我們學習隸書，《禮器碑》是謂精典之精典。
研習時可分為三個層次。一是法度，即具有廟堂之氣的東漢成熟時期的隸書；二是氣象，即隸書最基本的基調，也是隸書作品當中的魂魄，體現的是隸書的正大氣象；三是意蘊，刻石經過歲月的沉澱，呈現出的斑駁感。還有出土的漢簡中，我們可以看到兩漢時期的墨跡，體會到古人書寫時的暢達之感，在刻石與竹簡的參照下，我們的隸書既可以有金石氣又不失書卷氣。
漢▪《禮器碑》
《禮器碑》中幾乎每一字都有一筆很誇張重按的筆畫，古人俗稱為“波磔”，“波磔”在每個字中只出現一次，所謂“燕不雙飛”。碑文中有的字筆畫細如髮絲，如鐵畫銀鉤，既靈動又不顯呆板。儘管線條有明顯的起伏變化，但整體而不失和諧，在力量感上表現得非常成功。
如下圖，通過我的觀察，在禮器碑中從上到下找到了四個“皇”字，大家可以很明確的看到從工穩到飄逸，前兩個“皇”字在書中的第一頁和第二頁，我想應該是書丹剛開始上手，不夠嫻熟不夠大膽，所以面目比較笨拙厚實，第三個皇字就開始有變化了，起碼能明顯看出粗細對比了，到第四個“皇”字的時候，想必書丹情致上來了，上部白直接筆斷意連，猶如跳舞的女子一樣。
《禮器碑》中的“皇”
我們可以《禮器碑》中的“皇”字為中心點，發散性的提出很多問題。圍繞這個主題更全面的理解“皇”字。
總結如下，從三個的方面來分析“皇”字。
一、①單字線條的粗細對比，多個“皇”字的對比；②“皇”字的結構問題；③殘破的原因。
二、禮器碑中多次提到“皇”字，把原文中每個“皇”字出現的位置以及意思加以解釋。
三、縱觀整個隸書，分析“皇”字在不同字帖中的特點，又有哪些區別，加以對比。
漢▪《史晨碑》中的“皇”
漢▪《華山碑》中的“皇”
與其他隸書的對比，《禮器碑》中的皇字，字形既規整又富變化，筆畫並非一味生硬，而是剛柔並濟。曲筆極盡妙趣，曲直相輔，直得纖勁，曲得其妙。從筆畫的長短、粗細、蠶頭、波磔、方圓等方面分析，線條凝鍊也不失靈動。
《鮮于璜》中的“皇”字，用筆以方筆為主，方圓兼備，結體扁方，渾厚凝重，在法度中存有一種典雅恢宏的美。結字大巧若拙，與《禮器碑》中的皇字相比較，禮器則給人一種工整規範的感覺，嚴緊中又開張舒展。
漢▪《鮮于璜》中的“皇”
摩崖《石門頌》中的“皇”字比《禮器碑》中的“皇”字更加舒展開放，追求“心不知手，手不知心”的藝術境界，表現的是一種野性雄渾的氣息，沒有形式上的造作，更具返璞歸真的表現。
漢▪《石門頌》中的“皇”
《好大王碑》中的“皇”字筆畫接近於小篆，起筆和收筆也有逆鋒和回鋒，但是起筆自如，收筆隨意，呈現出來的感覺是多變、隨意、飄逸、自然的美。看似隨意，卻柔中帶剛，圓渾裡又顯得厚重富有力度，用筆貌似簡單，實際上非常有高度的線條質感，拙中見雅。
東晉▪《好大王碑》中的“皇”
總而言之，《禮器碑》中“皇”字的筆畫瘦勁通神，纖而能厚，結體緊密而又開張舒展。從不同隸書風格分析，我感覺漢字形體的演變中，隸書既有篆書嬗變的痕跡，也受到漢代竹帛和草書的影響，還有楷書的萌芽，我們還應該透過筆鋒，探尋用筆技巧及神彩墨韻。
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