我们学习隶书，《礼器碑》是谓精典之精典。
研习时可分为三个层次。一是法度，即具有庙堂之气的东汉成熟时期的隶书；二是气象，即隶书最基本的基调，也是隶书作品当中的魂魄，体现的是隶书的正大气象；三是意蕴，刻石经过岁月的沉淀，呈现出的斑驳感。还有出土的汉简中，我们可以看到两汉时期的墨迹，体会到古人书写时的畅达之感，在刻石与竹简的参照下，我们的隶书既可以有金石气又不失书卷气。
汉▪《礼器碑》
《礼器碑》中几乎每一字都有一笔很夸张重按的笔画，古人俗称为“波磔”，“波磔”在每个字中只出现一次，所谓“燕不双飞”。碑文中有的字笔画细如发丝，如铁画银钩，既灵动又不显呆板。尽管线条有明显的起伏变化，但整体而不失和谐，在力量感上表现得非常成功。
如下图，通过我的观察，在礼器碑中从上到下找到了四个“皇”字，大家可以很明确的看到从工稳到飘逸，前两个“皇”字在书中的第一页和第二页，我想应该是书丹刚开始上手，不够娴熟不够大胆，所以面目比较笨拙厚实，第三个皇字就开始有变化了，起码能明显看出粗细对比了，到第四个“皇”字的时候，想必书丹情致上来了，上部白直接笔断意连，犹如跳舞的女子一样。
《礼器碑》中的“皇”
我们可以《礼器碑》中的“皇”字为中心点，发散性的提出很多问题。围绕这个主题更全面的理解“皇”字。
总结如下，从三个的方面来分析“皇”字。
一、①单字线条的粗细对比，多个“皇”字的对比；②“皇”字的结构问题；③残破的原因。
二、礼器碑中多次提到“皇”字，把原文中每个“皇”字出现的位置以及意思加以解释。
三、纵观整个隶书，分析“皇”字在不同字帖中的特点，又有哪些区别，加以对比。
汉▪《史晨碑》中的“皇”
汉▪《华山碑》中的“皇”
与其他隶书的对比，《礼器碑》中的皇字，字形既规整又富变化，笔画并非一味生硬，而是刚柔并济。曲笔极尽妙趣，曲直相辅，直得纤劲，曲得其妙。从笔画的长短、粗细、蚕头、波磔、方圆等方面分析，线条凝炼也不失灵动。
《鲜于璜》中的“皇”字，用笔以方笔为主，方圆兼备，结体扁方，浑厚凝重，在法度中存有一种典雅恢宏的美。结字大巧若拙，与《礼器碑》中的皇字相比较，礼器则给人一种工整规范的感觉，严紧中又开张舒展。
汉▪《鲜于璜》中的“皇”
摩崖《石门颂》中的“皇”字比《礼器碑》中的“皇”字更加舒展开放，追求“心不知手，手不知心”的艺术境界，表现的是一种野性雄浑的气息，没有形式上的造作，更具返璞归真的表现。
汉▪《石门颂》中的“皇”
《好大王碑》中的“皇”字笔画接近于小篆，起笔和收笔也有逆锋和回锋，但是起笔自如，收笔随意，呈现出来的感觉是多变、随意、飘逸、自然的美。看似随意，却柔中带刚，圆浑里又显得厚重富有力度，用笔貌似简单，实际上非常有高度的线条质感，拙中见雅。
东晋▪《好大王碑》中的“皇”
总而言之，《礼器碑》中“皇”字的笔画瘦劲通神，纤而能厚，结体紧密而又开张舒展。从不同隶书风格分析，我感觉汉字形体的演变中，隶书既有篆书嬗变的痕迹，也受到汉代竹帛和草书的影响，还有楷书的萌芽，我们还应该透过笔锋，探寻用笔技巧及神彩墨韵。
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