古），陳洪綬在藍瑛持訓導下，對人物畫著不一樣的理解。當然這裡還有兩個原由，其中一方面是他在老家時曾看過“七十二聖賢像（石刻版）”，這就直接導致他在線條上下足了功夫。
另外一個方面是由於他飽讀詩書，腹中有文墨。他在復古這條道路上直接追尋到了晉唐。所以他的畫，由其是人物畫用的是高古遊絲描（鐵線描）。這種線條非常均勻、遒勁，通過這種線條出來的畫作，往往都具有一定的裝飾性。而我們在以前所說的高古，都是帶有一部分裝飾效果的，當然，只是通過線條還做不到，這時就需要你對所刻畫的對象進行一點變形，也就是我們通常所說的“藝術處理”。
之所以需要對對象作變形上的處理，其實就是一種誇張的手法，我們要去表達某種意趣或思想時，往往需要到生活中去提取材料，而生活中的材料或人物又過於平淡，此時就需要創作者進行變形、誇張。
《九歌》——陳洪綬早期的繪畫特點
《九歌圖》是陳洪綬比較早期（19歲）的白描作品，與晚年的作品相比，在風格以及藝術手法上有著明顯的不同。在這組作品中除了畫屈原外，有環境背景，其它的就只是一個單一的人物，且畫幅較中，與晚年的大畫幅相比要小很多。但都有一個共同點，即為都作為藝術上的誇張變形處理。
當然因為《九歌》本身是帶有神話色彩的，所以在創作時可以自由。
在畫人物畫時，從古至今，作畫的角度多為正臉或側臉，而陳洪綬在這一組作品中有三幅是畫的背影。而且他在用筆上應該是有意識的在學習吳道子，我們稱之為“純菜條”，線條上有粗細提按的變化，這一點與他晚年的鐵線描也是有所不同的。
這是他早期在探索繪畫風格時一組非常重要的作品，通過這組作品，可以看出陳洪綬在人物畫時的摸索與變化。從這些帶有神話色彩的人物題材，把他自己要表達的心緒放進去，然後在筆墨上面他也能夠離開當時的“水墨煙雲”，在潮流中他未沾俗氣，直回晉唐。
花鳥山水
除了人物畫以外，陳洪綬存世的花鳥畫也非常多，山水相對來講要少一些。在山水花鳥畫中也秉承了他一貫的風格，色彩用的比較重，青綠設色在他的山水畫作中也得到了體現。我們知道青綠山水是在兩宋時達到一個高峰，當然後來也有傳承，然而陳洪綬的青綠山水畫作，相較於明代甚至於兩宋時期顯的更為高古。因為他還是用了他畫人物畫的那種方式，用豐常勁挺的線條勾勒，然後上色。
他的色彩用的雖然厚重，但又豐常文雅。另外在形象上，他也是豐常之誇張，顯得有裝飾感。這種裝飾感跟他的人物畫是一致的。
另外陳洪綬的花鳥也極具特色，在構圖造型上也十分奇特。比如說他畫過很多荷花（他號老蓮），造型上非常飽滿，嬌豔欲滴。線條用的非常流暢，但在配石的造型上又十分方折、硬朗，一剛一柔間自有風骨。
除了人物畫和山水畫，陳洪綬的藝術還表現在版畫方面，明代至清初是我國版畫的黃金髮展時期。尤以蕭雲從、陳洪綬兩位主持畫壇的大家之作為最，前世的傳世木版畫以山水為佳，而陳洪綬則獨霸人物畫壇。
版畫是陳洪綬在中國藝術史上留下的另一成就，不管是他畫的《西廂記》還是後來所作的《水滸葉子》以那些博古人物，他留下了一大批豐常精緻精美的版畫作品。通過這些作品，我們能看出陳洪綬是一個豐常懂書之人，因為這些畫是插在書裡面的，這裡所說的版畫在那時是作為書的插圖之用。只有看過這麼多書的人、對書以及書中的人物充滿感情的人，他才會知道應該怎麼畫。
另外一個，陳洪綬版畫的影響大，還在於明代中後期伴隨著經濟發展而來的整個中國的出版業的蓬勃發展。我們知道古時的書本，若書中有插圖的話能賣的更好，而陳洪綬恰好將自己的特長運用到當時的社會需求。
後世影響
陳洪綬在中國繪畫史上的成就不僅是他自己創造了一個高峰，而且幾百年以來連續不斷的有人有學他，一直到今天為止， 幾大美院中那些畫人物畫的人，都要到陳老蓮那裡磕個頭才能走向世界。當然這種說法比較誇張，但是可以反映出陳洪綬在我國藝術史上的影響是非常重要的。
尤其西方藝術進入我國以後，我們就發現陳老蓮不僅是一個古代的偉大畫家，而且是一個非常現代的畫家。
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